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中国当代文学：
? 由1949年中华人民共和国成立之后迄今约60年以及由此而后相当长的历史时期内
发生、发展、消长、繁荣于整个中国大地上的文学（作为完整的中国领土的一部分，它理所当然地也包括台湾、香港、澳门和各少数民族地区的文学）。 ? 时间概念、地域上、社会演变角度、文学自身演变发展。 第一次文代会：
建国后三大规模文艺活动和文艺思想斗争：
地下文学：
1、 手抄本小说：张扬长篇《第二次握手》，小说写作始于1963年，《浪花》；后扩展为十来
万字《香山叶正红》；1967年，在湖南浏阳山区又作了修改；两年后，第四稿，《归来》；1973年，第五稿，又再次被广为秘密传抄；在传抄中，有读者将书名改为《第二次握手》；1974年，写第六稿。次年1月，“多次写反动小说”，被逮捕。1979年1月，平反。 《第二次握手》写丁洁琼，苏冠兰等老一代科学家的事业和爱情。 靳凡《公开的情书》 ；礼平《晚霞消失的时候》 ；赵振开《波动》
柳青《创业史》：
* “三红一创，保山青林”（《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《创业史》、《保卫延安》、《山乡巨变》、《青春之歌》、《林海雪原》）
这是一部反映我国农村社会主义革命史诗性的巨著。 地点：蛤蟆滩（汤河，下堡村）
人物：梁生宝、梁三老汉 郭振山、郭世富、姚士杰 高增福、任欢喜、徐改霞、任老四、秀兰
1、 人物分析：
（1）梁生宝：是当时党在农村政策的化身。是新时代光辉思想和优秀品质的农村基层干部典型。这一形象被认为是达到了“相当艺术水平”的“新人”的“光辉形象”。
（2）梁三老汉：是个塑造得相当成功的人物。在他身上，充分显示了老一辈农民走上社会主义道路曲折的思想历程。体现了人性的弱点、转向、复杂面。 （3）三大能人：郭振山、郭世富、姚士杰
郭振山：“浑身是心眼” 郭世富：“不识字的经济专家” 姚士杰：“好汉厉害，不在脸上，在心里头” 2、 在文学界获得极高的评价：
（1）“反映农村广阔生活的深刻程度”
（2）创造了一组达到“相当艺术水平”的人物 3、艺术成就：
①人物塑造鲜明生动，且具有类型代表性。
（1）根据人物的阶级地位和生活经历来刻画人物（2）人物心理描写来表现人物的精神风貌（3）对比手法刻画人物。
②艺术构思宏大深刻、严谨：纵、横交错两方面来写 ③主题历史深度使小说获得了内容的史诗性。
梁斌，原名梁维周，《红旗谱》：
1942年写出短篇小说《三个布尔什维克的爸爸》，后又将这个短篇改写成五幕剧《千里堤》，并扩写成中篇小说《父亲》和剧本《爸爸做错了》。经过20多年的生活、思想和艺术积累，这些为他创作《红旗谱》奠定了基础。 从1953年开始创作多卷本长篇小说《红》，在长期艰苦的努力下，第一部《红旗谱》于1958年出版，第二部《播火记》于1963年出版，第三部《烽烟图》于1983年出版。
《红》的全书以第一部《红》成就最高，被誉为是描写新民主主义革命时期北方农民运动的壮丽史诗。是中国当代文学的重要收获和当代长篇小说的扛鼎之作。 1、内容：《红》以“反割头税”斗争和保定二师学潮为中心分为两部分。
2、人物分析：朱老巩 严老祥 冯兰池 朱老忠 严志和 三代与地主 冯贵堂
大贵、二贵运涛、江涛
（1）农民问题是中国革命的根本问题。朱老忠这艺术典型是塑造得很成功的，标志着五四以来新文学在塑造农民形象上达到了新的高度。
《红》则是从历史和现实的深广度上，从我国新民主主义革命历史和时代的发展过程中，塑造出朱老忠这一个丰厚而深沉的革命农民的英雄形象。 （2）朱老忠：是跨越两个时代的农民英雄。
①嫉恶如仇，刚正不阿的主导性格。
②“为朋友两肋插刀”慷慨好义、正直无私、救危扶困，舍己为人。③“出水才看两腿泥”坚忍不拔，有勇有谋。
（3）严志和：小说中把他作为朱老忠形象的对照和补充来写的。他们有共同点。但是朱老忠主要代表中国农民的英勇、豪爽、坚韧的一面，而严志和则更多地代表了中国农民勤劳、朴实、保守的一面。
3、小说对民族风格和形式上的探索与追求：
民族风格和形式问题，从根本上说就是运用生活中的民族语言，即人民大众的语言，去真实生动地描写本民族的，尤其是人民大众的思想感情、生活习惯、理想和斗争。
新中国成立以后，第一次文代会上，肯定了《讲话》是 “我们今后文艺运动的总指标” 。赵树理《登记》，西戎《赖大嫂》，李准《李双双小传》
梁斌的《红》在民族风格和形式问题的探索与追求有着鲜明的特色。
（1）小说的主题思想：反映的是辛亥革命前后——大革命失败前后——九一八前后的农民革命斗争事件，而且是在“燕赵多慷慨悲歌之士”的冀中平原发生的。 （2）浓郁的地方色彩：风景画、民俗画
（3）结构布局上：运用短章节结构手法组织故事，安排人物，使全书的故事连贯，主干突出，层次分明。这种结构布局学习《水浒传》的方法。小说围绕着两家三代农民与地主一家两代的矛盾冲突为主线，巧妙地穿插着许多支线。 A、地主阶级内部守旧派和维新派的矛盾； B、农民中先进思想和错误思想的矛盾；
C、青年男女争取爱情自由和封建礼教的矛盾； D、中国人民和日本帝国主义者的民族矛盾。
（4）表现手法上：主要学习中国古典小说偏重 “通过人物的行动和对话来写人物性格”的这种写作手法，但同时又吸取了外国小说“较多地通过描写和叙述来写人物形象，通过比较多的心理描写来写人物性格。”——梁斌《漫谈〈红〉的创作》
（5）语言上：朴素生动，通俗易懂 A、人物语言个性化B、谚语、俗语 （6）叙述方式上：（学习《左传》写法）
A、叙述者在空间上完全不受限制，自由出入各色人物的内心。
B、叙述者在时间上完全受限制，只能随事件的发展作顺时态的叙事。 C、叙述者在小说中是隐形的。
4、新民主主义时期中国北方农民运动的壮丽史诗。
#史诗性：是当代不少写作写作长篇小说的作家的追求，也是批评家用来评价一些长篇所达到的思想艺术高度的重要标尺。 这种艺术追求及具体的艺术经验，更多来自19世纪俄、法等国的现实主义小说和20世纪苏联表现革命运动和战争的长篇。
到了50年代，作家的“时代”意识更加强烈，反映“伟大的时代”，写出“史诗”性质的作品，成为最有抱负的作家的崇高责任。（1）有表现“现实生活”的创作，如柳青《创业史》；（2）主要的是“革命历史题材”的创作，如《保卫延安》（这是当代最早被评论家从“史诗”的角度评价的长篇）、《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《三家巷》、《苦斗》等。 #“史诗性”在当代长篇小说中，主要表现为：
（1）揭示“历史本质”的目标 （2）在结构上的宏阔时空跨度与规模
（3）重大历史事实对艺术虚构的加入 （4）英雄形象的创造和英雄主义的基调。 5、《红旗谱》有相当宏阔的生活画面和长卷式的结构。 （1）小说构思为多卷本。（三部）
（2）结构安排也有独立成章的“楔子”，这为“正义”提供了铺垫和对比。
（3）主题：中国农民只有在共产党的领导下，才能更好地团结起来，战胜阶级敌人，解放自己。
（4）人物：小说对朱老忠这个人物的创造，切合了当代有关“英雄人物”创造的基本规则：一是人物在小说整体中的中心位置；另一是人物性格所包容的阶级，时代的内涵以及完美的理想化要求。
杨沫《青春之歌》
原名杨成业，笔名杨君默、杨默、小慧。 “青春三部曲”：《青春之歌》（1958）、《芳菲之歌》（1980）、《英华之歌》（1990）
《青春之歌》1958出版后，仅一年半时间就售出130万册，成为这期间长篇小说中仅次于《林海雪原》的畅销书。同年，被搬上银幕，成为“建国十周年”的献礼片“之一而受到欢迎。在60年代的日本、香港、东南亚等国家和地区，也拥有大量读者。 作家的生活经历对其创作是有很大的影响的。带有“自叙传”的色彩。 小说既是写“革命历史”，又是写知识分子“成长”的长篇。 类似的长篇还有高云览（1910-1956）《小城春秋》（30年代初厦门的革命活动）。
1、内容：小说以1931年“九 一八”事变到1935年“一二九”运动这一历史时期为背景。正面描绘了北平的爱国学生运动，表现了主人公林道静的成长历程。 2、林道静这一形象正是作者自身的体验和理性认识的产物。 林道静逃离自己的大地主家庭是中国版的娜拉出走。
鲁迅《娜拉走后怎样》说：“不是堕落，就是回来”，“还有一条，就是饿死”。 （形象见文学史）
林道静是50年代大陆文学塑造的比较成功的知识分子艺术形象，《青春之歌》受到了当时广大青年的欢迎。 3、艺术特点：（书本28）
（1）是以林道静为中心，组织情节结构，贯串众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活场景，从而概括大量的社会内容。小说把人物置于九一八到一二九的背景上，既展示了20世纪30年代初期、中期尖锐激烈的民族矛盾、阶级矛盾以及复杂的社会关系，再现了以北平青年学生为中心的抗日救亡运动的历史背景，同时又通过简笔勾勒其他形形色色的知识分子群像。 （2）浓郁的抒情笔调，是《青春之歌》的又一艺术特点。无论是描绘社会环境，自然环境，还是叙写事件、渲染气氛，作者总是笔墨含情，使情景交融。尤其是在表现人物的心理活动和情感世界时，笔锋细腻，满贮诗情，虽含稚拙与盲目，但也显示出了杨沫作为一位女作家所特有的阴柔情愫。
李志准《李双双小传》： 成名作《不能走那条路》
《李双双小传》1959年，是作者对农村新人性格特征及其形成不断探索的一个突出结果。人物性格所具有的时代光彩和典型性格，描写农村生活的纯熟和开阔，使作品获得了艺术魅力。
这篇小说被作者改编为电影《李双双》，曾获第二届“百花奖” 中最佳故事片奖。 郭沫若为电影获奖题词“反映了新时代的农村面貌，表现了大公无私，敢于斗争的集体主义精神，生活气息浓厚，喜剧色彩缤纷，赢得大众喜爱，是一首农村集体经济的颂歌。” 电影《李双双》的艺术结构借鉴了民间传统戏曲艺术的“二人”对戏模式。 一旦（李双双）一丑（孙喜旺），旦主丑从，丑角围着旦角转。
可以算作是“歌颂性喜剧”。但在“文革”中，还是被戴上“阶级斗争熄灭”论、“中间人物论”、“文艺黑线代表作”的帽子。 1、 人物分析：
李双双：是农村社会主义新人的形象。年轻、漂亮、聪明、正直、勤劳能干。
孙喜旺：极富艺术光彩的形象。善良、憨厚、勤劳，有着大孩子般的天真与农民式的纯朴谐趣。
2、 艺术特色：
（1）小说运用对比手法；
（2）通过复杂激烈的思想冲突来刻划人物的性格； （3）细节描写生动；
（4）运用富有乡土气息和生活气息的朴素语言，具有喜剧色彩。
（5）两条线索：一是李双同孙喜旺之间，一是李双双同富裕中家孙有父子之间的矛盾冲突。
茹志鹃《百合花》
茹志鹃：1960年后从事专业创作。作品题材大致有两个方面：一是反映战争生活；一是反映现实生活。
《百合花》1958年3月《延河》杂志。（作品集三卷 66） （1）为什么要以百合花为题，百合花具有什么象征意义？
出现次数：4 花的象征意义：象征纯洁与感情，军民之情 小说主题：表现军民之间的深厚情谊 整篇的格调 女性作家：擅长柔情描写 （2）小说中是如何完成对“新媳妇”性格刻画的？ 神态描写
（3）找出描绘小通讯员典型性格的句子，并分析其性格特征。 艺术特色：
（1）以小见大，细节典型 （2）细腻而又有层次的心理活动 （3）笔调清新，结构富有节奏感。