发布时间 : 星期四 文章自考马克思主义文艺论著选读试题自考题库更新完毕开始阅读363adada7f1922791688e820
他怎样做。（哈姆雷特）他的这种矛盾性格，是他所处的那个新与旧的矛盾交织着的时代的曲折反映，是他所代表的新兴资产阶级的历史进步性和它的软弱性的表现。而要写出人物怎样做，就必须对人物的行动作生动的描写，对人物的个性作细致的刻画。另外，在表现人物怎样作上，还应注意把人物同环境联系起来，注意把他们放到现实的矛盾冲突中去加以描写，这是现实主义典型化的重要手段。第四，现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采取对比的手法。人物塑造的一个总的思想是要求对人物的“有代表性的性格作出卓越的个性刻画。”不要局限于古代人的性格描写手法，而应该向莎士比亚学习。
（三）现实主义未来艺术的理想：戏剧的未来即理想戏剧的问题，“您不无根据的认为德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合，大概只有在将来才能达到，而且也许根本不是由德国人来达到的。无论如何，我认为这种融合正是戏剧的未来。”这是恩格斯根据实践唯物主义的历史观点和美学观点而提出来的全新的现实主义的戏剧理想。
关于“意识到的历史内容”，就是要全面的、完整的反映出人物所生活于其中的各种社会历史关系。（如农民和平民革命运动的关系）“思想深度”也不是纯思辨的产物，它来自作家艺术家对他所反映的历史内容的深刻认识和把握。无论是作家的深刻意识，还是作品所反映的历史内容，到必须通过对现实生活的真实描写表现出来，都必须用生动、丰富的情节融合起来。所谓情节的生动性，是指作品中情节的发展符合生活逻辑，合情合理，逼真可信，生动形象；所谓情节的丰富性，是指情节发展的曲折、交错，富有变化，细节描写丰富多彩，不单一化、雷同化。这都是莎士比亚戏剧在艺术上的特点和优点。
恩格斯《致敏.考茨基》
1、总纲：就围绕《旧人与新人》进行评论和理论探讨，围绕艺术典型的塑造、艺术的倾向性和真实性的关系、艺术的社会功能等问题，批判了当时流行的“倾向文学”中存在的主观唯心主义创作倾向，进一步阐明了自己的现实主义理论。
2、关于艺术典型的塑造：（一）关于艺术典型和对黑格尔“这个”理论的吸取。“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个?这个?，而且应当是如此。”（1）讲典型人物应有代表性、普遍性；（2）典型人物应有鲜明的个性、特殊性；（3）人物所具有的代表性、普遍性与个性、特殊性，这两者互相融合渗透、统一，方才构成典型人物，即黑格尔所说的“这个”。塑造典型的过程，就是把许多单个人身上的富有特性的东西集中起来，概括到一个人物身上，这样就形成了艺术典型。
（二）关于艺术典型的塑造：（1）塑造艺术典型必须从生活出发。一个严肃的现实主义作家，应该严格的按照生活本来面目反映生活，决不允许有丝毫的主观随意性。（过分欣赏自己笔下的主人公，把他理想化）（2）要用“鲜明的个性描写手法”塑造艺术典型。如《荷马史诗》中的人物，“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完整的有生气的人。”黑格尔主张艺术典型的个性描写方面的三个特征：丰富性，即是多种性格特征充满生气的总和；明确性，即在诸多性格特征中，必须有一个主要的方面作为统治方面；坚定性，即始终如一的忠实于它自己的情致，根据自己的意志发出动作。（3）艺术典型应是有代表性的性格。应具有阶级和时代的特征，但不应该牺牲个性和特殊性。（4）要描写好典型人物生活的环境。
3、艺术的倾向性和真实性：（1）艺术的倾向性。“我认为倾向应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来。”这句话首先是针对当时的文艺实践即倾向文学而言的；其次，当时许多作家忽视了文艺的形象特点，在他们的作品中，思想往往淹没了形象，成了传声筒。由此可见，恩格斯所不满的是那种把个人变成时代精神的传声筒的倾向文学，所指责的是那种缺乏艺术力量的标语口号式的倾向文学，所针砭的是那种以抽象的说教来取代情节和场面的丰富性的倾向文学，一句话，是针对有损于艺术特质的倾向文学。再次，也是根据当时作家思想的具体情况，为了有利于无产阶级革命事业的发展而
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提出来的。无产阶级也有强烈的倾向，但在当时情况下，它还遭受着歧视、迫害和摧残；另外，主要是指当时的资产阶级民主主义作家，古典的现实主义作家，他们如能如实再现现实，让作品意义自然而然的流露出来。如巴尔扎克，他勇于违反自己的阶级同情和政治偏见。而托尔斯泰作品中的说教不仅减弱了作品的艺术魅力，而且扭曲了生活。
综上所述，恩格斯虽然反对“倾向文学”，但不反对文学倾向。他赞扬巴尔扎克的作品是富有诗意的裁判，裁判，就是对人物、事件和社会现象的是非好坏的评判，这就是文学的倾向性。
（2）文艺作品中倾向性和真实性的统一。对于一部真正的文艺作品来说，其倾向性的对错和强弱在于作家对生活的理解和态度是否正确，是否出自主观的真诚写出了生活的真实，揭示了客观的真理。生活本身包含有倾向，即客观的倾向性；作家艺术家对待生活有态度和感情的倾向，即主观倾向性。他们应该相一致，应该通过所塑造的人物、所描写的场面和情节自然而然的流露出来。强烈的革命倾向性，来源于描写的真实性。恩格斯劝告考茨基不必把所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者，而只要通过现实关系的真实描写，来打破关于这些关系的流行的传统幻想，动摇资产阶级世界的乐观主义，不可避免的引起对于现存事物的永世长存的怀疑。做到了这一点一部具有社会主义倾向的作品也就完成了自己的使命。是真实性带来了倾向性。
《旧人和新人》的社会主义倾向性和现实主义的真实性：女作家对“盐场工人生活的描写”、对维也纳的社交界的描写以及鲜明的个性描写等，都是社会主义真实性，但只是还不太充分；在真实性基础上，也有社会主义倾向性：“您认为需要在这本书里公开表明您的立场，在全世界面前证明您的信念，这您已经做了。”只是应当让它自然而然的表现出来。
艺术真实，是对生活真实的正确认识和艺术反映。它有着不依任何人的主观意志为转移的客观内容。不同阶级、不同集团的人们，由于立场、观点、方法的不同，无论是对于生活真实还是艺术真实，都可能得出不同的，甚至完全相反的结论。但是，这只是表明他们有着不同的真实观，而并不是说各个阶级有各个阶级的真实。
文学作品中的倾向性，包含有作家对于所描写的事物所作出的评价和所持的情感态度，它不应游离于所描写事物之外，否则就会变成抽象的说教；这种评价和情感态度是属于作家主观的东西，它只能符合而不能改变所描写的事物的本质规律及其客观倾向，否则就会违背甚至破坏艺术的真实性。
（3）完整、准确的理解恩格斯关于文学艺术倾向性的思想：第一，这是针对“青年德意志”派、“真正社会主义”的文学的，是批评他们的文学创作不从客观的现实生活出发，批评他们的唯心主义创作路线，批评他们从主观出发剪裁和歪曲生活因而造成倾向性和真实性的对立，进而批评了他们世界观的错误：政治上的改良主义、机会主义和思想上的唯心主义。第二，矛头所向，是各种违背或有损于艺术特质的创作倾向，所捍卫的是艺术的生机盎然的生命力。成功的作品里，情节的铺叙和场面的勾勒始终是基本的，人物的具体活动始终是主要的，但富有生命力的议论和抒情插笔，都是形象塑造的一种手段，它犹如一道电光，使人们更能看清形象的细节。第三，是根据当时作家创作的实际，担心作家世界观中落后的反动的部分，如果赤裸裸的加以宣言，会给作品带来损害，会给读者带来更多的消极影响。第四，在恩格斯时代，作家不必把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。
《致玛.哈克奈斯》
1、现实主义艺术家的勇气：（1）敢于“冒犯傲慢体面的人物”。表现了一个真正艺术家的勇气，这是一个现实主义艺术家应有的精神品格，是一切现实主义文学艺术的必要前提。哈克奈斯的勇气，首先表现在她敢于反对某种传统的偏见和错误倾向，提出并力图回答现实生活中存在的某些社会问题。（英国社会主
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义运动的领导人，把自己打扮成革命大人物，却对工人生活状况漠不关心）（2）敢于揭露和描写现实的阶级矛盾和阶级对立。给人以现实主义真实感。（3）敢于标榜现实主义。（当时流行的是自然主义）
2、典型环境中的典型性格：（1888）
（1）肯定哈克奈斯作品现实主义的真实性——既有细节的真实，也有情节的真实；既有典型性格的真实，也有典型环境的真实。（既有伦敦东头工人的贫困生活，又有西头富人的纸醉金迷；资产阶级的虚伪卑鄙；救世军的伪善嘴脸。）
（2）典型环境。——环境的典型性和作品描写的人物典型性相比就不那么典型了，也就是不充分。环境和人物的典型性，我们理解，就是说要反映环境和人物的某些本质方面，要表现一定的规律性。它要求以局部反映整体，以现象反映本质，以个别反映一般，典型环境应是时代环境的缩影和具体化，也要有它的特点，有个别性。东头工人的消极面她描写到了，但积极面描写的不够，没有觉察到东头的觉醒。
（3）典型环境中的典型性格：典型环境是典型人物生活其中并能反映出时代某些本质方面的环境。耐丽的性格够典型的，是一个落后工人的典型。恩格斯要求反映文学作品中的主要人物，是一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们的时代的一定思想的代表，这也就是说，在阶级社会中，主要人物一定要成为一定阶级和时代的一定思想的代表。体现人物形象多样化，而不是一个阶级一个典型。
3、现实主义最伟大的胜利：巴尔扎克的作品之所以违反了他自己的阶级同情，是因为“他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时惟一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人。”
使巴尔扎克顺从理智，抛弃偏见有两股力量：一是现实主义的创作原则：深刻的认识现实，忠实的反映现实，是作家艺术家的神圣职责。——“社会是历史家，作家只能是它的书记。”对作家的创作具有决定意义的是从实际生活中得来的感受、体验和经验。
二是巴尔扎克的人格力量：首先，作家艺术家要有对真理的渴望，对现实的狂热追求。“真诚和正直”——“艺术家的良心”。其次，是作家艺术家同社会生活的密切联系和对社会重大问题的关注。伟大的现实主义作家艺术家十分关心重大的迫切的社会问题，他们作为作家艺术家的激情总是由当时最尖锐的人民的苦难所激起的。正是这些苦难决定了他们的爱憎的对象和方向，而他们从迫切关心的社会问题和从苦难所得来的真切体验和感受，以及与之相伴生的爱憎的感情，必然要综合到他们的世界观里去，成为其世界观中的理智内容。
巴尔扎克的两个看到了，就是构成了他世界观中的理智内容。这种理智内容不可避免的要同作家艺术家世界观中原有的成见和偏见发生矛盾和冲突。在这种情况下，第一个条件就起作用了，于是作家艺术家为了忠实于来自生活的体验和感情，往往违反了固有的成见和偏见，这就是形成了现实主义的胜利。
由此可见，所谓“现实主义的胜利”，实际上是作家艺术家世界观中比较深刻的一面对比较肤浅的一面的胜利。生活、实践对作家艺术家世界观和创作有决定作用，生活实践的观点，是唯物主义认识论的首要观点，也是现实主义艺术创作的首要观点。因此，现实主义的胜利，也是历史辩证法的胜利，是生活实践的胜利。
4、现实主义文学艺术的历史使命：通过对资本主义制度下现实关系的真实描写，揭示这个制度必然灭亡的历史趋势；正确的表现这个制度的掘墓人——工人阶级的本质、历史地位和历史作用。
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（1）通过资本主义制度下现实关系的真实描写，使现实主义文学具有社会主义倾向。从历史发展趋势看，社会主义必然取代资本主义。恩格斯只要求通过对在资本主义社会中“现实关系的真实描写，来打破关于这些关系的流行的传统幻想”。文学艺术如果能真实的描写出这种关系，就能暴露出资本主义制度所固有的、自身所无法克服的种种矛盾，从而“打破关于这些关系的流行的传统幻想，动摇资产阶级世界的乐观主义，不可避免的引起对于现存事物的永世长存的怀疑。”这就使现实主义的文学艺术具有社会主义倾向。
（2）正确的表现资本主义的掘墓人——工人阶级。（见恩格斯《诗歌和散文中德国社会主义》，但不是简单的重复）“工人阶级对他们四周的压迫环境所进行的叛逆的反抗，他们为恢复自己做人的地位所作的极度的努力——半自觉的或自觉的，都属于历史，因而也应当有权在现实主义领域内要求占有一席之地。”这个要求的中心点，是要求把工人阶级如实的描写成叛逆旧制度的积极因素，反映他们对旧制度的反抗和斗争，塑造能够充分表现他们积极本质的典型形象。这是时代的要求是无产阶级本身的发展及其解放事业的客观历史进程对文学艺术提出的必然要求。他必然同正确描写资本主义世界的现实关系，揭露资本主义的罪恶的任务结合起来。 《致保尔.恩斯特》
1、揭露了恩斯特把唯物主义方法“当作现成的公式，按照它来剪裁各种历史事实”的卑劣行径。背景一：右倾机会主义宣扬放弃党的全部纲领，废除暴力革命，鼓吹阶级合作；二：“青年派”为代表的德国无政府主义派别，搞所谓直接行动，幻想通过国际性的总罢工，以消灭任何形式的国家。
2、正确评价易卜生为代表的挪威文学：恩斯特是怎样把唯物主义方法“当作现成的公式，按照它来剪裁各种历史事实”的：“把整个挪威和那里所发生的一切都归入小市民阶层的范畴”，接着“又毫不迟疑的”把他“对德国小市民阶层的看法硬加在这一挪威小市民阶层身上”。这是他不了解这两个国家有彼此不能代替的特点，有着不同的社会历史条件，而形成小市民不同的阶级特性。
德国小市民是遭到了失败的革命的产物，是被打断了和延缓了的发展的产物；由于经历了三十年战争和战后时期，德国小市民具有胆怯、狭隘、束手无策、毫无首创能力这样一些畸形发展的特殊性格。
而挪威小市民却与之有着“天壤之别，他们有首创和独立的性格和精神。从政治条件看：挪威的政治局势比较稳定，没有像德国那样遭受革命失败后反动封建势力的压迫和后来三十年战争的摧残。从经济条件看：挪威好几个世纪以来都是正常的社会状态。挪威的小农、小资产阶级和少许中产阶级是挪威经济的主体，拥有即使不是世界上最大的，也是第二个最大的帆船队。这种独立的比较有实力的经济地位对形成独立的和具有首创精神的性格是有重要作用的。从地理位置看：与欧洲大陆处于隔绝状态，很大程度上避免了欧洲大民族资本主义势力的侵蚀和冲击，保持有挪威这个国家和人民的独立的地位和精神。从历史传统方面看：”挪威的农民从来都不是农奴“，他们的小资产者是自由农民之子，是真正的人。
即使是文学也反映了这种独立的富有反叛精神的性格，如娜拉的人格独立尊严和反叛抗争。
3、开展文学评论和文学研究要正确的理解和运用历史唯物主义的观点和方法：这涉及到能不能发扬理论联系实际的学风。不是自然界和人类要适应原则，而是原则只有在适合于自然界和历史的情况下才是正确的。
恩斯特的错误主要表现在：第一，把历史唯物主义歪曲为庸俗社会学和机械唯物主义的历史观。他非但不理解历史唯物主义承认经济因素和政治等因素的交互作用，反而把经济因素从交互作用中抽出并孤立起来，夸大为决定历史发展的惟一动力。——恩格斯的批判指出，经济基础归根结底是历史发展的决定因素，但上层建筑也会对历史的进程和经济本身的发展产生不可忽视的影响。
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