发布时间 : 星期一 文章好莱坞三镜头法更新完毕开始阅读0cba296ca98271fe910ef9b0
影片中再次使用了这一技巧。这样，G?A?s斯密士就是电影完成了一个极重要的发展，使摄影机如同人的眼睛、观众的眼睛或片中主人公的眼睛一样，变成活动的东西。摄影机由此成为运动、火药的“生物”，甚至成为“剧中人物”。导演使观众以各种方式和角度来观察世界。蒙太奇的表现手法也就诞生了。 格利菲斯的电影叙事：
格利菲斯（1875——1948）在世界电影的发展中，为电影叙事形式的确立做出了巨大贡献。她在经历了从1908年到1912年期间近400部短片的创作实践后，无疑从获得了以最小篇幅讲述故事的能力。此后他拍摄两部长片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916），在电影叙事形式、叙事时空和叙事语言等方面的试验与探索，是电影徐是雨荷马史诗、莎士比亚戏剧、狄更思笑说等传统叙事形式明显地叙别开来。虽然，不同的叙事存在着共同的以情节作为作品不断向前推进的主要元素，但叙事形式之间却各有不同。格利菲斯电影的镜头或段落却是沿着特定的情节走向，遵循着情节发展的因果关系而进行表现的，但有别于传统叙事的形式特征：即以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪辑技巧，以非线性的视觉结构观念，突出了作为电影叙事的自身属性。格利菲斯的电影创作以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突元素加以并列和积累，把着眼点放在认识与发现电影时空的结构上，确立了一镜头作为电影时空结构最小的基本构成单位，这一原则不仅构成了我们现代电影分镜头和剪辑的基础，从而也确立现代电影的叙事形式。
卓别林的喜剧精神：
查理?卓别林作为电影史上最著名的喜剧大师，一生拍摄了70多部电影，其中许多成为电影艺术的不朽之作。卓别林影片的风格特征在于它的幽默和讽刺性，这归功于卓别林所塑造的一个被中产阶级排挤出来、生活在社会底层却仍保持中产阶级的文明、极富冲突感的绅士流浪汉夏尔洛的银幕喜剧形象。这个有血有肉、生动的银幕形象来源于卓别林深刻的人生阅历。 卓别林与许多早期喜剧明星一样，在无声电影时期，利用无声片的局限以哑剧表演的丰富经验为电影画面的造型感、视觉化做出了贡献，并且巧妙地利用了无声片非正常速度所形成的视觉效果，突出人物动作和形态反常规化的滑稽喜剧风格。但是，卓别林与许多早期喜剧明星所具有的不同之处在于它绝对不是一个“国王身边的小丑”，不是一个简单意义上的滑稽丑角。他是早期电影真正的制作者和探索者。他的电影叙事所依靠的并非是情节结构，股市在他的影片中不过是一个松散、淡化的框架而已，他带给电影的是富于美学化的喜剧情趣和情感的表达，是充满慢动作性、富于效果的、纯视觉化的造型语言。卓别林和他的喜剧精神被二十年代欧洲先锋主义纯电影的探索着们奉为“上帝”，他甚至直接影响了反叙事的立体主义电影和达达主义电影。然而，卓别林的喜剧片创作并不消极，那个夏尔洛流浪汉在给人们带来欢笑的同时，却让我们深刻体会着：个人与未卜命运之间的冲突、与社会现实的冲突、于强权政治的冲突、与现代文明的冲突、与工业化文化之间的冲突。卓别林打破了好莱坞既有梦幻色彩，将现实生活中的残酷植入与他的电影喜剧精神之中。
欧洲20世纪二十年代先锋派电影：
这是电影艺术史上的一次电影美学运动。第一次世界大战以后，欧洲电影事业开始恢复，对于富有创新精神的欧洲电影艺术家们来说，电影根本就没有什么传统可言。出于对电影本性的探索和对商业电影的反抗，他们所继承的仅有格利菲斯和卓别林电影的实验精神，并逐渐形成了实验电影的概念，一些电影实验室和电影俱乐部相继诞生；一批优秀的电影艺术家和作品相继涌现；第一批重要的电影理论家和著作也同时问世。从1917年到1928年，在电影美学的探索中出现了众多的电影学派和流派；在法国，如崇尚自然追求现实真实的印象主义心理叙事；纯电影的美学实验中摆脱叙事和演出的立体主义；摆脱叙事、逻辑和物理现实而创造的纯视觉节奏的抽象主义；寻求荒诞而无理性的达达主义；超越梦幻与现实的超现实主义。在德国，如发 于从形式到行使“学究气”的抽象主义；真理与谬误、理性与非理性界限不清的表现主义；渗透中产阶级悲观心理的寓言式的室内剧；具有现实主义精神的新客观派的街头电影。在前苏联，富有创造性地将阶级冲突、社会性的思想内容引入电影，通过蒙太奇学派理论与实践的探索，成功地将宣传性、规劝性经由美学化的形式给于呈现。20世纪二十年代欧洲先锋派电影各具风格的美学试验和探索，构成了一个极为复杂电影文化现象，汇集成一个空前的美学运动，对世界电影的发展产生了无可估量的影响。
有声片开始：
1927年，美国影片《爵士歌王》的出现，后来的人们确定为有声片的开始。其实，这并非是百分之百的有声片，仅在片中插入了几段道白和歌曲而已，并且声音是被记录在唱片上的。其后才有了将声带和画面印在同一胶片上的技术，而且无论是在复制或拍摄时，都可以这样做。但是，在拍摄时，这种方法的不便之处远远大于的他的长处，因此，为方便期间，还是把画面和声音分开制作，在完成拷贝是在合并在一起。第一部“百分之百”的有声片式1929年的《纽约之光》，这部影片充分暴露了在有声片出现的早期，声音对视觉表现力的破坏。此后不到10年的时间里，有声片得到了快速的发展。虽然当时普通片的质量暂时有所下降，但是，第一批有声片的效果证明，这种新的形式具有巨大的艺术潜力 彩色电影的产生
1935年，美国拍摄了世界上第一部彩色影片《浮华世界（名利场）》，并由此开始了彩色影片的工业化制作。早在法国电影先驱者梅里爱时代，就曾在黑白拷贝上使用手工着色的办法，获得了激动人心的“彩色画面”。这种强烈的色彩愿望，促使技术工作者进一步研究如何利用照相术的方法，在电影胶片上获得通明的彩色画面。于是了三原加色法、二色减色法、染印法、等彩色电影技术的不断研制，直到多层彩色胶片的出现，才为彩色影片的拍摄提供了简便的、传色性能较完善的感光材料，使色彩真正作为一个现实的表现特征进入银幕世界。但是，当时物象的色彩在多数情况下，只能起到影片的“装饰效果”，并未成为影片造型有机的组成部分。直到20世纪五十年代以后，随着彩色胶片性能的完善，彩色在影片中，不仅仅是再现客观的技术手段，而是成为表现人物情绪与心灵的视觉手段。因此，六十年代以后，世界上一些国家逐渐以彩色电影代替黑白电影，同时也更强调色彩在影片中的重要性。
法国诗意现实主义电影：
20世纪三十年代的法国随着世界性经济危机的到来，严酷的现实不得不使人们
开始注意到如何生活下去，如何在日常生活中去寻找一点乐趣和诗意。以让?雷诺阿维代表的一批艺术家，结合左拉的自然主义文学，部分地继承了法国通俗文化的传统，相继拍摄了一些反映社会形式、描写普通人生活和命运、进行社会批判的影片，史称“诗意的现实主义”时期。影片主题几乎都离不开爱情、逃亡、和枪杀，表现不可抗拒的命运对普通人的施压和折磨。“诗意的现实主义”有一种淡淡的哀愁，又浪漫抒情的特点，却不是浪漫主义的饱满向上，而是“黑色的现实主义”、“搬到平民社会现实中的悲剧模式”。诗意现实主义电影的探索更多的再在社会方面，而放弃了早期先锋派的玩弄技巧，是法国电影在欧洲开创了电影表现时代精神的先河，突破只表现上流社会人物的陋习，开拓了现实主义的创作内容。当时或也在法国影坛上的“诗意的现实主义”的代表人物有：富有喜剧精神的雷纳?克莱尔;是普通人题材夫获得让?维果;描写罪犯心理的马塞尔?卡尔内；擅长界是贵族题材的让?雷诺阿等。他们的作品兴趣各有不同，却共同创造、形成了诗意现实主义的电影流派和电影市场，至今仍被人们认为是最具有法国特色电影流派。
意大利新现实主义电影：
指第二次世界大战之后，1945年至1951年在意大利兴起的一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影美学运动。1942年底146期《电影》杂志中，“新现实主义”一词首次出现在影评人皮特朗吉里评论鲁奇诺?维斯康蒂的影片《深沦》（1942）的文章中。《深论》与德?西卡和柴伐蒂尼合作拍摄的影片《孩儿们在注视着我们》（1942）一同被认为是战后意大利新现实主义的先驱作品。新现实主义电影起源于二战中意大利电影界的反法西斯主义的斗争，而1945年罗西里尼的《罗马，不设防城市》则被公认为使新现实主义的开山制作。短短几年，一大批优秀作品纷纷问世。如罗里西尼的《游击队》（1946）、德西卡《擦鞋童》（1946）和《偷自行车的人》（1948）等等。新现实主义影片的具有特点:1、注意反映本国当代社会生活，多位饥饿、妇女、失业、反法西斯等政治和社会问题；2、采取社会批判立场，注意描写普通人真实的生活遭遇，以生活原貌代替虚构，以小人物代替英雄，接近诗意现实主义，3、突破戏剧化叙事、以悲剧式对抗为最基本精神，结构非线性而是扇形结构，开放式结尾、不主张对生活进行归纳、综合提高，强调生活现象的罗列和自然主义的创作方法；4、反对好莱坞明星制度，大量运用非职业演员，避免职业演员角色类型固定化；5、拍摄方式上注重真实感，实景拍摄，运用自然化、长镜头的摄影风格，使传统的场面调度观念消失，蒙太奇也往往被江地委次要的表现手段。“把摄影机扛到大街上去”和“还我普通人”是新现实主义运动的基本口号。意大利新现实主义鲜明的美学特征，将电影艺术现实主义的追求推向了又一个新的美学高度，对现代电影创作产生了深远影响。
法国新浪潮电影：
1958年新浪潮电影产生，14法国青年导演第一次拍片，其中包括特吕弗的《野孩子》和夏布洛尔的《漂亮的塞尔斯》。法国《快报》周刊女记者弗朗索瓦兹?吉鲁首次首次使用“新浪潮”一次评价这种新人辈出、打破以导演资历为基础影坛陋习现象。1959年实现浪潮的幸福年，特吕弗拍摄标志线浪潮电影运动崛起的《胡作非为》、夏布罗尔拍摄了《好女人》大而拍摄了被视为新浪潮电影运动宣传书的《筋疲力尽》，这一年特吕弗的《胡作非为》荣获嘎纳电影节最佳导演
奖，标志着新浪潮影片获得公众的承认，也是的新浪潮终成气候。1960年是新浪潮运动的顶峰年，这一年特吕弗推出《枪击钢琴师》，夏布罗尔拍摄了《双重诡计》，卡达尔拍摄了《小士兵》，这一年法国的影片的产量高达124部。从1961年起，新浪潮开始走向没落，这一年特吕弗的《20岁爱情》和卡达尔的<《她的生活》问世。新浪潮电影运动至1963年结束，大约拍了63部影片。新浪潮历时五年，大约有200多位新任派出了他们的处女作，如同一般不可抗拒汹涌潮流冲击而来，1962年《电影手册》杂志在特刊上正式使用了新浪潮一词。 艺术风格：
艺术家或艺术作品在整体上表现出来的独特的艺术特色和艺术个性。它受一定历史时期的社会状况和艺术思想内容的制约。它的形成标志着艺术家的成熟和作品艺术上的高度成就。研究和探讨艺术风格，有利于促进文艺创作和文艺批评的发展。
艺术形式：
指作品得以具体表现的内部结构和表现手段，又指作品完成后的具体表现形态。它由艺术结构、艺术语言、艺术表现手法和体裁等因素组成。艺术形式是艺术内容的表现，它和艺术内容紧密相连，但又具有其相对的独立性。艺术内容决定形式，艺术形式表现艺术内容。
文艺批评： 又称文艺评论。指在一定的文化背景下，运用一定的观点，对文艺家、文艺作品、文艺思潮、文艺运动所作的探讨、分析和评价。是文艺学的组成部分。它以文艺作品为对象，以文艺鉴赏为基础，按照文艺的特点和规律，对文艺作品进行社会学的、心理学的、美学的诸多方面的分析和评价。它随着文艺创作的繁荣而发展深化，又反过来作用于文艺创作。
艺术典型：
又称“典型形象”。指以鲜明独特和丰富多彩的个别性，深刻地显示出社会成就的艺术形象。它是艺术家把不够典型的生活材料，按照文艺以个别表现一般的规律，经过艺术的加工改造，构思出具有典型的艺术意象的过程。
艺术欣赏：
亦称“文艺欣赏”、“艺术欣赏”。是读者或观众主动接受艺术作品是的一种再创造的审美活动，是艺术家的艺术实践活动在欣赏者方面的延续，是人类审美实践活动的一个重要方面，是艺术家和欣赏者之间联系的纽带，具有广泛的社会性、群众性；同时它也是进行艺术批评的基础。
艺术流派：
指在一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格等方面相似或相近的艺术家们在创作实践中自觉或不自觉地结合在一起所形成的艺术派别。自觉结合的流派有一定的组织形式、共同的艺术宣言、共同的活动阵地和组织的刊物。反之，不自觉的结合只有相似的创作见解和艺术风格。