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導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話裏的“上聲”字和“去聲”字。這裏所以只能說“大體上”，是因為並不完全如此。對這個問題，後面還要專門講述。
上面說的這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例。 例一：
天下傷心處，勞勞送客亭。 春風知別苦，不遣柳條青。 ——李白《勞勞亭》
（詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，後面會講到。） 例二：
白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千裏目，更上一層樓。 ——王之渙《登鸛雀樓》
（“一” 字，在唐韻裏是讀仄聲的，後面會講到。） （03）“對”和“粘”的規則
從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是
相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。
按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯”，每聯中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須“對”，上一聯的對句和下一聯的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個字，由於第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格式。 （04）五言絕句的基他格式
絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最後一個字和第四句的最後一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬於一般情況，在此暫且不論。
按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導出其他各種不同的格式。如前所
述，基本格式是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那麼，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須以平聲字結尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產生了第二種格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 舉例：
南山宿雨晴，春入鳳凰城。 處處聞弦管，無非送酒聲。 ——劉禹錫《路旁曲》
依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 例詩：
岸芳春色晚，水影夕陽微。
寂寂深煙裏，漁舟夜不歸。 ——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 例詩：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 ——盧綸《和張僕射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實就是基本格式中的四句倒換先後次序產生的。不同的首句，導出不同的格式。 對這四種格式，當然也可以機械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規律結合起來，能收事半功倍之效。 （05）五言律詩
五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規則繼續往後延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。 第一種格式： 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平