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《伊利亚特》、《奥德赛》，均由诗人荷马所作。 《伊利亚特》：
叙述希腊人远征特洛伊城的故事。特洛亚王子在爱神的帮助下拐走了希腊斯巴达王的妻子海伦，由此引发了特洛伊战争。经过十年苦战，希腊统领阿伽门农为女俘与主将阿基琉斯发生争执，阿基琉斯罢兵不战，并使得希腊人在战场上连连失利。阿的好友帕特罗克洛斯为解除希腊军队的危险，被对方主帅赫克托耳杀死。阿基琉斯悔恨自己的执拗，战杀赫克托耳的故事。
它通过对特洛伊战争的描写，歌颂英勇善战、维护集体利益、为集体建立功勋的英雄。 《奥德赛》
希腊英雄奥德赛在特洛伊战争后还乡的故事。希腊人用奥德赛的木马计攻下了特洛伊，带着掠夺的战利品回乡，而伊达卡国王奥德赛却在归国途中在海上遭了大难。
他历经千辛万苦返乡，发现岛上青年觊觎他财产因而向他妻子求婚。他试探了妻子，并与妻子联手杀死了求婚人和不忠的奴隶，做回伊达卡国王的故事。
人物形象：
奥德修斯：英勇、顽强、战斗不息、智慧过人的英雄，善用计谋，甚至狡诈；
巨人、仙女、风神、海怪、水妖等是自然力量的拟人化，用神话隐喻的方式表现出古代人对自然的斗争；
史诗肯定了奥德修斯为维护私有财产和一夫一妻制这种社会制度作出的斗争； 他为维护人的权利、荣誉进行的斗争，体现了个人意识的觉醒。 阿基琉斯：他是一个英勇善战、重视友情的人，他杀死赫克托耳后将他的双脚钉在战车上驱车游行，体现出他对杀死自己挚友的仇人之愤恨和残酷；
但他在自己的战利品被侵犯时，消极应战却给希腊军队带来了巨大损失；这正符合当时正在向奴隶社会过渡的原始社会的部落首领的特点；由此可见他也是霸道和固执的人。 阿伽门农：刚愎自用 赫克托耳：诲人不倦
艺术特色：
① 叙述明晰、快捷、生动和灵活，不失沉稳和庄严； ② 辞章华丽、妙语迭出、善用明喻； ③ 象征在其诗歌中常用到。 ④ 擅长人物性格刻画
⑤ 擅长题材处理、谋篇布局 2.古希腊悲剧
古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动，艺术形式方面由话语和唱段组成。戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，题材通常都很严肃。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。 三大代表人物：
埃斯库罗斯：悲剧之父
他对古希腊悲剧最大的贡献是在表演中引入了第二个演员
唯一完整的古希腊三联剧：《俄瑞斯忒亚》（《阿迦门农》、《奠酒人》和《报仇神》） 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》 艺术手段：
① 刻画人物见长，布景浪漫、光怪陆离，文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽；
② 对隐喻的使用因需而设，时而广泛，时而集中。 思想：1.悲剧气势磅礴、线条粗犷；
2.继承了荷马带有浓烈悲剧色彩的世界观；
3.他的悲剧显示了人的阴暗面，但他是一位有神论者，他也看到希望。 索福克勒斯：认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念； 善于刻画人物性格； 善于编排精妙的结构。 《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》
欧里庇得斯：心理描写的鼻祖,问题剧的创始人 《美狄亚》《特洛伊妇女》《埃勒克特拉》
最关心女性题材的作家/最善心里刻画。（取材伊阿宋取金羊毛的故事，美狄亚是伊阿宋妻子，伊阿宋变心，美狄亚杀国王公主及两子）
3.神曲
写于14世纪初，采用中世纪特有的幻游形式，但丁以自己为主人公，假想他作为一名活人对冥府——死人的王国进行的一次游历。 这部作品通过作者与中各种著名人物的对话， ① 反映出中古文化领域的成就和重大的问题， ② 带有“百科全书”性质，
③ 可隐约窥见文艺复兴时期人文主义思想的曙光； ④ 但丁 坚决反对中世纪的蒙昧主义，追求真理， ⑤ 对欧洲后世的诗歌创作有极其深远的影响。
⑥ 全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。 思想上的两重性：
① 受中世纪宗教神秘观念的影响，但丁的《神曲》具有宗教性. ② 《神曲》又具有人文主义思想的因素,透露出文艺复兴的曙光. 艺术上的两重性：
《神曲》在艺术上既有中世纪文学的一般特征,也表现出新文学的特征. ①运用了中世纪宗教文学常用的梦幻故事的写法,却取材于现实.
② 用自己的语言来叙述特定的处境和心情,塑造出生动具体的富有立体感的形象. ③诗人的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩.
④诗篇不用当时通用的拉丁文而用意大利语写成,对意大利文学语言的形成和发展起到重大作用,也体现出诗人的爱国情怀.
艺术特征：①三个境界设计了严密的结构、清晰的层次；
②形象鲜活的人物画廊；
③写人绘景多来源于日常生活和自然界的通俗的比喻；
④数字艺术，三部中每部都有33首歌，加上序曲共100首，象征圆满。 ⑤俗语的应用（使但丁成为意大利第一个民族诗人）。
4.文艺复兴
14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。它是欧洲历史的一个特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。
产生原因：
1.阶级基础：现代意义上城市的出现和城市文化氛围的形成 市民阶层的出现，从中发展出最初的资产阶级分子。
2.教育基础：现代意义上的学校教育的催生，包括牛津大学、剑桥大学对知识分子的孕育。 3.技术基础：社会生产力的发展和科学技术的进步 4.宗教基础：基督教教会内部出现变革力量的结果 5.导火索：黑死病引起人们对“人”的重新思考 6.文化基础：古代文化典籍的重新发现
7.地理基础：地理大发现与环球航海促进了资本主义生产关系发展。
代表国家、人物、作品： ① 意大利：
（1）但丁：《神曲》,揭露教会贪污腐化和封建统治黑暗残暴 神曲艺术上的两重性
（2）彼特拉克：最先提出“人学”对抗“神学”,“人文主义之父”，桂冠诗人。
代表作《歌集》，采用大量十四行诗体
（3）薄迦丘：《十日谈》,揭露教会,提倡个性解放,歌颂现世追求 ② 法国：
法国人文主义文学特征：至始至终存在贵族与平民两种倾向。、
龙沙 等“七星诗社”有浓重的贵族倾向。
拉伯雷 《巨人传》具有乌托邦式理想，提倡个性解放。 蒙田 《随笔集》欧洲近代散文创始人。 ③ 西班牙：
流浪小说与骑士文学畸形繁荣。
塞万提斯，西班牙小说黄金时代代表作家，现代小说之父。“雷邦托的独臂人”。 《堂吉诃德》
现实性、讽刺性、巧妙性、独特性、民族性 思想上的智者、行动上的“疯子”。 ④ 英国
乔叟 英国最早人文主义著作家，《坎特伯雷故事集》。 托马斯·莫尔 对话体幻想小说《乌托邦》
16世纪中叶《圣经》被译成英语，16世纪中期后，英国人文主义文学空前繁荣。 诗歌 斯宾塞 长诗《仙后》，有“诗人中的诗人”称誉。
大学才子派：16世纪80年代，英国伦敦出现了许多剧院。还涌现了大批卓有成就的剧作家。他们大多念过大学，受过人文主义思想的熏陶，具有较丰富的古典修养，被称为“大学才子派”。
代表人物：马洛，代表作《浮士德博士的悲剧》，在莎士比亚前将戏剧推向高峰。 莎士比亚 欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧泰斗。
四大悲剧：《哈姆雷特》《麦可白》《奥赛罗》《李尔王》；
喜剧《威尼斯商人》《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《第十二夜》,提倡个性解放。 ⑤ 德意志：伊拉斯谟：,以人文主义精神批判和考订基督教经典,《愚人颂》
《哈姆雷特》：戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。
哈姆莱特为父报仇的故事，文艺复兴使欧洲进入人觉醒的时代，在个性解放旗帜下为所欲为，这是一思想解放，推动了社会文明大发展，但在复兴晚期，随之产生了私欲泛滥和社会混乱，本剧本正是作者对充满隐患和混乱社会的一种审美观照。 哈姆雷特人物形象：
悲情式的英雄，他始终坚持自己的原则，即使充满了复仇的怒火，也不滥用暴力； 人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。
这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。
性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4 他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
《十日谈》：是欧洲文学史上第一部现实主义巨著，是世界文学史上具有巨大社会价值的文学作品。 14世纪，意大利佛罗伦萨瘟疫流行，10名男女在乡村别墅里避难，每人每天讲一个故事，共住了10天讲了百个故事。 这些故事批判天主教会，嘲笑教会传授黑暗和罪恶，赞美爱情是才华和高尚情操的源泉，谴责禁欲主义，无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败，体现了人文主义思想。 《堂吉诃德》：故事发生时，骑士早已绝迹一个多世纪，但主角吉哈诺却因为沉迷于骑士小说，时常幻想自己是个中世纪骑士，进而自封“唐·吉诃德·”，拉着邻居桑丘做自己的仆人，“行侠仗义”、游走天下，作出了种种与时代相悖、令人匪夷所思的行径，结果四处碰壁。但最终从梦幻中苏醒过来。回到家乡后死去。 运用典型化的语言、行动刻画主角的性格，反复运用夸张的手法强调个性，大胆交替运用对立艺术表现形式，既有发人深思的悲剧因素，也有滑稽夸张的喜剧成分。 堂吉诃德人物形象： 在塑造唐·吉诃德的形象时，用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物。[7] 首先，它把人物放在一个个不同的情景之中，用讽刺的笔调和夸张的手法，一再描写人物的荒唐行动，造成喜剧性的效果。 其次，小说又着重描写人物主观动机与它的客观后果的矛盾，在喜剧性的情节中揭示其悲剧性的内涵。再次，小说运用了对比的手法。在作品中，桑丘与唐·吉诃德无论在外形上，还是在形象的内涵上，都形成鲜明的对比。 一个高一个矮，一个重理想一个讲实际，一个耽于幻想，一个冷静理智，一个讲究献身，一个看重实利……两两对比，相得益彰。这一构思也是塞万提斯的创造，它不仅有利于塑造人物，而且增添了小说的情趣，突出了作品的哲理意味。 莎士比亚艺术特色： 第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。 第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。 第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。 第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。