发布时间 : 星期三 文章唢呐的一般吹法更新完毕开始阅读1d18c220852458fb760b563f
作re指法。从这里也可以看出，几个不同的音孔，可以发出同一个音高，一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外，还有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔时，高音多采用上借孔指法sao 指法，do由do的上一孔re发出，re由re的上一孔mi发音(在奉高音时，略开第八音孔，也属於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所发出的音，给人一种轻松明亮之感，而且省力，不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音区；下借孔指法发出的音(如re指法，sao由fa 音孔发出) ，有刚劲内在之感适用，於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时，用re指法，上把位的mi和sa0连用时，可采用高控制方法使，mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高，其效果细 腻圆滑；而吹奏si、la、sa0三个吾时，又可同时半开do、si、la三个音孔，采用低控制方法而发音，其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要，上下把位的同度音，也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ，①中的2321 用上把位，②中的2321就换用了下把位，这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法，使音色和效果产生了鲜明的 对比，丰富了乐曲的表现力。
指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi，有时发音不纯正 此时可以将re音孔作为保留指，或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指，还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音，可采用尽量少开多 按的指控方法，再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些，必须有 正确的口形和一定的口角力)。另外，由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性，在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -时，其中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。
指法在运用中，必须是有目的有根据地变化运用的，否则将会产 生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲，以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时，一定要根据具体情况，确定合理的指法(包括定调指法) ， 切不可随便滥用。
指法和口形，虽然是两个问题，但它们往往又是密不可分的。尤 其是音准控制和音高变化及特殊技巧等，都需要它们两者的密切配合 。如re指法，吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时，按住re音孔 发出do音(重降re) 。由於指法发生了变化，口形也随著发生大幅度 (双唇放松前伸)的变化，当然气息控制也需要给以相应的配合；相 反，在第八音孔mi音上发出sao音时，由於采用了特殊的指
法，口形 也随之给以相应(双唇後收拉紧)的配合，这里同样也不能忽略气息 控制的协调作用。《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣，由於特殊的音响，需要 特殊的技巧，所以必须通过特殊的指法与特殊的口形相配合才能擭得 。以猫头鹰的叫声为例，它需要的口形，既不是双唇後收略包牙尖， 也不是双唇放松前伸，而是口角签收，口轮匝肌紧贴牙床，下巴上提 ，有闭嘴感，双唇呈扁平状态，类似微笑状。而指法，既不是开某一 个音孔，按某一个音孔，也不是全开全按某些音孔，而是多指同起同 落略渐开略渐按某些音孔，所有活动的手指基本上不离开杆壁。又如 河北的筲音技巧，虽然是弱音的一种，但由於采用了特殊的口形(上 唇向前触哨片根部，下唇后收触哨启接近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有扩大口腔张嘴感)和特殊的指法(除si开第一二音 孔外，其他各音是用哪个音开哪个音孔的指法)相结合，所以发出的 音具有别具一格的特殊色彩。
唢呐的基本构造
唢呐分为五个部分：哨片、气盘、芯子、木杆、唢呐碗。它们有
机的结合在一起组成了一个完整的中音加键唢呐。它们各个部件的功能也是不尽相同，对唢呐的音准、音量等有着不同的作用。
哨片：是唢呐的发音部件。演奏者用气流吹动口中的哨片，使之振动发音，再通过其它部件传递哨片发出声音。哨片的形状一般有扇面形和口袋形之分。扇形的哨片没有“肚”，发音时是整个哨面振动，因此发音粗犷、有力；但这种哨片不易控制，尤其是对弱音的控制有些困难，在乐队中也不易与其它乐器的音色融合在一起。口袋形哨片发音相对稳定，音色柔润、甜美，易控制唢呐的强弱，发挥唢呐的各种技巧，在乐队中也能较好的与其它乐器的音色融合在一起。哨片形状的大小是根据个人的演奏习惯及芦苇的质地而定的，中音加键唢呐的哨片一般和A调传统唢呐哨片的大小相同，但我们判断哨片的好坏还是以音准、音色的松弛、高低音的反应自如为基准。
气盘：气盘有木制和有机玻璃两种。外部呈圆形，直径约为4厘米，正中间有一个小圆孔用来安装芯子。它的作用是减轻嘴唇肌肉的紧张性，以便吹奏时唇肌松弛，使吹奏出的音色甜美、柔润，也有利于对哨片的控制和技巧的发挥。
芯子：起着连接哨片与木管的作用。哨片发出的声音由它传给木管，再由木管上的音孔发出不同音高的声音，形成高低不同的旋律。芯子是由不锈钢或铜片卷制成的圆锥形的小管。细头部分安装气盘与哨片；粗头部分一般裹有软木（也可用棉线缠绕代替软木），以防止插人木管时留有缝隙、漏气，影响音准。芯子插入木管中的深浅直接影响到唢呐的音准与音色，插入木管过深，上孔发音易高，音质松散，与低音区的音色不统一；反之，则上孔发音易低，音色僵硬。我们只
有反复调试，才能找出一个音色优美、音质纯正、音准稳定的合适位置。
唢呐的演奏技巧
1、气颤音
气颤音是一种吟音，在音符上加“～”表示。它的奏法是：吸足一口气，小腹用力支持气息并作有弹性的收缩，使吹出的音产生微微的波动，其效果有如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱的区别。一般常用于长音，有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。
2、齿颤音
齿颤音也是一种吟音，在音符号“～”上加“齿”字来表示。它的奏法是用下边牙齿轻轻地
颤动哨根，使之发出颤动的音。这种齿颤多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种：硬颤是用牙齿直接接触哨根，软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上，这时要注意颤动轻重的均匀。 3、指颤音
指颤音在民间也叫“指花”，是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈的情绪，而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。在演奏上，它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果（例如二胡揉弦的效果），而失去颤音的特点。这一点非常重要。
4、小臂颤音
小臂颤音的效果听起来和指颤音仍有所区别。它的奏法不是用手指的动作去打音孔，而是用小臂迅速的抖动去带动手指。抖动的方向垂直于木杆，手指随着它就反复按闭和打开音孔而使发音颤动。这种颤音具有匀和密的特点，而且在时间上也更持久。在演奏中常用于富有激情的乐段，