发布时间 : 星期三 文章江苏自学考试（专接本）江南大学电影编剧整理更新完毕开始阅读68f5d2413169a4517623a310
13
构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想、真像和错觉揉合在一起。）
意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《＿＿＿＿》。（去年在马里昂巴德） 阿仑·罗勃－格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是：＿＿＿＿。（回忆（包括联想、幻觉和梦）＋现实）
如果说，“生活流”主张以“＿＿＿＿”于客观之中，那么，“意识流”主张以“＿＿＿＿”去代替客观。（自我溶解，自我表现）
“生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“＿＿＿＿”，一个强调“＿＿＿＿”，但两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。（客观性，主观性）
7、西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后，日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家，提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论，并在创作中开始放弃原有的主张，恢复故事性，拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖，由＿＿＿＿拍摄的《＿＿＿＿》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。（特吕弗，最后一班地铁）
第四章 影视剧作的结构
第一节 结构的依附性及其能动作用
1、影视剧作的结构就是＿＿＿＿＿＿＿＿。（对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。情节或素材是内容，结构是形式、手段。）
2、影视剧本的内容包括：一是＿＿＿＿＿＿＿＿；二是＿＿＿＿＿＿＿＿。（剧作家所要反映的生活内容。剧作家处理这些生活材料时的创作意图和审美趣味。）
3、无论电影结构如何多变，它总离不开＿＿＿＿和作家的＿＿＿＿的需要。（题材内容，创作意图与审美趣味）
4、结构离不开影视剧的内容（包括题材内容和作家的创作意图），这就是结构的＿＿＿＿。但同时，结构又能反作用于内容，这就是它的＿＿＿＿。（依附性，能动作用）
5、结构和主题的关系是：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。（结构的最终目的是为了突出主题，即对生活素材进行取舍，并根据主题的需要进行合理的安排和采取某种叙述方法。）
6、结构和人物的关系（即结构对人物塑造的能动作用）：＿＿＿＿＿＿＿＿。（剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要。为塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题。）
7、结构和情节的关系（即结构对情节的能动作用）：＿＿＿＿＿＿＿＿。（结构就是情节的安排。剧作者总是要从如何能激发起观众的兴趣去安排情节。）
第二节 影视剧本的蒙太奇结构
1、＿＿＿＿是构成影视剧本的最小单位，而＿＿＿＿是构成影视剧本的最基本单位。（镜头，场面）
2、影视剧就是将若干＿＿＿＿构成＿＿＿＿，又将若干＿＿＿＿构成＿＿＿＿，最终将若干＿＿＿＿构成一部影片。这是影视剧特有的方法，叫做＿＿＿＿。＿＿＿＿是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。（镜头，场面，场面，段落，段落，蒙太奇，蒙太奇）
14
3、＿＿＿＿是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。一部影片，就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的＿＿＿＿组成。通常一部影片由＿＿＿＿个镜头组成。（镜头，镜头，五、六百）
4、影视剧中的＿＿＿＿，一般以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个＿＿＿＿。它通常由一组镜头组成，也不排除由一个镜头来完成。（场面，场面）
5、＿＿＿＿是表现影片的一整段剧情的一组场面。（段落）
第三节 影视剧作结构的表现技巧
1、影视剧作最基本和最重要的表现技巧有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（对比、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点）
2、＿＿＿＿是影视剧结构技巧中最为重要的一种。这种手法，较多地出现在＿＿＿＿式电影之中。（对比、散文）
3、＿＿＿＿即是在动作平行出现的基础上，将具有同时性的两个以上的平行动作或场面交替出现，将观众的视点不断地从这一动作或这一场面移向另一动作或另一场面，既让他们看到同时发生的两个场面的情况，又引起他们莫大的关注。这种结构技巧是造成悬念和紧张的最好方法之一。这种结构技巧常见于＿＿＿＿或按照“＿＿＿＿”结构而成的戏剧式电影之中。（动作的交叉发展，动作片，冲突律）
4、视点可分为＿＿＿＿视点和＿＿＿＿视点两种，又可称为＿＿＿＿和＿＿＿＿。（客观、主观，客观镜头、主观镜头）
客观视点又可叫做“＿＿＿＿”。影视艺术家以＿＿＿＿的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众讲述正在发生的事情。（全能视点，旁观者）
主观视点是用＿＿＿＿的眼睛去观察他身边的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫做主观镜头。（影片中人物）
在现代电影中，＿＿＿＿视点越来越多地被运用在影片中。特别是在意识流影片或中国的心理影片中。（主观）
第五章 影视剧作中的语言
第一节 读不如看
1、一个真正的电影剧本，应该为＿＿＿＿而不是为＿＿＿＿而写，因此它是“读”不如“看”的。（拍摄，阅读）
2、为什么真正的电影剧本是读不如看的？
在一个充满镜头感的电影剧本里，必然有以下情况：（1）画面尚处在文字阶段而缺乏直接的视觉感染力，因此需要在投拍后才能体会到，而读起来是感觉不深的。（2）因场面和镜头的分切和组合，所产生的省略和新的含义，会使读者在阅读时还不能完全体会其艺术效果。（3）从总体构思来说，小说在形式上是完整的的；而电影剧本却是由许多片断组合起来的，因此形式上是不完整的。（4）电影是声画结合的艺术，它的感染力来自综合的力量。（5）在戏剧式电影中，由于重情节，场面也较为集中，读和拍比较接近。在散文电影中，读起来是不可能很有趣的。（6）小说是用语言创造艺术形象的，它运用优美的语言文字去激发读者的想像；而电影剧本不需要优美的文字，它只需要能体现出银幕形象来的那种实实在在的文字。因此，电影剧本也是读不如拍的。
3、影视剧中的语言，大致分成两种：一是＿＿＿＿语言。这在将来的影视片中是要被转化成视觉画面的。二是＿＿＿＿语言。包括人物对话、旁白和独白，是直接能体现在将来的影片中的。（叙述性语言，有声语言）
第二节 叙述性语言
15
1、叙述性的语言，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿以及＿＿＿＿。（人物造型描写、造型动作描写、景物描写）
2、对叙述性语言最主要的要求，是它必须具备＿＿＿＿，也就是必须是能够“＿＿＿＿”。（造型性，看得见的）
第三节 对话的艺术
1、＿＿＿＿是影视剧本中的人物之间交流思想情感的话语。它是有声电影中展示人物性格，推动剧情发展的有力手段。（对话）
2、中外许多电影理论家都主张不要把电影剧本写成通篇都是＿＿＿＿，而应发挥电影之所长，让＿＿＿＿为观众提供更多的东西。有些关键的对话应起到＿＿＿＿的作用。（对话，画面，画龙点睛）
3、应当学会用＿＿＿＿的东西去代替冗长的对话；把用对话展开的冲突，改变为用＿＿＿＿去展开冲突。（视觉形象，视觉形象）
4、影视剧中对话的功能有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（展现和说明；塑造性格，推动剧情发展；潜台词）
5、所谓＿＿＿＿，是指在人物的对白背后，隐藏着的想法和内心活动。（潜台词） 写作潜台词的根本原则就是＿＿＿＿。（虚实相间）
所谓＿＿＿＿是指说出来的台词；所谓＿＿＿＿就是隐藏在台词后面的潜台词，经过演员的表演，它能让观众感受到的。（虚，实）
潜台词通常运用的方法有：（1）让角色说出想说的意思中的一部分，而将大部分含而不露；（2）让角色说话时的神态貌似平静，实际上内心却十分地不平静；（3）让角色用平常口气来说，其实说出来的话都很不平常；（4）让角色将正面的话反着来说；（5）由于某种原因，角色不便直说，借他人之口来说等等。
第四节 独白和旁白
1、＿＿＿＿是指角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。它是一种从内部来揭示人物性格的手段。（独白）
独白在形式上往往是＿＿＿＿，有时并被诗化，带有强烈的抒情性。（完整的内心语言）
2、＿＿＿＿在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称为“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”。（旁白，第三人称式，客观式，第一人称式，主观式）
3、客观式的例子如中国影片《＿＿＿＿》的开场白。这段旁白所起的作用，是介绍影片故事发生的时间、地点和社会背景。介绍的方式是客观、平静的。（祝福）
主观式的例子如中国影片《＿＿＿＿》的开场白。这段旁白所起的作用，也是介绍影片故事发生的年代和社会背景，但已带有浓重的主观感情色彩。（天云山传奇）
4、旁白在影视剧中的作用，决不仅仅局限于介绍地点和时间，有时它也向观众＿＿＿＿，并作出评价。有些旁白在影视剧中，还起着＿＿＿＿的作用。（介绍人物，点评）
第六章 影视剧的风格样式
1、法国著名评论家＿＿＿＿说：“风格即人。”意指由于艺术家的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化修养等方面所形成的观念，所表现出与众不同的艺术特色。（布封）
16
2、＿＿＿＿在《诗学》中写道：“正像索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇得斯则按照本来的样子来描写。”这是对浪漫主义和现实主义的最早论述。（亚里士多德）
第一节 戏剧性观念形成的风格样式
1、“＿＿＿＿”使电影恢复到了1908－1914年曾经流行过的“舞台剧的电影化”阶段，使电影开了倒车。（百分之百的有声电影）
2、受戏剧性观念影响而形成的戏剧式风格样式，从戏剧那里借鉴了：（1）电影表演的戏剧化和程式化；（2）仿效戏剧，主张在摄影棚里搭景拍摄；（3）人工照明，讲求“戏剧光效”，以戏剧美为标准；（4）电影编剧从戏剧编剧那里借用了把剧作建立在“冲突律”基础上的编剧方式，即剧情总是以一个主要矛盾的发生、发展和解决来完成，因而，戏剧式的电影剧本也就必然包含有开端、发展、高潮、结局等几个情节要素。
3、戏剧式和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可以按照＿＿＿＿来结构剧本；它们的不同之处在于，电影具备一些自身的＿＿＿＿。（戏剧冲突律，重要特殊条件）
4、与戏剧相比，电影具备的“重要的特殊条件”，主要是指＿＿＿＿；＿＿＿＿；＿＿＿＿；以及＿＿＿＿等。（电影在时间和空间上转换的自由；电影能将镜头迫近人物；电影用视觉形象的感染力代替冗长的舞台对话；电影将不同景别的镜头组接起来的独特的蒙太奇语言）
5、＿＿＿＿指出，戏剧格式的电影剧本“应该服从戏剧结构的法则”的方面。（普多夫金）
6、雷缪是在影片中运用“＿＿＿＿”的最先设计者，影片《＿＿＿＿》是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。（回忆形式，魂断蓝桥）
7、阿契尔在《剧作法》中说：“戏剧建筑的秘密的最大部分在于一个词——‘＿＿＿＿’。而剧作家技巧的主要内容就是在于＿＿＿＿＿＿＿＿。”（紧张；产生、维持、悬臵、加剧和解除紧张）
8、戏剧式结构为了不断加强紧张感，往往要遵循一条原则，即＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。所以，戏剧结构的关键在于，它必须要按＿＿＿＿把段和段、场和场，循序渐进地，承上启下地，合情合理地连接起来。这一原则，早在一千三百多年前就被＿＿＿＿在《诗学》中所确立。他说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”（按照情节发展的逻辑、顺序地把来龙去脉交待清楚，使剧情能够以步步相逼的发展趋势，奔赴高潮。连贯性、顺序性、逻辑性；因果关系；亚里斯多德）
9、按照戏剧冲突律结构剧本，必然是包含有＿＿＿＿在内的这样一个完整的结构形式。亚里斯多德在《诗学》中说：“所谓‘完整’，指事之＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。所谓‘＿＿＿＿’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘＿＿＿＿’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继而其后；所谓‘＿＿＿＿’，指事之承前启后者。”（开端、发展、高潮和结局；有头、有身、有尾；头、尾、身）
10、戏剧和戏剧性电影在结构有两个共同特征：第一个共同特征是＿＿＿＿，第二个共同特征是＿＿＿＿。（以冲突为基础，在分场和分段上）
11、席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把＿＿＿＿一撒手全部朝人们心里扔去，结果毫无收获，而艺术家则不断放出＿＿＿＿，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层层加深，才能感动别人的灵魂。”（惊心动魄的雷电，小型的霹雳）