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不能只局限于单一的爱情题材，在主打爱情片的同时也应该注重题材的分布，包括民族题材，传记题材，历史题材等。比如，近年的小成本电影《任长霞》，《邓小平》，《花腰新娘》。题材的合理分布可以收获各个层次的观众。将目标定位在多领域的范围，才可以更成功的发行，更长久的维持小成本电影在新媒体时代下的寿命。
4.导演更具个性化
相比第五代导演的“诗意”电影，第六代的导演就更具个性化。在第六代导演的影响下，中国新小成本电影导演如雨后春笋一般厚积薄发。例如：《夏洛特烦恼》，该部剧作由闫非、彭大魔联合编剧、导演，故事围绕“爱与梦想”的主题，以人们熟知的大事件作为推进剧情的脉络，将97年的香港回归、第一部言情小说、第一位偶像和第一首春晚流行歌曲在学生中间的流行按照“不以常理出牌”的形式编入剧中，在剧中还对一些当代各界“名人”的故事进行了调侃。正是导演的不按常理出牌，使电影具有强烈的个性色彩，票房和口碑得到最终的双赢。 （二）新媒体下国产小成本电影发行的趋势 1.国产电影发行介质变革
在拷贝时代，电影放映的基本场所便是影院，随着数字时代的到来，电影放映依托的媒介渐渐改变，电视台，网络，各式各样的客户端都成为电影放映的媒介。电视，电脑，手机的普及，使观众进入“多频时代”。随着互联网的普及和技术的升级换代，发行载体逐渐由实体的拷贝变成数字时代的信息流，电影院已经不再是电影播放的唯一场所，此时，谁能掌握荧屏终端，谁便是电影发行的佼佼者。
2.国产电影发行职能扩展
传统发行职能以拷贝流转为重点，随着发行市场化变革，拷贝为中心向场次资源为中心转移，争取场次资源成为重中之重，催生了多元化的发行主体和“百花齐放”的发行方式。宣传功能的重要性日益凸显，宣发一体化已成为主流，同
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时保持与影院端的良性互动也成为了保证场次的重要职能。 3.国产电影发行主体多元化
发行介质的变革和发行职能的扩展使得发行主体多元化发展，促进了电影市场的多样性。传统发行公司经过多年的发展进行着链条的整合，以发行宣传为主业的公司主要服务中小成本电影，差异化竞争。新媒体公司从渠道端打开缺口，强势介入发行领域，发行渠道向后电影市场延展。
国产小电影在经历了一个成长期之后，不能一味的停滞不前，走出国门。中国作为世界的文化大国，拥有五千多年的历史，对于中国而言，值得拍摄的素材数不胜数，中国的导演可以立足与中国的视点，拍摄具有中国特色和底蕴的电影。用中国的素材并结合西方的技术，两者结合方可使中国的电影走向世界，受世界所瞩目。
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结 语
通过研究，笔者发现国产小成本电影在新媒体出现之前一直在高投资电影的光环下夹缝生存，然而这样的生存之道在新媒体出现后便停滞，新媒体的出现让小成本电影绝处反击，达到质的改变。笔者发现，新媒体是小成本电影的良好媒介，小成本电影只有依托于新媒体才可以生存和发展，只有保证新媒体和小成本电影的融合，才会使小成本电影处于长久的位置。
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致谢
在本次论文设计过程中，感谢我的学校，给了我学习的机会。在学习中，张莹老师从选题指导、论文框架到细节修改，都给予了细致的指导，提出了很多宝贵的意见与建议，张莹老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。她渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。这篇论文是在张莹老师的精心指导和大力支持下才完成的。
感谢所有授我以业的老师，没有这些年知识的积淀，我没有这么大的动力和信心完成这篇论文。感恩之余，诚恳地请各位老师对我的论文多加批评指正，使我及时完善论文的不足之处。
谨以此致谢最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅的各位老师表示衷心的感谢。
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