发布时间 : 星期二 文章外国文学史考研辅导笔记更新完毕开始阅读2e57d37c71fe910ef02df83b
3 艺术创作原则
①时代性：文学的使命是再现社会现实，把时代作为一个整体进行完整在先，而不是仅从中取材
②真实性：细节的真实（受自然科学影响）；收集整理提高细节，将其上升为艺术的真实 ③典型性：从时代中多人所具有的共性中来，是共性与个性的统一，典型环境塑造典型性格 二 作家与作品
（一）前期（19世纪30年代至60年代，以英国、法国为中心）
1 法国：司汤达 《红与黑》、《巴马修道院》（又名《红与白》）、《拉辛与莎士比亚》 巴尔扎克《人间喜剧》 、《驴皮记》、《幻灭》、《烟花女荣枯记》、《贝姨》、《邦斯舅舅》
梅里美《高龙巴》、《加尔曼》
福楼拜《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》 小仲马《茶花女》
阿尔封斯 都德《小东西》、《月曜日的故事》（名篇《最后一课》、《柏林之围》）
巴黎公社文学 —欧仁鲍迪埃《国际歌》
米雪儿“红色圣女”《红石竹花》 瓦莱斯《起义者》
克莱芒《樱桃时节》
2 德国：海涅 《论德国宗教和浪漫的历史》、《论浪漫派》、《德国，一个冬天的童话》、《罗 曼采罗》、《卢台奇亚》
毕希纳《丹东之死》“20世纪表现主义戏剧的先驱” 维尔特 《刚十八岁》、《铸炮者》 凯勒《绿衣亨利》、《塞尔特维拉的人们》、《苏黎世中篇小说集》 3 英国：狄更斯《匹克威克外传》、《大卫 科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》《远大前程》
萨克雷《名利场》、《纽克姆一家》 勃朗特姐妹—夏绿蒂《简爱》 、《谢利》、《维莱特》、《教师》 艾米莉《呼啸山庄》 安妮《艾格尼斯 格雷》
盖斯凯尔夫人《玛丽 巴顿》欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说 哈代《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《威斯克斯故事集》开创了农村题材小说
（二）后期（19世纪70年代至20世纪初，以俄国、北欧、美国为中心）
1 丹麦：安徒生童话；勃兰兑斯《十九世纪文学主流》推动了欧洲现实主义文学的发展 2 挪威：易卜生《给马扎儿》、《厄斯特罗斯德英格夫人》、《青年同盟》、《社会支柱》、《人民公敌》、《玩偶之家》 、《群鬼》 比昂松《破产》、《挑战的手套》 3 美国：废奴文学—希尔德烈斯《白奴》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》 乡土小说—哈特《咆哮营的幸运儿》
马克吐温 —早期《竞选州长》、《哥尔斯密的朋友再度出洋》 中期《镀金时代》、《汤姆索亚历险记》、《哈克贝里费恩历险记》、《密西西比河上》、《傻瓜威尔逊》、《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》美国当代黑色幽默小说先驱
晚期 游记、杂文、政论、《败坏了的赫尔莱堡人》、《百万英镑》、《三万元遗产》 亨利 詹姆斯 《苔瑟 密勒》、《一位女士的画像》、《鸽翼》、《专使》、《金碗》 诺里斯《章鱼》
克莱恩《街头女郎梅季》、《红色英勇勋章》 欧 亨利《麦琪的礼物》、《最后一片落叶》、《警察与赞美诗》 杰克伦敦《荒野的呼唤》、《白牙》、《铁蹄》、《马丁伊登》 4 俄国：普希金 《叶甫盖尼 奥涅金》、《驿站长》 、《上尉的女儿》、《青铜骑士》、《黑桃 皇后》、《自由颂》、《乡村》
莱蒙托夫《诗人之死》悼念普希金之作、《当代英雄》 “多余人”毕巧林 果戈理 《彼得堡故事》（《狂人日记》、《外套》）、《钦差大臣》、《死魂灵》 别林斯基《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》、《1864年俄国文学一瞥》、 《1847年俄国文学一瞥》 冈察洛夫《奥勃洛摩夫》 屠格涅夫《猎人笔记》、《阿霞》、《木木》、《初恋》、《父与子》、《罗亭》、《贵族之家》 《前夜》
车尔尼雪夫斯基《怎么办？》（拉赫梅托夫等“新人”形象）、《艺术对现实的审美 关系》、《俄国文学果戈理时期概观》、《幽会中的俄罗斯人》 杜勃罗留波夫《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》、《真正的白天 何时到来》
奥斯特洛夫斯基《大雷雨》“俄罗斯民族戏剧之父” 涅克拉索夫《在俄罗斯谁能过好日子》 陀思妥耶夫斯基《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》、《穷人》、《白夜》、《罪与罚》、 《被欺凌与被侮辱的》、《地下室手记》、《白痴》、《作家手记》 谢德林《戈洛夫略夫一家》“伊索式语言”的讽刺小说 列夫托尔斯泰 自传体小说《童年》、《少年》、《青年》；《一个地主的早晨》首次表 现对农民问题的探索；《战争与和平》；《安娜卡列尼娜》；《复活》；《黑 暗的势力》；《克莱采奏鸣曲》 契诃夫《一个文冠之死》；《胖子和瘦子》；《变色龙》；《哀伤》；《苦恼》；《万卡》； 《草原》；《神经错乱》；《没有意思的故事》；《库页岛旅行记》；《第六病室》； 《姚内奇》；短篇三部曲《醋粟》、《套中人》、《关于爱情》；戏剧《海鸥》、 《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》 三 本时期基本常识汇总
1 司汤达深刻的思想性，巴尔扎克广泛伟大的题材性，福楼拜完美的语言艺术性，奠定了19世纪现实主义文学的根基。
2 巴尔扎克的《人间喜剧 前言》是19世纪现实主义文学的重要理论文献，其中“风俗研究”部分“将反映一切社会现象”，“人类心灵的历史将纤毫毕现，社会史的各个部分都将得到描绘”；“哲理研究”，“在现象之后，紧接而来的是原因”，“我要说出情感为什么会这样，生活依存于什么之上”；“分析研究”，探讨“原则”。共70余部中长篇小说，，使用“人物再现法”连缀。
3 巴尔扎克现实主义美学：世界是联系的统一体，文学要反映历史时代，再现自然是艺术的
任务，文学真实不等于生活真实；通过个性化、典型化人物反映现实；环境是人物活动的舞台，又是其思想和行动产生的基础；在缜密观察中进行艺术想象，即“第二视觉”；注意表现畸人畸行。
4 包法利主义：不切实际，想入非非的品性，它是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能性的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的恶浊风气孕育的。
5 简爱形象的典型性：非上流社会小姐，代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了平民女性对平等独立自由的渴望，是反抗的新型觉醒女性典型。 6 威塞克斯小说：哈代三类小说中“性格和环境小说”（其他两类为“罗曼史和幻想小说”和“机敏和经验小说”）的别称，因其都以英国西南部威塞克斯农村地区为背景。特点是在人道主义思想中渗入宿命论和悲观主义气氛。
7 海涅是继歌德后德国最重要的诗人。诗作分为抒情诗、政治诗和讽刺诗。讽刺诗又分为讽刺德国小市民庸俗生活和讽刺德国时政和政客。根据旅行见闻写就的《德国，一个冬天的童话》长诗讽刺了德国的检查制度、封建制、基督教会，并对革命作了预言，是浪漫主义与现实主义的完美结合。
8 波尔金诺之秋：1830年，普希金因疫病流行被困于波尔金诺地区3个月，写出了《叶甫盖尼奥涅金》、《别尔金小说集》（包括射击、暴风雪、棺材匠、驿站长、村姑小姐）、4部悲剧、长诗《柯罗姆那的小屋》、《戈留兴诺村的历史》等小说，30多首抒情诗和一些评论性文章。
9 《现代人》杂志：1836年由普希金创办，对推动19世纪俄国社会解放运动和文学的发展起到了举足轻重的作用。
10 普希金诗歌艺术的特色：真诚；自然朴素优雅；语言简洁；独特的音韵美；深刻而明亮的忧郁。
11 多余人：19世纪20年代俄国贵族青年感到时代的风暴即将来临，不甘心和贵族阶级一道灭亡，但是阶级的局限性又使他们缺乏革命的勇气，看不待社会的发展前景，因此终日彷徨苦闷，焦躁不安，染上了“时代的忧郁病”。在俄罗斯文学中，多余人是一个人物系列，奥涅金是此类人的鼻祖，其他还有毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》），罗亭（屠格涅夫《罗亭》），奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥波摩洛夫》）。多余人的称谓是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》后得名的，“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学的有的成就，也是最高的成就。
12 奥波摩洛夫性格：懒惰，优柔寡断，好空想。杜勃罗留波夫有论文《什么是奥波摩洛夫性格》讨论。
13 奥涅金诗节：用四步抑扬格写成的十四行诗组成的诗节，每节四组，前三组四行，末组两行，韵式依次为交叉韵、连韵、抱韵、连韵（abab，ccdd，effe，gg）。
14 果戈理小说的特色：反对美化自然，揭露社会丑恶；通过形象塑造体现鲜明倾向；描写底层人民，具有民主精神；采用讽刺手法，深蕴“含泪的笑”；善于驾驭语言，突出人物个性。 15 果戈理学派：果戈理的每部作品发表后几乎都会引起针锋相对的斗争，别林斯基为了及时回击反动文人加尔布林等的责难，捍卫果戈理的创作方法，他接过敌对派把果戈理作品视为歪曲事实的“自然派”口号，予以正面阐述，“自然派”成为了40年代俄国早期现实主义文学的别称。在“自然派”旗帜下，许多作家以果戈理为榜样，以《祖国纪事》、《现代人》两本杂志为重要阵地，结成了“果戈理学派”，掀起了俄国文学史上第一个创作高潮，《死魂灵》便是该派奠基之作。 16 《死魂灵》：作品从经济关系、政治交易角度透视了30~40年代的俄国城乡上流社会，主人公乞乞科夫是旧贵族地主向新兴资产者过渡的典型，是俄国资本社会金钱关系的最初体现。
小说艺术特色：小处落墨，一针见血，以人物性格刻画而非情节取胜；强化性格一点，入木三分；由表及里，形神毕肖；以境写人，鞭辟入理；抒情插笔比比皆是，深化主题。 17 抒情心里剧：40~50年代屠格涅夫发表的一系列戏剧作品，著名的有《食客》、《还乡一月》等。这些作品并非屠格涅夫主要文学成就，但是适值俄罗斯剧坛萧条，所以他们又有某种填补空白的意义，故而在俄罗斯戏剧史上占有一席之地。
18 屠格涅夫对俄罗斯以及欧洲长篇小说的贡献：他为小说提供了新的形式，其长篇小说“属于俄罗斯最浓缩、最紧凑的长篇小说之列”。它一中篇的容量承载着一般长篇的份量，以“前史”的插叙和“远景”的展示，替代了传统长篇中人物和清洁的发展过程描述，以心理和情感的瞬间集中和渲染折射出人物的精神、道德面貌，以暗示、抒情引导读者介入，在家庭框架中表现历史和社会的内容，从而成为一种综合多种文学形式（如诗歌、戏剧）的艺术特点的长篇小说。见解，语言准确优美，写实，充满诗意。代表作《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》等社会心理小说。（心理活动的结果—人物的行动）
19 复调：小说理论家巴赫金在陀思妥耶夫斯基的小说中（主要指《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》）发现的文学现象，即作家没有能在作品中解决他揭示的问题，人物都有自己的观点和意志，使众多平等地位的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一的事件中，而相互之间并不融合。每一个人物都是主体，主人公的意识成了“他人意识”，区别于传统的作家至少用一种肯定的观点来演绎故事的“单调”模式。复调说在当时并不被接受，但是20世纪以来逐渐受到重视。
20 阿尔扎马斯的恐怖：1869年9月，托尔斯泰途径阿尔扎马斯，体验到了忧虑与死亡的恐怖，并且在日后频繁袭来，打破了他平静的心态，预示着他的精神危机的来临。《安娜 卡列尼娜》流露了这种危机感和悲观情调。
21 托尔斯泰创作的艺术特征：“勿以暴力抗恶”；全景式的史诗性叙述；卓越而独创的心理描写（关注人性格发展和人战胜黑暗、邪恶环境的能力，如《复活》）；揭示性格的内在力量和自主性，辩证地对待性格与环境的关系。在这个方面，托尔斯泰与果戈理、巴尔扎克、狄更斯、福楼拜等注重描写性格的自在性，强调性格对环境的依赖作用的现实主义作家不同。 22 托尔斯台独创的小说结构——两条主线构成的拱形结构：《安娜 卡列尼娜》中安娜的爱情悲剧与列文的精神探索平行独立地发展，貌似无内在的联系，但事实上却巧妙地联系在一起。首先，小说穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条中间线，他在外部结构上成了两条主线的拱顶结合处。其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。安娜与列文，安娜与道丽，列文与奥勃朗斯基，奥勃朗斯基与卡列宁都形成了对照。
23 安东沙 契洪特时期：契诃夫1880~1886年发表文章时所用最多的笔用，后来文学史家将其早期创作称作“安东沙 契洪特时期”。
24 契诃夫短篇三部曲（《醋栗》、《套中人》、《关于爱情》）题旨：呼吁人们从“三俄尺土地”中跳出来，抛弃一切都装进“套子”里的生活，去追求表现人的自由精神的广阔天地。
25 《樱桃园》：世纪之交一部最有意义的俄罗斯文学名著，它反映了时代前进中，人类迎接美好的“别墅楼”同时告别同样美好的“樱桃园”的时候，那种对新时代喜忧参半的复杂感情。
26 易卜生主义：易卜生在周游各国后，了解了各种社会现象，以关注全人类的目光看世界，形成了他的人道主义。