发布时间 : 星期日 文章清代书法与工艺更新完毕开始阅读45f3d4d776eeaeaad1f33017
学书法起到了冲击作用，给书坛带来新的气象。清代中后期，士大夫为逃避文禁罗网而究心小学，金石考据盛极一时，加之帖学日趋衰微，碑学风气大开，重要的书家代表是邓石如和伊秉绶。他们上溯秦汉六朝碑版及金石文字，并将碑学的结体和笔意融人行草书体之中，创造出雄强的北碑书风，确立了碑学书法的典范。书论家阮元、包世臣的理论，又有力地推广了碑学书法，最终形成了碑学繁盛的局面。
乾隆年间，“馆阁体”的代表书家有张照、汪由敦等人。张照(公元169l—1745年)，字得天，号泾南，又
号天瓶居士，华亭(今上海松江)人，官刑部尚书。擅长书法，“初从董香光入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚”(《书画纪略》)书风圆健雄浑。他常为乾隆代笔，居“馆阁体”首位。从《楷书郎官壁记轴》、《行书诗轴》(均藏故宫博物院)等作品中可领略其书风一斑。
汪由敦，字师茗，号谨堂，安徽休宁人。雍正甲辰进士，官吏部尚书。书法力追晋唐，风格规整。
刘墉等帖学名家 乾隆年间，书坛的帖学名家亦多，北方有刘墉、翁方纲、铁保、永瑆，南方有梁同书、王文治等人。
刘墉(1719—1804年)，字崇如，号石庵，山东诸城人，官至吏、礼、兵部尚书，体仁阁大学士。他的书法初从赵、董手入，后兼学唐宋诸家，集帖学之大成。70岁以后更潜心北朝碑版，书风由早年的珠圆玉润到中年的笔力雄健，又于晚年趋向平淡。他擅长楷、行书，喜用硬笔短毫，墨色浓重，笔势婉转，拙中藏巧，丰腴醇厚，沉雄古淡，体现了台阁大臣雍容华贵的气度，有“浓墨宰相”之称。
梁同书(1723—1815年)，字元颖，号山舟，杭州人，官侍讲，加学士。其父也是著名书法家，为乾隆的老师。他继承家学，尤其擅长行、楷书，
出入颜、柳、米、董各家，既能做擘窠大字，也能写蝇头小字，皆精到秀逸。
王文治(1730—1802年)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒(今镇江)人，出任编修、侍读、知府等职，后归居故里。他以诗文、书法闻名于世，擅长行书，宗法“二王”。尤其深受赵、董的影响，书法专取风神，喜用长锋柔毫，讲究姿态，淡墨轻毫，潇洒清俊，妩媚婀娜，秀韵天成，有“淡墨探花”之名。
翁方纲(1733—1818年)，字正三，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴(今北京)人，官至内阁学士。他精于金石考证，