发布时间 : 星期三 文章母亲之家 - 图文更新完毕开始阅读66757b6c011ca300a6c3904e
建筑风格、美国商业建筑和波普艺术的一些因素，造成复杂而含混的建筑形式，向现代主义建筑挑战，力图取代现代主义建筑形式。
也表现了文杜里对建筑复杂性的追求。
住宅小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性。
其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。
其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。
其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
“母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。
用文杜里自己解释说：该住宅“既复杂又简单、既开敞又封闭、既大又小。它的格局中包括一般住宅的普遍性要素，又包括特定的环境要素。”
文杜里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。
批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上，文丘里隐然有开路先锋之功。
“母亲住宅”是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑流派中一小节响亮的前奏。 关于文丘里，另一个不可不提的事实是他坚决反对建筑中的一句名言:“少就是多。” 他认为“少就是光秃秃”。他说:“现代建筑已经变得太简单了。”文丘里认为普通市民喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他特别强调，赌城拉斯维加斯狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等造型，反映了市民的喜好。“建筑师要想同普通市民对话，就要向拉斯维加斯学习。”“我喜欢品质丰富和含义模糊的建筑，而不要风格统一和清楚简单的建筑。我要自相矛盾的建筑，而甚于和谐纯朴的建筑”文丘里表示，虽然40 年过去了，他依然坚持自己当年提出的这个观点：“建筑师要和城市的复杂性打交道，建筑必须变得更有上下文。”
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。“母亲住宅”是文杜里在《建筑的复杂性与矛盾性》书中阐述的一系列新理念的“范例”与“样板”，是后现代主义具有里程碑意义的建筑作品。文丘里因此获得美国建筑师协会“25年奖”。
对于一个建筑师来说，母亲住宅是一个小住宅，而对于建筑事业则可能是巨大的飞跃。人们普遍认为文杜里所设计的母亲住宅是在探索波涛汹涌的后现代主义中迈出的第一步，文杜里是后现代设计主义建筑的第一个设计师。
所谓“后现代主义建筑”，一般是指20世纪60年代以后背离和批判现代主义，反其道而行之，并试图取而代之的各建筑流派的总称。
毫无疑问，现代主义建筑并非尽善尽美，不可避免地存在着时代的局限性。罗伯特·文丘里以《建筑的复杂性与矛盾性》以及“母亲住宅”，从理论与实践上向现代主义建筑发出挑战，这对完善与超越现代主义建筑运动起到了一定的推动作用。