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画面构图
画面构图的目的和任务
学过摄影的人都有这样的体会，学会按\快门\很容易，但要拍出一张好的照片却十分不易。学习摄像也一样，即使是一个从来没有接触过摄像机的人用不了几分钟，你也能把他教会，如何开机，如何变焦，如何开始、停止录像，但要拍好每一个镜头就不那么容易了。那么怎样才能使自己的摄像作品具有一定的艺术性呢？
一、电视画面的含义
什么是画面？它与画幅及镜头有什么区别和联系？
所谓电视画面是指通过摄录系统在一段时间内不间断地拍摄的形象素材，它是组成电视节目的基本单位，是电视造型语言的基本视觉元素。（朱羽君《电视画面研究》P1）
电视画面它不同于\画幅\，画幅是在画面排除了运动之后固定在一点时的状态，即某一帧静止的画面，它是构成画面的材料。 电视画面的构图不以画幅为前提，而是以一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现的。 电视画面的一帧画幅，酷似一幅照片，但它与照片不是同一含义，一幅照片是一个包容完整的艺术构思的整体，是一个独立的艺术单位，而画幅不具备这些特点。 画面与镜头是一个含义，都是指组成电视片的基本单位，都是指在一段连续时间内拍摄的一段素材。
我们可以把画面与镜头当作同等意义看待，但是在不同的使用场合又有所侧重，分别使用。 在谈及造型时多用\画面\这一词，如\画面构图新颖\等。在涉及蒙太奇语言编辑技巧时多用\镜头\一词。无论一个画面拍摄的时间有多长，内部的景别、构图如何变化，只要中间没有停机，没有间断，都视为一个\镜头\，即一个画面。
二、画面构图的目的和任务
在实际生活中，我们观看外界景物时，眼前出现的是我们的视野能包容的，而且无明显边界的广阔景象，但由于画幅的限制，只能看到一个长方形框内的景物。因此当我们举起照相机，摄像机时，就面临选择，也决定了构图的存在。对同样的景物，在同一长方形框内可以有无数种结构形式，并由此产生出不同的视觉效果和意蕴。
摄像师在拍摄时，所面临的问题就是如何把导演的意图和场面充分地表现出来。 表面上看一个摄像师的工作，不过就是确定机位、角度，选择镜头，操纵摄像机，然而这里面却包含有很多规则和基本操作技法，是一项创造性的劳动。 摄像构图的目的和任务就是一句话\想表现什么，该怎样表现\。具体地说，画面构图的任务从以下两个方面考虑： 1.根据内容要求，采用一系列造型手段，把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来。即能准确地再现被摄物。
2.通过构图的处理使画面具有一定的表现力，使其内容鲜明突出地去影响观众的感受。即具有强烈的艺术感染力。
电视节目的种类多种多样，即使教育节目，题材也非常广泛，电视教材制作中要表现的内容千变万化，一个合格的摄像师要善于对付各种各样的节目内容，并根据内容需要拍摄出生动、形象、富有感染力的画面。因此摄像师平时就需要养成敏锐地观察各种事物的习惯，多看电视，多观察周围的环境，还要注意培养自己的艺术修养和审美观念。
学会创造性地发挥技艺的本领，并且应该具备渊博的知识和丰富的情感。在这个基础上，努
力自我开发，通过不断实践和总结经验，才能成为一个真正的名符其实的摄像师。 5.2电视画面构图的特点和构图要素
构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？
一、电视画面构图的特点
构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。电视画面构图的特点主要有以下几点： （１）动态性
随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性
电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点
与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。 （４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性
电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
（５）构图结构的整体性
电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十个、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。
构图作为一个创作环节，是即兴的、个人化的工作，很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。但一些基本的构图要求是我们必须了解和理解的。电视画面构图有下面的一些基本要求：
（１）画面要简洁
当我们找起摄像机面对大千世界时，会发现被摄对象并不自然成画，它必须要求我们用取景
框进行选择、提炼以至抽象、概括，才能从自然的、凌乱的物象中\提取\出一个优美动人的画面来。可以说，电视画面的构图，既需要摄像人员一方面牢牢地盯住主体，另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象。如果画面中景物庞杂、零乱无序，就无法做到构图的简洁明快。这方面照片摄影的\减法规则\是很好的借鉴。与照片一样，电视画面也必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景框\给原来没有界限的自然划出界限\（莱辛《汉堡剧评》第70篇）。删繁就简，是获取优美画面构图的第一步。由于受电视屏幕大小和清晰度的限制，电视画面的构图不同于电影画面构图，不适于表现大场面。
（２）主体要突出
画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。构图造型的功夫怎么样，关键要看主体表现得如何。作为小屏幕、一次过的电视必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。否则，所拍摄的画面就会主次不辨、不知所云、杂乱无章。要做到画面主体的突出和鲜明，构图时可以把主体安排在画面视觉中心的位置上，占据一定的面积，还要协调配置主体与陪体的相互关系等，这些问题在后面的章节中将会详细论述。
（３）立意要明确
构图是为主题思想和创作意图创造结构形式的过程，要想出色地\构图\，必须深刻地\构思\。也就是说，每个镜头所要传达、表现的思想内容和艺术内涵必须是非常明确而集中的，切忌模棱两可、不明不白，而应以鲜明的构图形式反映出凝练的主题和立意。 （４）画面应具有表现力和造型美感
我们常说构图要\美\，要想真正构画出\美\的画面，必须根据所拍摄内容的要求和现实条件的可能性，通过画面的空间配置、光线的运用、拍摄角度的选择，以及调动影调、色彩、线形等造型元素，创造出丰富多采、优美生动的构图形式。这种画面构图的艺术表现力的培养，需要摄像人员从自身的特点出发，在实践过程中不断地摸索和总结，以使全面、扎实的技术功底与构图的造型意识结合起来，从而拍摄出内容与形式高度统一的优美画面，使得画面更具有艺术表现力和视觉力。
当要拍摄的主题和内容确定后，不论拍一条新闻还是拍一集电视剧，摄像人员的主要任务就是要选择、组织和寻找到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断的改善和创新。 画面构图的两种形式： 1.画面形式是固定的。（即摄像机固定所拍摄下来的画面。） 2.画面的形式是运动的。（即摄像机运动或摄像机与被摄体同时运动拍摄的画面。） 画面的种类：
不管采用哪种构图形式拍摄出来的画面可分为以下五类画面：
1.有人物活动的画面：电视剧、科教片中大量的画面中都有人物活动。 2.风光、环境描写的画面：（空镜头）只有景物拱托，用于渲染气氛的画面。 3.静物画面：静止物体画面。（建筑、自然风光） 4.特技画面：摄像镜头特技、模拟特技、数字特技。
5.不同景别的画面：远、全、中、近、特用于表现不同的景物范围。 正是由不同种类的电视画面，构成了完整的电视片。
二、构图的要素
构图是一门古老的学问，古今中外有许多绘画构图理论，有照片摄影、电影摄影构图理论，这些理论对电视摄像来说都是有用的。但无论是绘画，还是摄影的构图都不能完全取代电视
摄像的画面构图理论。
构图是摄像师从事画面创作的重要艺术手段。只有认识并掌握了这种手段才能够进行摄像创作使画面更具表现力，拍摄出完美的、有魅力的、感人的电视画面。 电视画面构图的形式元素，归纳起来有：形状、线条、光线（明暗）、色彩、质感、立体感和运动。作为摄像师必须了解它们的基本特点及在构图中的地位和作用。
1.形状
在日常生活中我们经常接触和观看各种不同形状的物体。形状也是我们把握物体的基本特征之一。它作用于人的视觉是整体的，富有概括力的。往往人们在没有看清楚物体的细部时，却已感受到它的形状。
一座房子是方形的，太阳是园形的。远处的动物，人们可以根据形状判断它是牛是马。摄像者要对被摄对象的形状具有整体把握的能力，能在复杂的事物中，快捷地、本能地认定所要表现的对象的形状特征，并将其在画面中突出出来。形状对构图的影响主要表现在以下两方面：
A：单个物体形状的不同效果，以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。P61 （1）物体在固定画面内处于不同位置，呈现出不同的视觉效果。
（2）画面形式改变。虽然相同位置的圆形状但背景空间发生了变化，也形成另外的构图形式给人以不同感受。
（3）在固定画面形式中，\圆\的位置虽然处在画面中的同一位置，但是它的大小如果发生变化，相应的背景空间也随之而变，获得不同形式的构图。如果是一个人在画面上只占很小面积，它自身的开头便不会具有形状视觉意义，只起一个点的作用。而当其在画面上占了足够的面积，而且与边框有一定距离时，人的形状、美感才得以充分地展示，给予观众足够的视觉冲击力。
（4）在固定画面形式中\圆\的位置，大小都相同。但由于布光的不同，画面中突出的部分不一样，画面的意义将有变化。P62
（5）很多物体形状都具有方向感，改变拍摄位置，使画面中图形方向和背景空间均发生变化，使观众产生稳定或运动等感觉，有明显的方向变化的视觉效果。
B：几个物体形状微妙地相互作用，以不同形式呈现在画面上，也使观众得到不同的感受。 即画面中有两个或两个以上形状的物体，它们还可以组成新的复合形状。它们之间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式，并给人以不同的感受。 （1）正方形：表示平等的关心和率直。
（2）三角形：表示安全感，关心和极端。
（3）圆形：表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动。
（4）S形：体贴关心，优雅，活泼。 总之，我们拍摄进画面中的物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式，都会给观众心理产生不同感受。我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，要善于发现一些妙趣横生、有意义的形状，并在画面上突出某一意义的形状，使画面更有感染力。 2.线条。
在我们的现实生活中，景物都是有线条的，如说某女士\线条优美\，某产品\流线造型\等。线条也是构图的最基本要素，任何一幅画面都离不开线条。\线条\是构图的骨架，考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。如主体是什么样的线条，前、后景又是什么样的线条，美不美，重不重，均衡不均衡，有无呼应，有无断裂，有无对比等。
线条结构反映出景物的表面形态或形状，自然界中景物都可用不同线条组合表现出来，它有直、横、斜、曲线、锯齿等形状。 线条形成的几种方式：