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论李商隐诗歌的艺术特色 正文
李商隐是我国唐代后期最为杰出的诗人，他是唐代诗人中被后人公认的一代情圣，他的情诗善于描写和表现细微的感情，在我国文学史上独树一帜。他所独创的无题诗，含蓄蕴藉，音调谐美，深情绵邈，沉博绝丽，且富于象征和暗示色彩，将唐代诗歌的抒情艺术推上一个新的高峰。李商隐诗歌有什么艺术特色呢？这是本文要回答的问题。
李商隐的诗歌写得比较隐晦，他写的爱情诗，朦朦胧胧的，比如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”他表达了虽然他不能像凤凰一样，产生一双翅膀，可是他的心和她是相通的，与她相知，从中可以读出他对她的相思之苦，可是他不说他喜欢的是谁，也没告诉我们他们之间发生了什么爱情故事。除此之外，又如《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”运用了谐音，用“丝”比作“思”，同样表达了他对她的相思之苦，他的内心是很痛苦的，我们只是知道他内心的痛苦，可是却不知道他思念的人和上面的那位是不是同一个人以及他们之间的恋爱史。可是他写的诗是很美的。
李商隐的诗歌表情达意，委婉曲折，使读者有“橄榄回味”的妙处。诗是历代诗人们用来表情达意的艺术形式，但是有的人只能直率道出，让人一看就懂，而没有余味，可是李商隐的诗，却能够婉曲地道出，使人反复吟咏，感到意味深长。如《寄恼韩同年》第一首诗：
李商隐的诗歌中很多用了幻想的手法，这就使他的诗歌既具有新鲜、瑰奇、空灵、朦胧的美，又不缺少亲切感和生活的气息，例如《板桥送别》诗“回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”诗的前两句由“晓河”写到板桥下的微波，都是实写眼前的景象，三、四句生出水仙乘着鲤鱼，芙蓉落下红泪的幻想，从而以非现实的幻象，营造出一个奇丽的幻境，把这一对情人伤离悲泣的情态，形容得非常凄美动人。又如《夜雨寄北》诗“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”诗人在巴山夜雨中思念友人，幻想他日重逢，西窗共剪残烛之时，再回忆漫画今宵的情景，眼前的实景与虚拟的，未来的幻境叠映、对照，使这首诗的意境有回环往复之美。情谊余味无穷。 另外，李商隐的诗歌构思很缜密，他的诗立意高迈、新颖构思缜密。悲惨的生活道路培养了他对社会的洞察力和批判精神。他与温庭筠的词虽有过于缛丽，但李商隐感伤时事，颇得风人之旨，隐合美刺之义.他那自概生平政治讽刺的诗令人回味感叹，就是一般叙事抒情诗也写得别开生面，发人之所未发。于是给人一种立意清新，构思精密之感。诗人善于通过叙事、状物、写景、抒情，他能抓住事物最典型的特征勾勒出鲜明形象，捕捉昙花一现地呈现在眼前或浮光掠影地闪过脑际的事物和意念，加以艺术的着色，用以传达出内心深沉的感触。他
的内心是寂寞痛楚的他的感情隐蔽深沉，他的诗少平直浅露之间多为曲折委婉之句。李商隐的诗歌多采用凝练的语言，多使用比兴、象征手法，李商隐诗中的“比”，简单说来就是比方。不管是比甲物还是比乙物，亦或是比具体事物、抽象道理，还是以客观景物比主观感触，都是咏物托志。而他诗中的“兴”，简单来说就是联想，由甲物联想到乙物，看到外界景物出发内心感慨。也就是触景生情。诗人以丰富的想象、渊博的知识加上现实主义和浪漫主义相结合的创作方法，从而使他的比兴、象征具有鲜明的特色和深刻的含义。他把神话传说、历史故事、现实生活等融为一体，从而使他的诗具有深情绵邈、余味曲包的优点。他的诗往往在一首诗中同时运用象征、比兴、拟人、拟物等多种手法，来借以抒发主观感受，影射现实生活，或是诗人对生活上的评价，亦或是对某一问题的感受。例如《独居有怀》意识，表面上指少女失恋后独居还念旧欢，实际上是暗喻诗人在政治失意后希望改善和令狐绹的关系。又如在《鸳鸯》《石城》等诗中，诗人以鸳鸯来象征男女结合共同生活的美好愿望。在《七夕》中又通过乌鹊填河的神话，向青年恋人们传达着“愿天下有情人皆成眷属”的祝愿。此外，诗人在《赋得鸡》《晓起》《柳》等一些诗歌中巧妙的把拟人、拟物、双关语等修辞完美结合。这也是诗人的诗写得意境深远、委婉曲折的重要原因。
义山的诗歌运用复辞重言之法，使含思宛转，往复回环。如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”；“地险悠悠天险长”，“半留相送半迎归”有的同一联前后句蝉联，呈现一种上递下接、滚珠反荡的曲折感。如“春日在天涯，天涯日又斜。”；“回头问残照，残照更空虚”，往复交叠，极尽回环曲折之美。还有，李商隐运用点情染景之法，使情语具象化，因而诗境也更加朦胧幽隐，而具烟水迷离之致。义山诗出句常以情语点之，而对句则以景语染之。李商隐是一个很有才华的诗人，他运用以景结情的手法，而且他的诗歌的结尾意象混芒，含不尽之意在言外、象外。如《春雨》云“万里云罗一雁飞”，《日射》云“碧鹦鹉对红蔷薇”，给人留下无限的想象空间。李商隐出身于下层官吏之家，家境贫寒，后又陷入“牛李之争”，终其一生，穷愁潦倒。其感怀及部分咏史、咏物、酬赠之诗，主要即抒写自己一生的遭际，反映了晚唐知识分子的悲剧命运，李商隐的诗歌都有使用抒情的表现手法，一点点地把我们带入他的感情世界，写得很委婉，感情表达的很到位。李商隐与杜牧合称“李杜”，两者都是晚唐诗人，李商隐的诗构思新奇，风格绮丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，他的诗风与温庭筠相似，人称“温李”。?? 李商隐的诗既有
李白的浪漫，又有杜甫的沉郁，还有李贺奇特的想象。读他的诗既感到句子的清丽，又感到色彩的浓艳。于感情则深情邈逸，论历史则犀利大胆，能言别人之不敢言。《无题》诗更是李商隐的首创。据说晚年的白居易很喜欢李商隐的诗，曾和李商隐开玩笑说：“希望我来生能做你的儿子，向你学习写诗。”历代诗人中有很多人喜欢并推崇李商隐的诗，模仿他的人也不少，但无人能模仿得来。王安石评价他的一些诗作“虽老杜无以过也”。今天在我们很多诗人的笔下还有着李商隐的痕迹。 杜牧的诗歌，内容丰富，反映面广，语言风格清新自然，风流华美。尤以七言绝句著称，杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都足以名家。他主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。 ????