发布时间 : 星期四 文章中国古代文学YES更新完毕开始阅读4a4eaece58f5f61fb73666a8
（3）汉乐府民歌的艺术性能：汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。汉乐府民歌中出现了由第三者叙述故事的作品，出现了有一定性格的人物形象和比较完整的情节。它的高度的艺术性主要表现在①通过人物的语言和行动来表现人物性格。②语言的朴素自然而带感情。③式的自由和多样。④浪漫主义的色彩。
15《史记》
（1)解释：①原名《太史公书》，作者司马迁（公元前145年～公元前90年），西汉史学家、思想家、文学家。字子长，左冯翊夏阳（今陕西韩城南芝川镇）人。东汉末始称《史记》，是古代第一部通史，中国历史上第一部纪传体通史。列二十四史之首。②《史记》纪事时间上起黄帝，下迄汉武帝太初年间。全书包括十二本纪（记历代帝王政绩）、三十世家（记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡）、七十列传（记重要人物的言行事迹主要叙人臣）、十表（大事年表）、八书（记各种典章制度记礼·乐·音律·历法·天文·封禅·水利·财用）。③其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。它还被认为是一部优秀的文学著作，在中国文学史上有重要地位，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，有很高的文学价值。对后世史学和文学都产生了深刻的影响。④“究天人之际，通古今之变，成一家之言”司马迁以宏大的眼界全面的总结历史，也以个人的思考深刻的理解历史。
（2）《史记》的贡献和特点：①开创了“纪传体”体例 ②开创了政治、经济、民族、文化等各种知识的综合纂史方法 ③以实录为主，强调人的历史作用，提出以史为镜、鉴往知来的思想。④把文、史熔铸于一炉，写下了一部形象的历史。
16《孔雀东南飞》
(1）解释：《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，它被称为我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。与南北朝的《木兰辞》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。后又把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。最早载于南朝徐陵所编的《玉台新咏》。反映了中国封建社会中妇女的命运为他人所操纵的不幸处境也描述了刘兰芝对于强加给自己的命运的无畏的反抗。在中国文学史上作者第一次从这种悲剧中发现了深刻的人生教训。在没有女性独立生存权利的年代，刘兰芝所拥有的选择余地非常小，但是人性的高贵的一面却在他的身上得到了清晰地展现。刘兰芝的‘自请去“实际是为了维护自我的尊严而主动采取的抗议行为，尽管她必然会想到遣回娘甲的种种麻烦。当面对兄长的逼迫时，她仍然表现得镇定而从容。
（2）重大思想价值：它在中国封建社会的早期，就形象地用刘兰芝、焦仲卿两人殉情而死的家庭悲剧，深刻揭露了封建礼教的吃人本质，热情歌颂了刘兰芝、焦仲卿夫妇忠于爱情、反抗压迫的叛逆精神，直接寄托了人民群众对爱情婚姻自由的热烈向往。
（3）艺术特色：①情节波澜曲折，跌宕起伏。②叙事双线交替，缜密紧凑，采用双线交替推进的方式。第一条线索围绕刘焦两家的家庭矛盾冲突展开。第二条线索是围绕兰芝与仲卿矢志不渝的爱情铺展的。③主题钩深致远，蕴藉宽广。
17《世说新语》
（1）解释：《世说新语》是我国魏晋南北朝时期志人小说（或轶事小说）的代表作，由南朝宋刘义庆编撰。依内容可分为德行、言语、政事、文学等三十六类，其内容主要是记载东汉至东晋文人名士的言行。有助于读者了解当时士人所处的时代状况及政治社会环境，更让我们明确的看到了所谓魏晋清谈的风貌。
（2）艺术特色：①记载丰富真实②善用作比较、比喻、夸张、与描绘的文学技巧③文字质朴，口语较多，意味隽永。鲁迅有言，远实用而近娱乐。
18话本小说
（1）解释：话本小说是中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。话本小说是宋代民间文学的代表。话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
（2）小说话本的思想和艺术成就： ①宋代小说话本主要保存在《京本通俗小说》和《清平山堂话本》及“三言”中。一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。②宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。③在人物塑造上，宋代话本小说以平
凡人物为主，这是中国小说进一步走向平民化的标志。④另外，宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。
19志怪小说
（1）解释：以记述神鬼怪异之事为主要内容的小说，虽然宣扬封建迷信，但具有浓厚的浪漫主义色彩，通过大胆的幻想，曲折地表达了人民的爱憎与愿望，产生兴盛于魏晋六朝，标志着我国古代小说的初步形成，开启了后代的传奇与笔记小说。 （2）以东晋干宝的《搜神记》为代表，此外，还有晋代张华《博物志》、晋代葛洪的《拾遗记》、宋代刘义庆《幽明录》等。
20志人小说（轶事小说）
（1）解释：以记述现实人物又称轶的轶闻琐事，言行举止为主要内容的小说，描写名士风度，具有浓厚的现实主义色彩，产生兴盛于魏晋六朝，标志着我国古代小说的初步形成，是后世笔记小说的先驱，也是有是小品文的典范。
（2）以宋代刘义庆《世说新语》为代表。此外，还有晋代裴启的《语林》、晋代葛洪《西京东记》魏国邯郸淳的《笑琳》等。
21士林文学
（1）解释：所谓“士林”乃文士所荟萃也，用现代韩愈来说，略相当于知识分子的圈子，“士林”也不妨理解为官僚、官吏的圈子，士林文学是中国古代文人创作的主要部分，其内容相当丰富，也相当驳杂。
（2）概括地说有以下几类：①忧国忧民、伤时讽喻；②感遇咏怀；③山水田园；④边塞旅行；⑤寄赠酬答，留别送别；⑥爱情婚姻，游子思归。
三、简答
1诗经的文学价值与艺术特点
①从《诗经》开始，显示出我国抒情诗特别发达的民族文学特色。此后，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
②《诗经》是中国现实主义诗歌的源头，它的产生标志着中国文学史的光辉起点。因它的内容以反映劳动人们生活的“国风”为主，所以文学史上把这类诗歌称为“风体诗”；而《诗经》本身被简称为“风”。
③《诗经》以四言诗为主，讲究节奏和用韵；常有重章迭句，多用赋比兴手法；不少优秀的篇章形象鲜明、描写精彩；风格或慷慨雄壮，或朴素优美，或深沉凝重，富有艺术感染力，对后代文学影响深.
2蒹葭释义
①讽刺说：汉代《毛诗序》：“《蒹葭》刺襄公也，未能用周礼,将无以固其国焉。”这首诗是讽刺秦襄公的,因为他不遵守周礼,因此将招来亡国之祸。东汉郑玄《诗笺》：“秦处周之旧土，其人被周之德教日久矣，今襄公新为诸侯，未习周之礼法，故国人未服焉。”所谓伊人是“知周礼之贤人，乃在大水之一边，假喻以言远。”
诗意不定说：宋代朱熹作《诗序辨说》指斥《毛诗序》穿凿附会，认为：“言秋水方盛之时,所谓伊人，彼人者,乃在水之一方,上下求之而皆不可得。然不知其何所指也。”
③求贤说：清代学者姚际恒：“此自是贤人隐居水滨，而人慕而思见之诗。” 认为“伊人”是春秋时代的一位隐居水边的贤人。该诗表达了君主求贤招隐之意。
④怀人说：清代学者汪凤梧:“《蒹葭》,怀人之作也。秦之贤者抱道而隐,诗人知其地,而莫定其所,欲从靡由,故以蒹葭起兴而怀之,溯洄溯游,往复其间,庶几一遇之也。??” 是一首描写主人公怀友访旧而不得见的惆怅之情。
⑤求爱说：近代学者余冠英:“这篇似是情诗，男或女词。”琼瑶《在水一方》主题曲《在水一方》爱情诗歌。 翻译家许渊冲就将这首诗翻译成“a love song”,伊人是“the lover”,主题句是“where is she so sheen”。 ⑥朦胧诗说：陈子展：“诗境颇似象征主义，而含有神秘意味”。林兴宅：“《蒹葭》所表现的企恋是人类追求真、
善、美的最高境界的象征。” “伊人”象征着美好的理想,这种理想可遇不可求,可望不可及,正是在这样的矛盾冲突中构成了审美的境界。当代作家韩少华：“也许我所追企慕的文学中美质与佳境，正如同所谓伊人在水一方，永远可望而不可即。”
3简述宋词主要流派及风格及代表人物
（1）婉约派词的特点：
①婉约派继承了晚唐五代花间派词风，主题多写风花雪月，男欢女爱和悲欢离愁。 ②风格则清丽柔媚、委婉含蓄。
③婉约派形成于晏殊和欧阳修，到柳永时基本定型。婉约派的代表人物为柳永、秦观和李清照。（主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。{北宋：柳永《雨霖铃》；南宋：李清照《声声慢》柳永、秦观}
（2）豪放派风格：清新俊逸，刚健豪放。豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。豪放词更喜摄取
军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。{北宋：苏轼(东坡)《念奴娇· 赤壁怀古》《水调歌头· 明月几时有》；南宋：辛弃疾《菩萨蛮· 书江西造口壁》、岳飞、陈亮}
4简述古代小说的发展阶段及其代表作家作品
（1）起源：神话传说。《山海经》
（2）发展：魏晋南北朝志怪志人。上述两个阶段中，小说同历史归于一类。魏晋时是干宝的《搜神记》与未知作者的《后搜神记》南北朝时是刘义庆的《幽冥录》与《世说新语》
（3）成熟：唐代传奇。脱离历史而成为独立的文学创作。李朝威的《柳毅传》元稹的《莺莺传》 (4)继续发展：宋元话本小说、演义小说。宋代孟元老的《东京梦华录》，《三国演义》
(5)顶峰：明清文人独立创作，写平凡的人和事。晚明的兰陵笑笑生《金瓶梅词话》，清代的《儿女英雄传》
5简述当代（新派）武侠小说的代表作家及其代表作品
（1）梁羽生：（是新派武侠的开门宗师）七剑下天山、萍踪侠影、云海玉弓缘、白发魔女传、广陵剑、侠骨丹心、飞凤潜龙、武当一剑
（2）金庸：（博大精深）鹿鼎记、碧血剑、书剑恩仇录、射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记、天龙八部、雪山飞狐、连城诀、侠客行
（3）古龙：（剑走奇锋）绝代双骄、楚留香、陆小凤、圆月弯刀、飞刀，又见飞刀、大人物、萧十一郎
6简述中国戏曲的特点
A中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。
(1）始于离者，终于和（2）戏曲者，谓以歌舞演故事也（唱、念、做、打）（3）离形而取意，得意而忘形
7唐诗的发展阶段及其代表作品与流派
唐诗的发展经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段
（1）初唐诗歌：为盛唐诗歌高峰的到来做准备（初唐四杰，陈，张）
①王勃《杜少府之任蜀州》②陈子昂《登幽州台歌》③张若虚《春江花月夜》 （2）盛唐诗歌：诗歌发展的高峰。
边塞诗：①高 适 《别董大 》②岑参《白雪歌送武判官归京 》 山水诗：①孟浩然《宿建德江》②王维《山居秋暝 》 李白，浪漫主义诗人：《早发白帝城》、《蜀道难》
(3)中唐诗歌：唐诗发展的转型。白居易等倡导新乐府运动，主张文章合为时而著，歌诗合为事而作。
白居易：讽喻诗──《秦中吟》《新乐府》 叙事长诗──《长恨歌》《琵琶行》
（4）晚唐诗歌：唐诗发展的回光返照。这一时期出现很多优秀的咏史诗。
①杜牧《江南春》，《泊秦淮》②李商隐《无题》
8比较宋词豪放派与婉约派的不同特点（可借鉴简答第一题）
①婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。
②婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。
③如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约派，那么在艺术上，应该说两派各有长短。具体说来，婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”（《六十一家词选例言》），这在丰富词的艺术表现方法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。
9元明清戏曲概况
①元杂剧兴盛起至元代前期，初期元杂剧逐渐脱离宋金杂剧而独立，并逐渐走向繁荣。作品类型分为历史剧，社会剧，公案绿林剧，婚恋剧，代表人物有关汉卿、白朴、高文秀、纪君祥、马致远等。
②②元代中期②元元代代中中期期是元杂剧的继续繁荣和题材风格转化期，文人剧、爱情剧、隐逸道化剧三足鼎立。最具代表的是王实甫的《西厢记》。
③元代晚期是元杂剧整体上走向衰微时期，郑光祖名声最著，其代表作有《倩女离魂》《王柴登楼》。
④明代南戏经过明初百余年的酝酿，随着南戏四大声腔(海盐腔、余姚腔、飞阳腔、昆山腔)流播全国。转变期产生了许多宣扬封建道德的作品。成熟期产生了“三大传奇”，即李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和阙名的《鸣凤记》，标志着传奇发展到一新阶段。最著名的有以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派。
⑤（明清传奇是戏曲载体）清代传奇的高潮期由清初持续到康熙五十七年，出现了不同的流派和优秀的作家作品：1、明末清初，苏州形成了一个地域性流派“苏州派”，代表作家是李玉，其代表作有《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和与人合撰的 《清忠谱》。2、文人派：以吴伟业、尤鸣凤记为代表。3、形式派：以戏曲理论家李渔为代表。南洪北孔：洪昇《长生殿》孔尚任《桃花扇》
10简述元明戏曲概况（可与以上对比）
（1）元代文学的主要成就是曲。元曲包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，两者均以曲辞为主，因而总称为曲。 ①元杂剧是一种新的戏曲形式，它是在北曲的基础上；把唱、念、歌舞和做工结合起来表演故事的一种综合性的舞台艺术。剧本包括曲文唱词、宾白和科范。剧本基本形式是“四折一楔子”。角色分工更趋于细密。用北方曲调演唱，以唱为主，“做”、 “念”、 “唱”结合。元杂剧众男主角为“末”，女主角为“旦”。它以丰富而深刻的思想内容和崭新的艺术形式标志着元代文学的最高成就。元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都，产生了关汉卿、王实甫、白朴、马致远等一大批杰出的作家秘嘲多优秀作品，这是元杂剧的鼎盛时期。后期杂剧中心南移杭州杂剧创作渐呈衰微趋势，但仍然出现了一些优秀作家和作品。关汉卿：《望江亭》白朴：《墙头马上》《梧桐雨》马致远：《汉宫秋》《黄粱梦》王实甫：《西厢记》纪军祥《赵氏孤儿》
②散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式。它主要来源于民间小曲和北方少数民族乐曲，一部分则从词调演化而来。散曲的形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗，显示出强大的艺术活力。
③南戏是南曲戏文的简称。它是北宋末南宋初产生于浙江温州一带用南曲演唱的一种民间戏曲。它的规模结构比北杂剧宏大复杂，而形式比较自由，曲调柔婉悠扬，尤为南方民众所喜爱。元灭南宋之后，南戏曾二度衰落，但元代后期，南戏又重新兴盛起来。现存南戏剧本，成就最高的是高明的《琵琶记》，较著名的还有被称为元末四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》。
④元曲四大家：A关汉卿：《窦娥冤》，“列之于世界大悲剧众，亦无愧色也。”（王国维）B白朴的《梧桐雨》C马致远的《汉宫秋》D郑光祖 的《倩女离魂》。
（2）明代戏曲：前期猥琐，中期复苏，晚期高潮。
①明初受文化专制主义影响，多为点缀升平的娱乐之作和宣扬封建道德的作品。朱有敦《诚斋乐府》
②明中期杂剧在戏曲中已不占主导地位元代南戏转变为传奇（戏曲题材），至明亡传奇一直在不断发展。A嘉靖乾隆年间三大传奇—李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》阙名《鸣凤记》B汤显祖临川四梦。 C《西游记》
11讲述诗经的艺术特点（以蒹葭为例）：
（1）诗经是以抒情诗为主流的。（2）诗经中的诗歌，除了极少数的几篇，完全是反映现实的人间世界和日常生活日常经验。（3）诗经的抒情是在表现个人感情时，总体上比较克制因而显得平和。
例：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。加赏析参考课件（意境美朦胧美音乐美蕴藉美)
①意境美：意境就是诗词中所描绘的形象与作者的思想感情融为一体而形成的境界。王国维《人间词话》：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。具有以我观物，故物皆著我之色彩。其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。意境空灵：缘景生情，情景相生，意到境成。清寥空灵的深秋之境与惆怅迷茫的怀人之思，浑然无间。
②朦胧美：全诗扑朔迷离、烟水苍茫，在模糊的意象中，展示出一种神秘莫测的朦胧美。留有较多的空白和模糊之处，为读者实现各自的阅读期待提供了极为开放的召唤结构：A伊人作为中心意象，朦胧不清、飘忽不定；B秋水的意象也是朦胧凄迷，具有多重寓意；C抒情主人公的意象模糊不定； D伊人所在空间位置游移缥缈，难以捉摸。闻一多：“我们很难确定它究竟是招隐还是怀春，只觉得它百读不厌。”