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从真实性与纪录片和剧情片的差别两方面浅谈《北方的纳努克》
作者：陆晓双
来源：《楚商》2016年第04期
纪录片之父弗拉哈迪的开山之作-《北方的纳努克》是弗拉哈迪花16个月远赴北极，和哈里森港的爱斯基摩人纳努克一家一起生活，完美地用摄影机再现了纪录片史上的里程碑之作。本文从纪录片真实性以及纪录片与剧情片之间的差别和联系两方面来分析《北方的纳努克》。 一、纪录片的真实性
纪录片的真实具有独特的内涵。一方面，对于现实客体而言，电视纪录片要求“无假定意义的真实”，它不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。另一方面，对于创作而言，纪录片所表现的现实又是一种被中介了的现实，它与真实生活之间存在着创作者、摄影机、再现的作用与方式等因素的干预或干扰，以致纪录片中所呈现的现实，已经是按照创作者的主观价值加以组织过的了，通过创意、剪辑、提炼、结构，创造了一系列新的关系。正如纪录片概论课上谭小禾老师所说：“纪录片呈现给我们的不是现实本身，而是一个有关现实的文本”。 《北方的纳努克》拍摄者弗拉哈迪从自己的实际角度出发，创造性地发明了一种行之有效的方法——在摄影棚以外非同寻常的真实场景中，其不仅与纳努克一家朝夕相处地生活在一起，而且在事件的发生和发展过程中适度地进行摆拍和干预，即“把影片的拍摄活动与现实社会的人际交往有机地融为一体”，使得银幕上呈现出来的影像既生动丰富又真实可信。《北方的纳努克》高度真实地再现了爱斯基摩人的生活场景，并在其中插入一些颇为有趣的细节。 另外，弗拉哈迪独创一种真实自然的摄影风格，这种风格也是对纪录片做出的杰出贡献之一。他的摄影机随着人物的活动而活动，这样人物就可以非常自如地表现出来。我们通过观察他们发现事件的意义，而不是接受解说词、字幕或者剪辑强加给我们的意义。通过影片，人们仿佛身临其境，近距离地看到了终日生活于冰天雪地的爱斯基摩人的日常生活，也引发了对于眼前所见——因发达程度的差异而成为工业社会里的人们审视自身文明历程的“活化石”的思考。
然而，对于《北方的纳努克》的高度评价并不是毫无争议的。影片问世后，就一度有人攻击弗拉哈迪，说其欺骗观众，刻意营造气氛迎合观众口味，其为了拍摄需要而制造虚假现场；剪辑时使用各种蒙太奇手法刻意营造紧张气氛，渲染极地的奇观；牵强改变现实状况等。对此，弗拉哈迪说：“《北方的那努克》就是一个很好的例子——拍摄这部影片的冲动来源于我对他们的独特感受和深深敬意，我想把他们的故事讲给其他人听。这就是我拍摄这部电影的全部理由――在长达八年的数次旅行中，他们无微不至地关心我。我的作品是与他们共同完成的，没有他们，我不可能做成任何事情。”