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穿，上口用绳子系在腰上。 （六）肖斯（Chausses）
长筒袜子，到14世纪变得越来越长，变成紧身长裤，布莱随之变成短裤，女子不穿布莱，只穿肖斯。 （七）发型、帽子、服饰品
12世纪中叶以后，女子头发藏在贝尔下面；
12世纪后半叶，女子出现明确的发型，即两条长长的发辫；
由于贝尔所以一般不戴耳环和项链，但欧洲各地都有为王宾服务的珠宝店。 男子的鞋子已经有尖头的趋势。 罗马式时代的服装特征：
1、服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。
2、在形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面纱、宗教服、礼仪服原封不动承袭拜占庭样式。 3、保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身的窄衣样式。 4、这时期是西洋服装从古代宽衣向近代的窄衣过渡徘徊阶段。
5、罗马式后期，女服中出现了收紧腰身，显露体型曲线的举动，这是在衣服上显示性差的先兆，也预示着哥特式时代明朗造型的来临。
本章重点、难点问题
1、在丝绸交会期，进口中国丝绸最大的欧洲主顾是罗马。
2、公元4世纪，罗马史学家马赛里努斯宣称，连搬运夫和公差都穿上了过去只有贵族才能穿上的丝绸，足见丝绸服装在罗马的普及程度。
3、拜占庭面料的纹饰中，骑马的猎手，武士与雄狮厮杀搏斗的图案，大多起源于美索不达米亚。 4、风行于中国的连珠纹，最初起源于波斯。
5、服装交会期的服装互为影响，主要发生在亚欧大陆。
6、在服装交会期，促进欧亚服装相互汇合，共同影响的两个重要事件是：一是罗马帝国东迁，一是丝绸之路的开通。 7、欧洲服装史学家在总结拜占庭女服的色彩特点时说，一件衣服往往要表现出多种颜色的结合，这是拜占庭女式服装的特点之一。
8、10世纪欧洲的女装中，斗篷通常是什么样子？类似无袖外衣的样子。
9、在公元8—11世纪，欧洲男子腿部装束，流行过三种不同的服装，它们分别为裤子、长筒袜或短袜和裹腿布。 10、拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。 11、名词解释：帕鲁达门托姆、塔布里昂
12、4世纪以后，女子的达尔马提卡，为使衣服合体，开始追求剪裁技法，暗示衣服脱离古代，进入一个新的发展时期。 13、为什么拜占庭在东西方交会中扮演者一个非常重要的角色？
拜占庭在东西方交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜占庭，为西方人所认识和采用；西方的一些图案又融会在地中海一代服饰图案中，而由拜占庭的特殊位置使其大量的传到了东方，影响了东方服饰风格的演变。 14、描绘一下拜占庭男服的特点？
一、穿着典型的紧身衣，斗篷、披肩也有不同程度的提高。 二、流行三种腿部装饰的服装：裤子、长筒袜或短袜、裹腿布。 三、佩挂武器成为普遍现象。
第四节 哥特式时代（12——15世纪）
一、什么是哥特式（Gothic）？
（1）、所谓哥特式是一种发祥于北法兰西，遍及整个欧洲的国际性艺术样式。 （2）包括绘画、建筑、雕刻、音乐和文学等所有文化现象。
（3）是从12世纪中期开始，欧洲进入中世纪的第二大国际性时代——哥特式时代。 哥特式建筑风格特征：
（1）、外部造型挺秀尖形拱卷和尖塔。 （2）彩色玻璃嵌的花窗。
（3）耸高、垂直线、锐角是其主要特征。 （4）造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。
二、服装形象的哥特式 1、“省道（dart）”的出现 （1）、省道的出现
衣服构成上古今、东西交叉点。省道的出现，划分出现代与古代、西方与东方。省道的运用是人体的曲线美得以更好地展现。
①?? 省道——“达次（dart）”。
②从前、后、侧三方向去掉胸腰差的多余部分。 ③裙摆四周加入多个三角形“省量”。
（2）、“省道”演变过程（立体式裁剪经过几个发展阶段） 平面裁剪——收腰意识——省道出现（立体裁剪）（强收腰意识） （3）、“省道”的意义：
1、突破了“直线裁剪”出现“立体裁剪”。 2、确立了三维空间，构成窄衣基型。 2、哥特式时代主要几款男女服饰 （1）、外衣修尔科（surcot） （2）外套希克拉斯（cyclas） （3）科塔尔迪（cote hardi） （4）汉宁（hennin）帽子 （一）外衣
女子修尔科（surcot）
①正式场合或外出时穿的贯头式筒形外衣。
②腰系一条带子，为了行走方便或有意露出里面衣服，前摆提起来夹在腰带里。 ③袖子长短宽窄变化很多
④用料较为华丽，织锦缎，女服还常用毛皮做辩士。 男子修尔科 ①贯头式筒形外衣
（二）外套希克拉斯（cyclas） ①无袖宽松筒形外套，造型多种多样。
②前后衣片完全一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用衣长托地，底摆装饰流苏。 ③未婚女子的希克拉斯最为华美，分为常用和礼用。 （三）科塔尔迪（cote hardi新奇的衣服——立体裁剪） ①腰、臀剪裁非常合体。
②前中央或腋下或后背用扣子或绳子固定。 ③领口大可露肩。
④臀围往下加大裙子的摆量。裙长托地，臀围用缀有金属片或宝石的腰带，是上半身和下半身的分界线。 ⑤紧身半袖，袖肘处垂饰着一条很长的别色布，这种垂饰叫做“蒂佩特（Tippet）”。 14世纪家徽图案的流行
家徽：是显示身份和所属家族的标志。 1、人们吧自己家家徽图案装饰在衣服上。 （四）汉宁帽（hennin）
哥特时期的首服多种多样，有漂亮的鸡冠头巾帽，还有各种各样的毡帽，而最有哥特艺术特色的是女帽中的安妮帽（有时译为安妮帽、海宁帽、亨妮帽）。
（五）男服二部式的确立（14——17世纪） 普尔波万（pourpoint）与肖斯组合
2、纹样题材以动植物为主。
3、已婚女子把娘家和婆家的家徽分别装饰在衣服左右，门第高的一方在左侧。
②袖子又开口，胳膊可以从开口伸出，让袖子悬挂在肩上。 ③要上不系带子，衣长到小腿。
（5）男子的普尔波万（pourpoint）与肖斯组合 （6）柯达第亚 （7）波兰那鞋
3、“省道”是东、西方服装构成上的分水岭。 4、优美人体曲线美诞生，男女服饰性别区分形成。
男服二部式特点：
1、整体外轮廓是倒三角形；
2、普尔波万与肖斯组合，确立二部式形式；
3、缝是普尔波万一大特点；
4、以扣子固定，扣子也正式引进欧洲历史； 5、用料豪华，天鹅绒等高档毛织物。
男子下半身的内衣穿布莱（短裤）；女子下半身的内衣穿肖斯（长筒袜子）。
（六）柯达第亚 13世纪时，贵族男子身穿名为柯达第亚上衣下裤形式的衣服，其面料、色彩和局部装饰都非常考究华丽。尖头鞋，是哥特式服装的一种型。 （七）波兰那鞋
软皮革的尖头鞋，以尖为美，以长度为贵，鞋很窄，紧紧捆着脚，是基督教精神在服饰上的反映。（王族两倍半、有爵位两倍、骑士一倍半、富人一倍、平民半倍），鞋尖部分用鲸须和其他填充物支撑。 3、哥特式时代的其他服装样式 （一）曼特（manteau）斗篷： ①盛装外衣。
（三）吾普朗多（Houppelonde）
①是14、15世纪中叶，统治阶级和大商人中流行的装饰性外衣。 ②是哥特式后期服装样式的代表。 ③是男子历史上最后一件筒形衣服。 女子吾普朗多
④上面堆砌各种装饰技巧，闪烁着耀眼光辉。
⑤最大特点是不漏形体，只注重外表装饰，这与同时期的科塔尔迪和普尔波万形成强烈对比。 女子的吾普朗多是一个等腰三角形，是很稳定的上轻下重的造型。
各种造型（U型、蝴蝶型、王冠型）的艾斯科菲恩（Escoffion头饰）与吾普朗多配套 （四）哥特式时代服装总体特征：
1、哥特式初期，男女服装性别区分仍不大明显，以宽敞的筒形为主。 2、13世纪，出现了立体化的裁剪手段。突破了原有“直线裁剪”。
3、确立了三维空间。省道出现，构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面，构成窄衣基型。西方与东方衣服在构成形式和观念上彻底分离。
4、14世纪中叶，服装造型性差别的分化。男服上重下轻，女服上轻下重。 5、15世纪，服装与建筑风格完全统一。哥特式风格服装发展到顶峰。
本章重点、难点问题
1、哥特式是一种发祥于北法兰西，遍及整个欧洲国际性艺术样式，包括绘画、建筑、雕塑、音乐和文学等所有文化现象。 2、省道的出现划分出现代与古代、西方与东方。
3、普尔波万与肖斯组合确立了14—17世纪男服的二部式。 4、吾普朗多是男子历史上最后一件筒形衣服。 5、绗（hang）缝是普尔波万一大特点。 6、名词解释：普尔波万、波兰那、科塔尔迪。 7、简述“省道”的意义。
8、简述哥特式时代服装的总体特征。
9、哥特式风格在中世纪欧洲服装上有哪些体现？
所谓哥特式风格，最初用来概括欧洲中世纪，特别是12—15世纪的建筑、雕刻、绘画和工艺美术。哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的游牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。所以这种艺术风格基本上可以概括为“哥特式”，哥特式艺术风格首先表现在沙特尔、亚眠和其他市镇的大教堂的建筑风格上，后来迅速推广开来，并对同时期服装艺术风格的影响。
① 在服装样式方面，最有哥特艺术风格的是女帽中的安妮帽。安妮帽的帽形是高耸的，上面有一个尖顶，在这种帽子的尖顶上，罩着纱巾，薄薄的烟雾一般的轻纱从尖顶上垂下来，有时向帽子后边垂下，有时把整个帽子罩起来并直遮到脸上。帽子的尖
②有圆形、椭圆形、常有带风貌。
③ 面料为高档毛织物、丝织物或天鹅绒，里和面颜色不同。
（二）内衣修米兹（chemise） 由罗马氏时代鲜兹内衣发展来，14世纪内衣领口袖口的刺绣装饰改为蕾丝。
顶高低不等，有时还有双尖顶的造型。无论是早年农村未婚女子戴头巾为了表示圣洁，还是后来宗教仪式也要求女子进教堂前覆盖头巾，（）纱巾之虚和帽子尖顶之实，确是与高耸入云的哥特式教堂建筑有异曲同工之妙。
男子不戴这种尖顶帽，但所戴的罩帽披肩，头上造型也是尖顶的。人们发现当时牧羊人的罩帽披肩，就是上端为尖状，下端与小披肩相连，同围裹式衣服有某些相似之处，类似的还有男子的鸡冠头巾帽。
尖头鞋，是哥特式服装的另一种典型。在公元12—14世纪期间，尖头鞋或是直接在袜底缠上皮革的长筒袜，都是将鞋尖处做的尖尖的。待到15世纪时，其鞋头之尖状的程度，已经令人瞠目。
尖尖的靴鞋，尖而高的安妮帽，抑或男人那尖而长的胡须都是哥特式艺术风格在服装上得反映。它们的形成看起来是那样的漫长和那样的漫不经心，但实属必然，是人们在那种宗教艺术氛围下所萌生的审美趣味和审美标准。 ②
在服装色彩上，有些做法也不免让人联想到哥特式教堂内色彩的运用。男子的衣身，两侧垂褶和下肢的裤袜，常用左右不对称的颜色搭配方法。女子那柯达第亚式连衣裙，也常用不同颜色的衣料做成。上下左右在图案和色彩上呈现不对称形式，似乎也在模仿和寻求哥特式教堂里彩色玻璃窗的奇异韵味。
第五章 近代世纪服装
西洋服装史上的近世纪，一般指文艺复兴时期（15世纪中叶）到18世纪末这三个多世纪。 近世纪服装从艺术风格上分为：
（一）、文艺复兴（renaissance fashions）（15世纪中——17世纪初） （二）、巴洛克时期（baroque fashions）（17世纪） （三）、洛可可时期（rococo fashions）（18世纪）
文艺复兴时期
文化意义上的复兴：
·所谓文艺复兴，就是人们认为这是古希腊、罗马艺术复兴，借以向中世纪的神学挑战。
·在文艺复兴时期起最主要作用的人文主义。人文主义者不接受研究神学和逻辑学的经院哲学。他们在追求一种流畅而优美的风格，这种风格能更多的吸引人性中的美感，而不是人性中的理智。
·在文艺复兴时期的美学思想中，认为对直观的美的向往是人的天性，无法加以遏制。人文主义者是按照美的客观性和艺术规律的客观性观点来解决艺术同现实的关系这一美学基本问题的。而且认为，美是各个组成部分各在其位的和谐与协调，它存在于事物本性之中。 服装意义上的更新：
·文艺复兴时期的服装，空前地受到人们的关注，而且着装也大有将给个人理想在服装上变为现实的气魄。于是，服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案与立体装饰极尽奢华与富丽，这就形成文艺复兴时期的服装特色。 ·在制作和发展这一时期华丽的服装方面，纺织工匠和金银首饰工匠所做出的不朽贡献确实是不应埋伏的。纺织品和刺绣作品早已达到相当完美的地步，手工艺人的技巧十分娴熟，他们生产出色彩绚丽的上等纺织布料，为贵族成员极富有商人提供了多中选择的机会。
（一）、文艺复兴时期服装可分为三个阶段
意大利风时代（1450——1510）、德意志风时代（1510——1550）、西班牙风时代（1550——1620） 文艺复兴早期意大利的服装
1、意大利是文艺复兴的发祥地，早在14世纪就开始了文艺复兴运动。 ○
2、意大利服装的特色是从面料开始的。精美面料本身就具有相当高的视觉欣赏价值。 ○
3、衣服上的另一大特色是在各个局部可见白色亚麻布内衣。 ○
4、袖子可以摘卸，袖子从此独立剪裁，独立制作。 ○
（一） 女装罗布（robe）（15世纪末） 1、 高腰身，腰部有接缝的连衣裙称作罗布。 2、 领口很大，胸口袒露，衣长极地。
3、 紧身筒袖，肘部有裂口，裂口处可看到白色修米兹内衣，袖子可以摘卸。 4、 剪裁上下断开，显示出把整件衣服分成若干部分构成的基本构想。 （二） 高跟鞋 乔品（chopin） 16世纪后半叶，乔品被高跟鞋取代 （三） 男装