发布时间 : 星期五 文章北欧设计及其理念对中国现代设计的启示（硕士论文） - 图文更新完毕开始阅读3ac9d46aa5e9856a57126046
7 融进了独有的传统：温馨、高雅、精致而有人情味，成为国际设计界不可缺少的组成部分。
2.5 北欧设计对世界的影响
如果说北欧设计以诗一般的形式美来消除当今社会上不自然的成分的话，那么，北欧的人文功能主义无疑是把对人类人生价值和意义的关怀和思考以实物的形式表现出来，并通过这种优质的设计给人以思考甚至反思的空间。
北欧设计基本精神就是：讲求功能性，设计以人为本。北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展到今天，是世界上最具影响力的设计风格流派之一。
“早在 19 世纪末，北欧社会学家埃伦·凯就写了一本名为《大众化的美》的著作，提出了设计师应为普通人的生活而设计更加美观的产品这一宗旨。‘为大众设计’的理念在北欧设计界深入人心，设计师的注意力聚焦于普通人的生活用品上，希望通过良好的设计，利用一切合适的技术手段，尽可能地提高公众的生活质量。这一观念是北欧设计共同风格特征
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的重要来源。”“穷国出口资源，富国出口设计”这一现象，在北欧国家得到了体现。
“20世纪初期，美国工业设计对理论持有淡漠的态度，而对现实问题却抱有真切的关注，欧洲设计师注重设计中体现文化底蕴，关心设计的‘民族精神’‘时代精神’而美国对工业生产的实际效益感兴趣，他们只关注消费者的兴趣、市场运作、生产效益等现实问题，但美国中产阶级却寻求既具有品味又具现代性的产品，所以美国一味追求市场占有率而忽视了设计对现代生活的指导涵义，以及为提高人们的生活质量应担负的义务，也因此，美国评
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论家说北欧设计教会他们认识到了生活的美”“美国《美丽家园》杂志也做过类似的评论：‘为什么他们的家庭被设计的如此得体，对我们而言也有着丰富的意蕴？因为这些产品被精心的设计并具有北欧自身的涵义，针对北欧家居生活，他们的设计体现了自然的美，此观念
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对我们也颇有启发……’。”如图：
（图片来自网络）
北欧设计1 北欧设计2 北欧设计3
北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人的关注，其为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，以及在面临外来影响时对本民族优秀传统工艺的继承与发扬，这一切将给中国现代设计以丰富而深刻的启示。
对于北欧设计，世界著名设计理论家王受之先生用“近乎崇拜”这个词来表达其对北欧设计的认同，他说“北欧的设计就给我这样一种情绪上的冲动，虽然它是非常理性的，但是绝对不是缺乏人情味、缺乏个人魅力的，如果说要我推荐学习某种设计的走向，我大约会首
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推北欧”
我们可以以风靡全球的宜家为例，从一个侧面看看北欧设计对世界人们思想以及生活方式的影响。人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式、“风格即生活”的设计理念成就了北欧宜家的基本品质。宜家家具目前在全世界各地大受欢迎，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。“宜家家具实用、结构严谨、谦逊朴实，考虑周到且优雅别致，可以自然地融入周围环境当中，从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，应有尽有。家具种类形式的多样化表达反映了致力于给予人们个性自由的社会中人的内在细微差异。宜家家具还表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功
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能的统一，对手工品质的推崇。”这些对整个设计界无论从设计风格、设计品质还是设计伦理观等方面上都会有很大的影响。
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第三章 了解现代设计
在《1844年经济学—哲学手稿》中，马克思曾深刻地指出：“人是一种感性的生命存在，人的感性表明人是由对象创造的，同时也表明他拥有一个对象世界；通过创造性劳动，他能够自由地同这个对象性的世界发生关系。然而，这样一种自由劳动，在现代工业社会中被扭曲了，劳动不再成为人的现实性的对象化确证，而成为不属于他的异己的活动。不仅如此人们还发现，现代社会中人的异化不光表现在劳动领域，还渗透到整个社会生活、心理结构与人格结构中:科学技术的进步，在使人获得物质丰富的同时，却遗忘了人的根本存在—生命
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体验，遗忘了人的终极价值和真实目标。”
3.1 现代设计的发展历程
1、现代设计（本文中的现代设计主要指工业设计）的萌芽
工艺美术运动和新艺术运动是这一阶段有着深远意义的设计运动。莫里斯(William Morris，1834—1896)倡导并掀起了“工艺美术运动”(Arts and Craft)，要求废弃“粗糙得丑陋或华丽得丑恶”的产品，代之以朴实而单纯的产品。莫里斯对英国的工业化深表忧虑：
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“我们的工厂制造出如此巨大和狂暴的噪声，它证明我们能创造一切，但却毁了人类。”他从社会角度来观察产品设计中的深刻矛盾，在当时思想界达到了前所未有的高度。虽然他把一切都归咎于机械大工业显示了一定的局限性，但其“人文”思想却从来没有过时。特别是对于今天，人们越发感觉莫里斯的言论深刻、引人深思。北欧人几乎接受了莫里斯的全部观点，除了“绝对的反对机械”。今天人们在追慕北欧设计时更应该放下现代设计的“高姿态”来思考一下莫里斯在设计诞生之初的“宣言”。后来的新艺术运动，向自然学习的思想也是历久弥新。设计萌芽时期的这两场运动为后来的设计发展奠定了坚实的基础，影响深远并从未间断。
2、现代设计的形成
包豪斯学校的建立和美国工业设计的职业化，是现代设计成形的标志。包豪斯的意义在于创造了一套完整的现代设计理论，但也促进了后来理性主义的诞生。包豪斯最大的意义就在于，无论是其设计理论还是其功能主义、理性主义仍深刻影响着今天的社会。美国工业设计的职业化，使工业设计不但作为一门学科更作为一种商业竞争的手段，从幕后走到台前。今天社会的冷漠无情从某种角度看与包豪斯的理性主义理论和美国发现工业设计的商业价值是有很大关系的。 3、现代设计的成熟
20世纪40至50年代，现代设计进入了成熟期。这一时期，刚从战争中解脱出来的国家为了满足人们的生活需要，急需实用性和功能主义的产品，因此，此时大批量生产是工业生产主要的特点。未受战火波及的美国凭借其强大的经济实力，将现代主义设计发展成国际
主义风格，并推向全世界，对欧洲国家的工业设计产生了重要影响。而其后的商业化设计，让现代设计出尽了风头并表现的“赤裸裸”。
国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求。但它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。如：北欧各国吸收了此前各种设计思潮的理论成果并结合自己的民族特色，形成了别具一格的人文功能主义风格，引起了世界各国的注意。
此时，意大利“养精蓄锐”；日本“姗姗来迟”其他各国也更加重视发展工业设计，工业设计进入全面发展时期。 4、现代设计的繁荣
20世纪60-70年代，现代设计发展进入繁荣时期。此时日本、北欧、意大利等国的现代设计都有不俗的表现。
日本设计。北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。
北欧设计。北欧设计依然以他们独有的风格向前发展，在强调和吸收高科技的同时，又融进了独有的优秀传统：温馨、高雅、精致而有人情味，成为国际设计界不可缺少的组成部分。
意大利设计。如果50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，那么60-70年代则是意大利设计大幅发展形成成熟风格、引导世界设计潮流的年代。“意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使被称为‘意大利路线’的设计风格日趋成熟，以独特色的风
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格出现在世界设计界。”其风格就是既具有现代主义特征，又有意大利民族特征和文化内涵；既有设计的高技术又有保存手工艺的优良传统；既有高度理性色彩又有强烈的个人风格
和人情味。
5、现代设计的多元化
此时现代设计表现为两大特征：一是，对现代主义、国际主义风格的反思、批判。人们试图在现代主义设计的基础上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路，因而，各种设计风格层出不穷，但最终只是在形式上做做文章，设计仍然是以现代主义风格为内核的。而这时期的北欧各国却依然“谨慎”的发展着人文功能主义风格，这使其在热闹的大环境中独树一帜。二是，对设计观念和设计理念更深层次的探索。健康、安全、舒适和发展成为现代工业设计的新要求，虽然设计界提出了绿色设计、环保设计、为人设计等等诱人口号，但毕竟整个社会已经步入“大众化社会”在经济的诱引下，实现这些目标还有很长一段路要走。
3.2 现代设计的主要特征