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烈的爱憎感情，如《柳子厚墓志铭》。4，抒情文主要见于祭文，书信，这些作品融抒情叙事议论为一体，感情强烈，具有很强的艺术感染力，如《祭十二郎文》。 韩愈诗歌的艺术成就
1，雄奇狠重，糅合了李白诗歌的飘逸豪壮奇幻和杜甫诗歌博大精深与语不惊人死不休的特点，形成恣肆横放雄奇险怪的主体诗风，追求新奇伟壮是其诗歌审美的基本特征，以至导向了险怪荒诞2，诗歌气势豪壮，笔力纵横，意境扩大而险怪，常常运用奇特想象和夸张变形的手法创造出奇异而怪诞的意象，如《八月十五夜赠张功曹》3，语言的突出特点是硬语盘空苍劲矫健，也有妥帖流畅的一面，但不是主要的4，诗歌有“以文为诗”的倾向，有的采用汉赋铺排的手段进行详尽的描写，有时摒弃骈偶纯用单句，有时多用议论，有时采用散文的叙述笔法，这种写法影响了宋诗议论化，散文化的倾向，追求造语新奇也带有语言生硬与诗意晦涩的弊病，散文句式火议论句式过多也在一定程度上影响了音律美和形象性5，当然，他的一些描写山水景物的诗歌也有语言平易，清丽自然的特点，往往别具一格 十、柳宗元散文的艺术成就
1，政论文，表现了对各类哲学，政治，社会，人生问题的思考，逻辑谨严，文笔犀利流畅，如《封建论》2，寓言，共二十篇，大多以虚构的动物故事，讽刺社会的病态现象，揭露和批判当权的旧官僚，想象丰富奇特，细节刻画生动，语言犀利幽默。结构短小而极富哲理意味，使寓言由先秦散文中说理工具，变为独立的文学样式，如《三戒》3，杂文，有两个显著的特征：一是正话反说，借问答题抒发自己被贬被弃的一怀忧愤，深刻透露出作者对混沌世事的强烈不满，二是巧借形似之物，抨击政敌和现实，语言辛辣，笔无藏锋，嬉笑怒骂，痛快淋漓4，传纪文与抒情文，通过人物本身的活动与矛盾冲突的刻画人物，有较高的文学价值和思想价值，5，山水游记，是他散文中成就最高，最有特色的，奠定了我国游记文学的基础，对宋以后的散文家有较大影响。总的来说，柳宗元思维缜密，笔锋锐利，行文周密，语言俊洁，风格雄深雅健，体现出与孤高脱俗的人格相统一的散文风格 十一、李商隐无题诗的内容和特征
1多与爱情有关，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无，抒写的是交织着希望和失望的悲剧性爱情心理。一些无题诗在爱情篇章中融入对社会人生的清凉体验，和那好总恍惚不定总是若有所失的情感2善于运用象征比兴手法写爱情生活中的种种感受。具有启发性，创造出令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。 试述李商隐诗歌的艺术特色
一，他对于爱情的执着，开创了诗歌上的新风格，新境界，他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律七绝，如果说杜甫是唐代七言律发展史的第一座里程碑，那么，李则是第二座。他继承了杜甫的沉郁顿挫，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。1，写景中融合比兴象征，寄予困顿失意的身世之感2，爱用冷僻的典故，故诗中的意向特别美丽，而整体意旨往往隐晦3，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，4，“近而不浮，远而不尽”之趣，赋予象征暗示色彩，有朦胧之美，《锦瑟》二，他的绝句写的深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的词章中体会到他的婉转情思，而且很伤感，如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约，朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型 十二、唐传奇的成就和影响
1、唐传奇的出现标志我国古代小说进入成熟期，具有承前启后的作用。2、在人物形象塑造和情节结构设置上，在语言技巧和运用方面，都成为后世效仿的典范，达到很高的成就。3、唐传奇传达了当时中下层百姓的思想观念和审美取向 影响：1、作为成熟形态的小说，为后世小说发展提供典范，奠定了后世小说的发展道路。2、其中进步的思想观念，贯穿到后世小说的进步当中。3、语言创作和艺术水准在后期小说中起深远影响。4、对后世的戏曲，小
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说的创作都起到推动作用。
十三、李煜词的艺术成就表现在哪方面李及其对词的贡献、艺术成就：
1，善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇2善于借助比喻，对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境3，语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精炼统一的完美境界。 贡献：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
十四、柳永词在艺术上有何贡献
1、大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能。2、运用白描铺叙手法进入词中，形成雅俗共赏的词风。3、大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛地群众性。4、采用了许多新曲调，使词和当时的流行音乐结合的更紧密。 十五、欧阳修诗文革新的主张
对待韩柳方面：大力推崇韩愈，倡导古文，但对韩文中险怪之风是否定的。重视韩柳文中的自然成分。欧阳修倡导文道并重，应突出道的地位。2、对待西昆体：对西昆体大家杨亿等文风的雄厚雅健很赞赏，但认为其中的有意骈俪，注重形式，词藻等应批判。3、对待太学体：批判较强烈，认为它艰涩，枯燥，没有内涵。欧阳修倡导纡徐委婉，平易畅达，委曲周备的文风。宋代文章重门户、宗派、门派就是自欧开始的。4、对待骈文：持辩证态度，既反对其内容空洞，词藻华丽，追求格律典故，生涩。同时也借鉴其语言运用技巧，修辞作用。 孟韩诗派的新奇险怪表现方面：
韩孟诗派追求诗风的雄奇怪异，他们有意打破诗歌传统的表现手法，在艺术上追新求异，探索诗歌的新形势新风格，表现在：1，采用过去不常用的内容甚至是世俗，丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜，2，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异3，注重造语炼句，用奇字，造拗句，押险韵，将散文骈文的句法引进诗歌，使诗句可长可短，变化多端。韩孟诗派成员除共性之外，还有自己的个性，如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长，孟郊多用僻字险韵与生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展，贾岛的诗表现出尖新奇特的特点，姚合诗追求字句精警清丽，韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于过分的刻意求新，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美，形象美，存在明显弊端 十六、苏轼对宋词发展的贡献
1、诗歌方面：体现北宋诗文革新最高成就。思想敏锐，富有哲理，议论风发，体裁广泛，行云流水，重才学，把诗文改革推向极致。带动黄庭坚以及江西诗派。2、散文词赋方面：体现北宋文赋的最高水平。文章含蓄，委婉。3、词方面：苏轼对宋词的发展有着杰出的贡献。①开拓词的体裁领域，提高词的表现功能，提高到同散文同等的体裁水平，与诗歌同等重要的地位上来。②开创豪放词风，提高词的品位。打破“诗庄词媚”的界限，词开始具有男儿之态，但使词和音乐开始出现分离。③以诗为词，打破诗词界限，以写诗的方法来填词。使词的创作机会增多，方法灵活，但诗词的关系变模糊化了。 苏轼词的思想内容
1塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀，这是苏词内容的一大开拓，如《江城子》，2，表达自己的人生体验，抒写自我的人生理想，此类词作深层次的展示了词人丰富而复杂的精神境界，体现出活脱脱的个性风神，显示出强烈的主体意识，如《水调歌头》，3，形神兼备，寄托遥深的咏物词，代表作品《卜算子》苏轼对咏物词有开拓之功，奠定了咏物词的体制特色4，一往情深，真挚动人的亲情，友情词，如《江城子》 苏词的艺术特色
1，苏词的风格丰富多彩，既有纵放遒劲，壮怀激烈的豪放词，又有缠绵幽怨，情辞妩媚的婉约词，还有洒脱旷达，抒发俊逸浩气的清旷之作，清新明丽，洋溢乡土气息的韶秀之篇，
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其中最为引人瞩目的还是豪放之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔达，最能显示词人的胸襟和性格，代表着宋词风气的转变，2，发展了词的表现技巧 十七、周邦彦词的特色
周邦彦的成就在于融合了各家所长，力避各家之短，将词写得更为精致，表现在：1，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型，与此同时，他还制作了一些新调，如《六丑》《华胥引》2，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼，典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格3，在结构上，周邦彦的词比留用苏轼等人的作品更复杂曲折
十八、李清照词的个性化特征
在塑造她的个体形象，是她心声的个性的呈现。1、内在感情对象化：抽象变为具体，把感情变为可知的外在景物体现出来。以景显情，感情物化。2、发展了柳永、周邦彦的铺叙，白描的手法。3、把经过柳永、秦观、周邦彦的婉约词风推向极致。4、采用大量口语、俗语、民间语、白话语，具有口语化。真正具备了雅俗共赏的审美风范。 十九、陆游爱国诗的艺术特点
1、 塑造诗人自身爱国者的英雄形象，爱国精神顽强坚忍，矢志不渝。 2、 爱国精神与妥协朝廷之间的尖锐冲突，情感激烈。 3、 语言流畅、平易、朴实。 4、 形式上擅长古诗 乐府诗，也有精雕细琢的律体诗 。众体兼备，风格多样。 二十、姜夔的贡献
1把格律诗引向更为精美和纯正的境界，把诗推向精雅的极致。 2吸收并发扬了江西诗派，发扬了周邦彦的格律词，并使之雅化。学习辛弃疾，使他的词充满刚化色彩 3使词前写小序成为定式，同时小序经典，具有独立的艺术价值。 4化俗为雅，反俗为雅。 简述王唯山水田园诗的艺术特色
盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画，画中有诗”1，将自然的美和和心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般的纯美诗境2，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感，如《过香积寺》 九，试论王维，孟浩然山水田园诗的不同特点：
王维，孟浩然虽都是盛唐山水田园诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。1，王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺2，净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美，孟的诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发，不加雕琢的特点，诗语自然纯净，相比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界，如《过故人庄》，3，王维的山居歌咏擅长表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省，如王维《终南山》孟浩然《宿建德江》 基础知识
1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。
2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。 3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。
4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。完成“回忌声病，约句准篇”的工作。五律的定型是由二人最后完成的。同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。
5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》
6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人—-陈子昂
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7、唐代第一本当代诗歌集—-殷璠《河岳英灵集》 8、南宗写意山水画的创始人---王维
9、诗仙---李白，诗圣---杜甫，李杜---李白、杜甫，小李杜---李商隐、杜牧 10、诗史：后人对杜甫诗的评价
11、大历十才子：主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。 12、韩孟诗派：韩愈，孟郊的合称 13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦” 14、百代游记之祖---柳宗元
15、张王乐府：张籍，王建的合称。两人长于乐府诗。 16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。
17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。 18、晚唐七律第一---李商隐
19、唐传奇的开篇—-王度《古镜记》
20、词---是合乐而歌的新体诗。又名诗余，乐府，长短句。
21、小令---58字以下，中调---58~90字，长调（慢词）---91字以上。上阕最后一句---歇拍（过片），下片第一句---换头
22、易安体：李清照创作的词风。 23、词中之帝---李煜
24、宋代初期词坛的领军人物---晏殊
25、宋代以诗论诗的开山之作---欧阳修《六一诗话》 26、总结江西诗派的创作---陈师道《后山诗话》 27、诗话成就最高---严羽《沧浪诗话》 28、词学理论的代表作---张炎《词源》
29、开词创作的先河的作品---李清照《词论》 30、北宋词史的三座历程碑---柳永，苏轼，周邦彦 31、北宋婉约词派的集大成者---周邦彦 32、周姜：周邦彦、姜夔的并称。 33、姜夔词称为---清雅词派
34、诚斋体：指南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋而得名，他有意矫正以学问为堆砌典故的江西诗派习气，所以他的诗歌多以日常生活中小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近活泼自然，风趣诙谐，层次曲折变化无穷，风格流转圆美的特点。一改以往宋词瘦硬盘生的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。 35、宋初三体：白体诗（白居易为师），西昆体（李商隐为师），晚唐体（贾岛，姚合为师） 36、苏梅：苏舜钦，梅尧臣的并称，诗文革新的开拓者，奠基人。 37、苏黄：苏轼，黄庭坚的并称。
38、黄庭坚的创作方法：点铁成金，夺胎换骨。
39、南宋中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游。 40、苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之
41、苏门六君子：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之，陈师道，陈与义
42、唐宋八大家：韩愈，柳宗元，欧阳修，王安石，曾巩，苏洵，苏轼，苏辙 43、三苏：苏洵，苏轼，苏辙
44、说话分四家：小说，讲史，说经，合生。 45、“宗唐得左”：金朝 最鲜明的诗歌创作主张。
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46、通俗文学三样式：话本，诸宫调，宋杂剧
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