发布时间 : 星期三 文章俞丰：诗词写作俚谈（一）更新完毕开始阅读6226938f5f0e7cd1842536d5
感觉节奏不够紧凑。当然这只是习惯和一种看似更为精微的要求，押或不押的最终决定权还是在作者自己手里。
第三，格律诗的押韵，必须要求押平声韵，不能押仄声韵。也就是说，格律诗押韵的字，只能是上平声十五韵或下平声十五韵中的字，除此以外的其他韵部，都是不允许的。押其他韵部的诗，就不是格律诗了。
第四，“双句必押韵，首句无规定”这句口诀中，还隐含了一层容易忽略的意思，除了第一句以外的单句，不允许押韵，且必须用仄声。具体来说，就是：绝句的第三句不许押韵，且用仄声；律诗的第三、第五、第七句不许押韵，且用仄声；排律以此类推。 其实，我们稍稍想一下就知道，格律诗必须押平声韵，那么用仄声的单句，所谓押韵不押韵就无从谈起了。
我们把以上的规定在头脑中重新梳理一下：第一句最后一个字如果押韵，就一定是平声（反过来也可以说：如果要用平声，就必须押韵）；如果不押韵，就一定是仄声。
第二句开始以下，双句的最后一个字必须是平声押韵的，单句的最后一个字必须是仄声的，如此交替一直到全诗结束，排律也是这个规律。
上面的阐述看起来挺烦琐，其实只要结合具体的诗作，读者马上就可以豁然开朗，这个规则实质并不复杂。我们来读几首诗，并简单分析一下：
唐·张旭《清溪泛舟》 旅人倚征棹，薄暮起劳歌。 笑揽清溪月，清辉不厌多。
这一首张旭的五言绝句，首句不押韵。第二句的“歌”和第四句的“多”属下平声“五歌”韵。第一句的“棹”和第三句的“月”都是仄声。
唐·沈佺期《奉和春日幸望春宫应制》 芳郊绿野散春晴，复道离宫烟雾生。 杨柳千条花欲绽，蒲萄百丈蔓初萦。 林香酒气元相入，鸟啭歌声各自成。 定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。
这一首沈佺期的七言律诗首句是押韵的，所以“晴”、“生”、“萦”、“成”、“明”都属下平声“八庚”韵，“绽”、“入”、“醉”都是仄声。
唐·李颀《宿香山寺石楼》 夜宿翠微半，高楼闻暗泉。 渔舟带远火，山磬发孤烟。
衣拂云松外，门清河汉边。 峰峦低枕席，世界接人天。 霭霭花出雾，辉辉星映川。 东林曙莺满，惆怅欲言旋。
这一首李颀的五言排律首句不押韵，所有单句的结尾字都是仄声（“席”是入声字）。“泉”、“烟”、“边”、“天”、“川”、“旋”都属下平声“一先”韵。 最后，我们来读一首七言排律，看看其押韵情况。
宋·黄庭坚《次韵和台源诸篇九首之七台溪》 先生行乐在清溪，满世功名对画脂。 一道寒波随眼净，百年高柳到天垂。 昔人无处问谁氏，遗础有情犹旧基。 猿鹤至今烟惨淡，贤愚俱尽水涟漪。 四时相及漏催滴，万事不疑冰泮澌。 聊欲烹茶羹杞菊，身如桑苎与天随。
七言排律这种诗体，古代诗人创作极少，佳作尤为罕见。黄庭坚此诗，对时空兴怀，旷远超达，情理俱深，读来令人回味不尽。此诗的双句韵脚“脂”、“垂”、“基”、“漪”、“澌”、“随”都属上平声“四支”韵，而“溪”字却是上平声“八齐”韵，这是一种小小的通融法，就是首句可以押邻韵（发音相近的韵部）。关于这个问题，不很常见，为避烦琐，我们上文没有谈及，这里聊存一例，请有心的读者自行去探究。
句中音交错，尾三不同音
我们知道了每一句最后一个字的平仄和押韵的规定，现在再回过头来看前面的六个字。上文说过，前六个字是“一三五不论，二四六分明”。为什么这样呢？ 因为一句有七个字，人们的阅读习惯通常是把两个字作为一个音步，那么就可以划分为：“一二/三四/五六/七”。通常读音的重心会落在每个音步的第二个字上，我们不妨称之为音节点。因此可以说，第二个字的平仄，就决定了这个音步的平仄，第一个字的平仄是可以忽略不计的。下面我们讲句式是“平起”或“仄起”，指的也是第二个字，第一个字是忽略不计的。这就是“一三五不论，二四六分明”这句话的内涵所在。
“一三五不论”是不是可以彻底“不论”呢？事实上也不完全是。这句口诀为人所诟病的根本原因，就是它的表述存在缺陷。但这个缺陷是可以补救的，我们先不说它，暂时姑且当作是可以“不论”的。
我们先说“二四六分明”，是怎么个“分明”法呢？就是这里要说的前半句口诀“句中音交错”。所谓“句中音交错”，就是说第一音步的两个字和第二音步的两个字的音要平仄交错；同理，第二音步的两个字又和第三音步的两个字平仄交错。具体说来，其实是很简单的，这前面的六个字，无非就是“平平仄仄平平”或“仄仄平平仄仄”两种情形而已。
上面已经说了，第七个字要么是平声入韵的，要么是仄声的，也只有两种情况，那么我们把前六个字和最后一个字组合起来，就可以构成四种句式。句式名称中的“起”指第二个字，“收”指第七个字。需要提请注意的是，以下罗列的四个句式只是各自独立的单句句式，前后顺序是随意排列的，这并不是一首诗： 平起平收句式：平平仄仄平平平（韵） 平起仄收句式：平平仄仄平平仄 仄起平收句式：仄仄平平仄仄平（韵） 仄起仄收句式：仄仄平平仄仄仄
以上四种句式还不全是格律句式，其中还有一点问题，必须马上引入本句口诀的下半句话来修正。下半句话是“尾三不同音”，这句话的意思是：每句末尾的三个字不能同音，就是不能都是平声字，或者都是仄声字。
我们用这句话来检验一下上面四种句式的末尾三字：
第一句“平起平收句式”的末尾“平平平（韵）”，三个字都是平声——犯规了。第二句“平起仄收句式”的末尾“平平仄”，三个字是两平一仄——不犯规。第三句“仄起平收句式”的末尾“仄仄平（韵）”，三个字是两仄一平——不犯规。第四句“仄起仄收句式”的末尾“仄仄仄”，三个字都是仄声——犯规了。
不犯规的不去管它，犯规的就要改动一个字的平仄来避免犯规。如何改呢？我们来看：这里所涉及的一共只有三个字，最后一个字是定死的，不能改（如果改了，就变成另一种句式了）；倒数第二个字，就是第六个字，也是定死的，因为它是音节点，受“二四六分明”的制约，如果改了，就不符合“句中音交错”的基本前提了；剩下的只有倒数第三个字，也就是第五个字，这个字正好处在“一三五不论”的“五”的位置，也就是说，它的平仄是可以改的。那么我们就把犯规的两个句子中的第五个字改动一下平仄，不犯规的两个句子不变，这样就得出四种完全合格律的句式： 平起平收句式：平平仄仄仄平平（韵）【改了第五字】 平起仄收句式：平平仄仄平平仄【如前未变】 仄起平收句式：仄仄平平仄仄平（韵）【如前未变】 仄起仄收句式：仄仄平平平仄仄【改了第五字】
这四种句式，我们不妨称之为“最标准”的律句。为什么要加个“最”字呢？因为这四个句子中的每一个字，平仄都是完美的；每一个音步，都是两两交错；每一个字都谨守自己的岗位，没有丝毫的松懈。当然我们作诗，用这种最标准的律句在格律上是堪称完美的，但在现实创作中，有时不那么容易做到，或者说，过分追求这种完美格律，反而可能会使某些词句生硬牵强，不如在不影响音节点的前提下，把某些字的平仄要求放宽一些。这就该把前面那句我们一直没有具体讨论的口诀“一三五不论”再次请出来了——“一三五不论”就是说，在不损害以上这些规定的前提下，第一、第三、第五字的音是可平可仄的。
我们在可平可仄的字外面加个圈作标志： 表示本用平声的，也可以改用仄声；表示本用仄声的，也可以改用平声。然后我们逐句分析一下上面的四个“最标准”律句，看它们在允许的范围内通融以后是怎样的一种情况： 平起平收句式：平平仄仄仄平平（韵） 通融后： 平仄仄平平（韵）
这一句的第一、第三两字可以改动，但第五字不能改，因为第五字如果改了，又回到原来的末尾三平声的问题了。
平起仄收句式：平平仄仄平平仄 通融后： 平仄平仄
这一句的第一、第三、第五三个字都可以改，因为第五个字改了，末尾三个字仍没有触犯“尾三不同音”的规定。
仄起平收句式：仄仄平平仄仄平（韵） 通融后： 仄平仄平（韵）【避免犯孤平】
这一句的第一、第三、第五三个字看来也都是可以改动的，但这一句我在括号中注明“避免犯孤平”。这个句子稍稍有一点特殊性，我们还将在下面进一步说明。这里不妨先可以说：这个句子基本也是可以“一三五不论”的，但只有一种极端情况需要避免，这种极端情况就是“犯孤平”。至于什么是“犯孤平”，如何避免“犯孤平”，我们放在下面再说。
仄起仄收句式：仄仄平平平仄仄 通融后：仄平平仄仄
这一句的第一、第三是可以改动的，但第五字不能改，因为第五字如果改了，又将触犯“尾三不同音”的规定。
至此，我们又得到四个通融后的律句： 平起平收句式： 平仄仄平平（韵） 平起仄收句式： 平仄平仄