发布时间 : 星期一 文章外国文学史19世纪文学试卷及答案更新完毕开始阅读189753e4ab00b52acfc789eb172ded630b1c982d
历史”。
2．现实主义的胜利：(1)马克思非常推崇巴尔扎克，说他“以对现实关系具有深刻理解而著称”。恩格斯称赞巴尔扎克运用现实主义的创作方法再现了当时的法国“社会”，特别是巴黎“上流社会”。巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中消极的部分。(2)在《致玛?哈克奈斯》中，恩格斯评论巴尔扎克时指出： “巴尔扎克在政治上是一个正统派”“他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面”，他为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌，他又辛辣地讽刺他们，说他们不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌“共和党英雄们”，这就是“现实主义的最伟大胜利之一”。
3．巴尔扎克的思想矛盾与创作关系：(1)巴尔扎克的世界观是矛盾而复杂的，他出身中小资产阶级，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。哲学思想上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。政治上，他倾向法国大革命，却又参加了保王党，他的思想倾向带有明显的贵族色彩，可无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。(2)巴尔扎克运用现实主义方法再现了当时的法国社会，这取决于他世界观中进步的倾向。恩格斯说，巴尔扎克在政治上是一个正统派，他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，为上流社会的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺了那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下的必然失败和毁灭，并毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党人。这是现实主义的胜利。 4．《人间喜剧》：(1)是巴尔扎克用“编年史的方式”描写的19世纪上半叶“法国社会的全部历史”。资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史构成了《人间喜剧》总集的“中心画图”。(2)《人间喜剧》有长、中、短篇小说96部。采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章联成一个整体。(3)巴尔扎克把全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。“风俗研究”是小说总集的主干部分，从各个方面反映法国的当代生活。小说家根据这一部分作品的不同侧重点，又分出“私人生活场景”“外省生活场景”“巴黎生活场景”“政治生活场景”“军事生活场景”“乡村生活场景”六个部分。 5．《人间喜剧》的思想内容：(1)深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。(2)与封建贵族没落的画面相对应又相交织的资产阶级暴发户的发迹图。(3)揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。(4)对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。
6．巴尔扎克创作晚期的主要作品有《交际花盛衰记》《贝姨》《农民》《邦斯舅舅》等。《农民》是巴尔扎克描写资产阶级与贵族阶级生死决战表现得最深刻、最激烈的一部作品，直接描写复辟时期农村的阶级斗争。
7. 《纽沁根银行》银行家纽沁根是金融资产阶级的典型，是资本主义迅速发展的产物，作品揭露了他的发迹史。他的发家史有着鲜明的时代特征。他不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且还制造假象、散布谣言，在股票的涨落中投
机取巧，牟取暴利。“投机得来的财富自然要寻求满足”，他过着穷奢极欲、荒淫无耻的豪华生活，身上已经没有早期资产阶级守财奴的特性，这就是大资产阶级的发迹史，他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。 8．《农民》描写资产阶级与贵族阶级的生死决战。尼雪龙老爹“铁一般坚强，像黄金一样纯净”。 9．《欧也妮?葛朗台》是巴尔扎克“最出色的画幅之一”，借一个吝啬鬼的故事针砭七月革命所带来的金钱统治腐蚀一切的恶果。揭示了资产阶级发迹史和贵族阶级的迅速没落。 10．《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”(马克思)。共和党英雄克雷斯蒂安是“一个会改变世界面目的大政治家”。 11．《高老头》在《人间喜剧》中的地位：(1)《高老头》创作于1834—1835年，在巴尔扎克全部小说的创作中占有非常重要的地位。(2)它展示了《人间喜剧》的中心画图，反映了复辟时期的法国社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去作品的总集，未来作品的基石，一部典型的巴尔扎克式的小说。(3)它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。 12．《高老头》的主题思想：(1)通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。(2)在描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。(3)小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的个人奋斗之路，描写了在品质上和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。 13．《高老头》的艺术特征：(1)结构非常精致，情节富有戏剧性。(2)从对现实的细致观察中进行精确生动的描写，是巴尔扎克创作艺术的最大特色，他重视环境描写，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物，这也是他对现实主义小说的一大贡献。(3)广泛运用对比的法则。如环境对比，人物与故事对比等。(4)小说语言多姿多彩，叙述生动，比喻深刻：①人物语言个性化。②叙述语言贴切晦畅，生动深刻。(5)运用典型化的手法塑造典型环境中的典型人物。 14．《高老头》“父爱”悲剧的社会意义：(1)高老头是一个具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的典型，是一个资产阶级暴发户，一个凶狠的掠夺者，但他又是父爱的典型。高老头爱女儿是真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱。他用金钱维系父女之间的感情，让女儿接受资产阶级的教育，使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。(2)高老头悲剧是一个通晓资产阶生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建家族制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。
15. 拉斯蒂涅的典型意义：(1)拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。《高老头》中描写了他由一个没落贵族子弟腐化成
资产阶级野心家的过程。他初到巴黎时，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但巴黎上流社会的繁华、虚浮的快乐诱惑着他，在接受鲍赛昂夫人的启蒙教育、伏脱冷的实践性教育和高老头惨死的社会教育后，他埋葬了最后一点人性，从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年，走上资产阶级野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是为资产阶级暴发户所腐化的贵族子弟的典型，他的堕落过程揭示了社会的重重罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。
第四节 狄更斯
1．狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家。狄更斯的创作可分3个时期：第一时期(1833—1842)作品有：《匹克威克外传》《奥利佛?退斯特》《老古玩店》等；第二时期(1842—1850)作品有：《马丁?朱什尔维特》《董贝父子》等；第三时期(1850—1870)是他创作的繁荣时期，重要的作品有：《大卫?科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《伟大的期望》等。
2．成名作《匹克威克外传》采用了流浪汉小说的形式，是一部《堂吉诃德》式的作品。 3．《奥立佛?退斯特》揭露了慈善机关虐待儿童的罪恶，抨击了“新济贫法”。 4．《老古玩店》反映对弱者的迫害。主人公耐儿是作者创作中重要的儿童形象之一。 5．《董贝父子》中董贝是40年代英国商业资本家的典型：冷酷、傲慢、自负，自以为是世界的主人。
6. 《我们的朋友》揭露金钱罪恶。 7．《大卫?科波菲尔》是一部近似自传体的小说，包含着作者的一些生活体验和社会理想。
8. 《艰难时世》对劳资矛盾的描写和功利主义哲学的批判：(1)这是狄更斯最重要的作品之一，它反映了40——50年代英国尖锐的劳资矛盾，揭露了这个繁荣盛世其实就是扼杀人性的艰难时世。(2)小说通过以葛雷梗、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击和揭露资产阶级剥削的理论基础——功利主义哲学，揭示了功利主义哲学扼杀人性的罪恶。 9．《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。 10．《双城记》的写作目的：出于他对英国社会问题的思考和忧虑：“我认为国内没有爆发的火焰而暗中燃起的不满情绪??使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，??”他想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟。这部历史小说有明显的借古喻今的现实意义。 11．《双城记》的思想内容：(1)《双城记》生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史面面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面。(2)从揭露贵族的残酷压迫到描写人民的自发反抗，直到反映人民暴动的燎原烈火和摧残贵族政权的大革命，狄更斯准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。 32．《双城记》中的四种人物及人道主义体现：作者以他自己的人道主义准则来评价人物。
(1)他认为残忍的厄弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是毫无人性可言的。(2)梅尼特医生和代尔那是狄更斯人道主义的化身。(3)他把苦大仇深的得伐石太太描绘成杀人不眨眼的魔鬼，认为暴力革命是—场可怕的灾难和浩劫。(4)卡尔登是一个被感化的形象。他体现了作者的道德感化理想。
13．《双城记》中的梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。 14．《双城记》的艺术特点：(1)小说结构复杂严谨。(2)浪漫色彩与现实手法有机结合。(3)大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
第五节 果戈理
1．果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。车尔尼雪夫斯基把俄国文学上的30至40年代称为“果戈理时代”。《死魂灵》是果戈理的代表作。
2. 《彼得堡故事》中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。如《狂人日记》《外套》等，充分体现了作家的人道主义精神和对小人物题材的深化。《外套》中的亚卡基耶维奇最后因丢失外套找某要人求助被痛斥而惊吓、悲伤而死。 3．《钦差大臣》是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主题：果戈理以犀利的笔锋批判和讽刺了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，栩栩如生地描绘出一幅群魔乱舞的百丑图。艺术特色：(1)两条线索一明—暗。以市长为首的官僚集团和钦差大臣之间的冲突是明线，市民与官僚集团之间的冲突是暗线。(2)采用别具匠心的哑场收尾。 4．《钦差大臣》外省官僚代表市长安东?安东诺维奇是作家精心刻画的一个反动官僚的典型，通过他，作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。
5. 《死魂灵》的主题即思想意义：《死魂灵》是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和嘲讽。
6．五个地主形象：(1)玛尼罗夫是一个精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好的素养自居的地主的典型。(2)科罗皤契加是一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆。(3)诺兹德辽夫是一个花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。(4)梭巴开维支是一个貌如豿熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。(5)泼留希金是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。 7．小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪。
8．小说在艺术上的突出成就：(1)《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。鲁迅先生把果戈理的讽刺称为“含泪的微笑”。(2)人物形象的典型化。(3)作品中广泛运用了抒情手法。
第六节 陀思妥耶夫斯基
1．陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，同时又是一个具