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第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽语。
5.人文主义
是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。 主张：
① 一切以人为本，反对神的权威；
② 追求现世人生幸福，肯定人的权利，：崇尚理性，反对禁欲、蒙昧； ③ 追求自由平等，反对等级观念。 人文主义发展的时期
6.古典主义
17世纪欧洲，特别是在法国盛行的一种资产阶级文学思潮，它是法国新兴资产阶级利用王权，在文艺领域内和封建贵族既斗争又妥协的产物。它在文艺理论和创作实践上主张以古希腊、罗马为典范，故有古典主义之称。
17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮，持续2个世纪。 在艺术上主要是指对包含希腊及古罗马的古典时代文化的高度认同； 这一潮流是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物； 政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是唯理主义；
它的理论是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念； 它对近代欧洲各国文学艺术，尤其是戏剧的发展影响很大。 思想特征
① 、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密，表现出拥护中央王权的强烈政治倾向。
② 宣扬理性，要求克制个人情欲。要以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣誉观念的矛盾，情欲置于第二位。
③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。对披着宗教外衣进行罪恶活动的不法分子和团体给予毫不留情的打击。
④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。这是宫廷和贵族上层生活的折射。其中，高乃依的悲剧排除了古代悲剧的灵魂-命运观念。他笔下的英雄是自己命运的缔造者，不再屈服于潮人的力量。这种人物虽然不由自主的投入意料不到的事件中，但他能从自身汲取必要的力量，战胜巨大的困难。
艺术特征
第一、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。 第二、有一套严格的艺术规范和标准。
第三、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。 第四、 人物塑造类型化
第五、 在文学体裁上把戏剧分为高级和低级两种，认为悲剧是高级体裁，戏剧是低级体裁。
代表作家作品：
法国的古典主义文学三大戏剧家： 悲剧作家：
高乃依：古典主义悲剧创始人，《熙德》。 拉辛：《昂朵马格》 喜剧作家：
莫里哀：《悭吝人》
《伪君子》：揭示教会虚伪性和欺骗性。
达尔杜弗：典型的伪善，①表面上不近女色，实则淫荡；
②表面上不爱钱财，实则极度拜金；③表面上虔诚信使，实则无宗教信仰之人。 莫里哀喜剧的创作特点：
在种类和样式上比较多样化；
喜剧含有闹剧成分，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度； 主张作品要自然、合理，强调以社会效果进行评价；
他的作品开古典主义喜剧之先河，极大影响了喜剧乃至整个戏剧界的发展。 布瓦洛：古典主义理论家，《诗的艺术》。 帕斯卡尔：法，《致外省人书简》
拉封丹：《寓言诗》
7．“三一律”
三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。三一律形成于意大利文艺复兴时期，是对亚里士多德《诗学》的继承与曲解。 8.巴洛克文学
兴起于16世纪下半叶，17世纪上半叶达到盛期的文学流派。 起源于意大利、西班牙，兴盛于法国。
作品惯用主题是宗教的狂热、灵与肉的冲突以及人在上帝面前的无能为力。艺术上刻意雕琢，追求怪异，用支离破碎的方式、夸张的语言表达悲观颓废的思想，并且具有巴洛克艺术华丽浮夸、动感强烈、侧重表现幻想的统一特色。艺术特色是怪癖的，极端的和杂乱无章的。
代表作家作品：
意大利：马里诺，长诗《阿多尼斯》 西班牙：贡戈拉，《莱尔马公爵颂》
9.“狂飙突进”运动
狂飙突进运动是18世纪德国文学界的运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。
主要精神:反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。它促进了德国民族意识的觉醒，是德国启蒙运动的继续和发展。运动的名称来源于运动参加者的同名剧本《狂飚突进》；运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔。
代表作品：歌德的《少年维特的烦恼》、《浮士德》 席勒《阴谋与爱情》
进步性
运动领袖提出的“天才不须规律”的口号，成了他们共同的信条；
德国新兴资产阶级反封建旗帜鲜明，激情高涨；在推动德国新文学发展方面的历史功绩也是应该肯定的。
局限性
来势凶猛，但转瞬即逝；
狂飙突进运动没有明确的政治纲领，他们的反抗流于无政府的暴乱情绪； 由于德国资产阶级的软弱性和妥协性，运动没能发展成为政治革命； 他们提出的改革社会的要求，都未能改变现实；
而且狂飙突进的参加者远离人民群众，过度宣扬个人英雄主义。
10.散文体滑稽史诗
英国作家菲尔丁进行的一种新文学形式的尝试，他自己将这种文体叫做“散文滑稽史诗”。它既有史诗的特点——有情节有人物，又是没有韵律的含有幽默滑稽成分的散文体。用散文写史诗，用“滑稽”而不用“严肃”笔法。 代表作：菲尔丁的《汤姆·琼斯》
理查生书信体小说《帕拉美》将其推向小说并写下《夏拉美》
11.湖畔派诗人(the Lake Poets)
湖畔派诗人是指十九世纪开创浪漫主义运动的一个流派。
由于三人曾一同隐居湖区，寄情山水，所以有“湖畔派诗人\之称。 他们早年向往法国大革命，后转向保守，主张恢复封建宗法制，代表消极浪漫主义倾向。 文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。
代表人物、作品：
华兹华斯：《抒情歌谣集》
柯勒律治：《抒情歌谣集》（含《忽必烈汗》） 骚塞：《书斋咏怀》、《圣女贞德》
12.拜伦式英雄
是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。 代表：抒情长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德 《东方叙事诗》之一《海盗》中的主人公康拉德 《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德。
13.多余人
“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。 特点：1.出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育；
2.虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动。
3.既不愿站在政府一边与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起反对专制和农奴制度；是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状；
4.心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变现状。 代表人物：普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》 屠格涅夫《罗亭》 赫尔岑《谁的罪过》
14.批判现实主义文学
批判现实主义文学，是流行于十九世纪欧洲等地区的一种文学流派。 批判现实主义作家在自己的作品中，广阔而深刻、真实而生动地反映了社会风俗、人情、国民性和社会矛盾；深入地批判了资本主义社会的精神童话，把人间的一切苦难，形象地昭示给人们。
这一文学流派，在艺术上多有创见，既是写实的，又具有倾向性。
其中在典型环境中再现某一阶层人的典型性格的创作方法，使作品达到了思想性与艺术性的高度统一，具有深刻的认识价值和审美价值。 思想特征：
艺术特征：
① 追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 ② 重视人与社会环境关系的描写 ③ 具有内倾性、外倾性两种倾向
④ 以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
代表作家作品：
巴尔扎克：《人间喜剧》、《高老头》 斯丹达尔：《红与黑》 狄更斯：《双城记》
勃朗特姐妹：《简爱》、《呼啸山庄》 果戈理：《死魂灵》
陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》 托尔斯泰：《安娜卡列宁娜》 契科夫：《樱桃园》
马克吐温：《哈克贝利芬历险记》 易卜生：《玩偶之家》
15.《人间喜剧》