发布时间 : 星期日 文章论秦观词的感伤情怀更新完毕开始阅读768c8e71c1c708a1294a4494
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情姬妾遭遇，一是怜惜美人的身不由己，在饱经沧桑后，愿日日宿醉，害怕酒醒时候又是一片伤心往事。他是为自己落泪，而沉醉，而断肠，充满痛感世事沧桑而抑郁。其一生经历了三朝，当时社会危机加剧，在仕宦期间，陷入了朋党之争，而且统治阶级内部斗争日益激烈，后因为亲附苏轼，被视为旧党，一贬再贬，党争迫害日益不断，终身郁郁不得志，时时刻刻身处忧患之中，在一次贬谪中客死滕州，年仅五十二岁。一代著名文人，一世文学之才，却死得如此凄惨，令人愤懑慨叹！
王国维《人间词话》云：“少游词境，最为凄婉”。秦观擅于用轻柔细腻的意象营造朦胧虚幻的意境，而抒情更加真切更加用心，词句中流露出的情绪更能感动人心，一字一句皆真情。例如：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。《浣溪沙》
“他擅于以平常之语，状平常之事，但寄情幽远，措语精巧，极轻柔婉约，已到了有句皆隽，无字不雅的地步”[5]。 而他将这种似有似无虚实相生的境界在词中表现得更加美妙，寒气无所顾忌的侵入小楼，而春日却浓荫密布，没有和煦的阳光也没有生气勃勃的景象，似深秋一般，天气像心情一般阴冷。主人公默默注视屏风上如梦如幻的海市蜃楼之景，仿佛也要将他心神锲入其中，日日寡欢，如同行尸走肉苟活，而这无边的丝丝小雨更加使人烦忧不已。词中意象将词人的心境表露无遗，相由心生，心生愁绪，愁显词中，情景交融。又如“暗随流水到天涯”般无可奈何的惆怅，达到物我两忘的境界。在词句中，一字一言皆有心生，心随景动，景随心走，写景真挚深切。虚景与实感相交，将空间中的美一一尽现眼前，而这种美是孤独寂寥的，令人缠绵悱恻，字字句句扣人心弦，使愁更浓，如饮苦咖啡般难以言状，愁上眉梢，苦在心口。“孤楼”“淡烟”“流水”“画屏”“细雨”等意象，用柔婉之笔加以雕饰，构成一幅幅令人伤感的幽美意境，将愁景入词，将愁绪入心，意味深长。在意象选择和意境的创造上，秦观擅长描摹清幽冷寂的自然风景意象，抒发迁客骚人的身悲巨痛，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”[6]。
词人在身处内忧外患之时，将数次贬谪中的凄迷、落寞寄予于作品中，“人人尽道断肠初，那堪肠断无”（《阮郎归》）。人人以为词人已经无心生存，可是断肠这种痛不欲生的处境，是何等悲伤，失望到绝望，绝望到无所可绝望。
[5][6]
详见张毅的《唐宋诗词审美》[M]，南开大学出版社，2013年，第225—229页. 王国维：《人间词话》[M]（插图本），上海古籍出版社，2004年，第5页。在文中讨论词作的境界，分“有我之境”和“无我之境”。有我之境就是指“作者之心与外界之物互相交融，物我合一，构成一种复杂的冲撞或同化关系，从而达到融情于物的境界。而秦词中许多美句丽文正是通过写‘有我之境界’而使之充满艺术魅力的”.
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四、少游词作语言：清新雅丽出凄厉
少游词中，语言淡雅笔调细腻，透露出种种缠绵悱恻的伤感气息和敏感细致的抒情色彩，王安石也曾高度赞扬秦观词风“清新婉丽似鲍谢”[7]。“秦少游的感觉是柔婉纤细的，他在写词的时候，不用那种很突然的很强烈的字眼，总有一种慢慢地感受的意味”[8]。如《南歌子》一阙：
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独依玉阑无语、点擅唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处免行云？又是一钩新月、照黄昏。 “秦观除了赋予词以美的视觉效果外，还由于在锤字炼句时，非常注重对偶，因而使得颜色字在对句中产生整饬之美”[9]。在词中，词人用清丽词句来表达离愁别恨，上下片对偶完整，读起来朗朗上口，而且动词运用的非常恰当，“画”和“匀”字将女子仔仔细细晓妆的用心巧妙的表现出来，而且“弯弯”和“淡淡”两组叠字配合得天衣无缝，更显词句精妙绝伦。而女子独依栏杆的寂寞巧用“点”字来刻画，将女子期待的神情和盼望良人归来的心思用一个动词来形容，更显作者的精心推敲。下片笔锋突转，写出女子等待落空的心境：虽然日日虚掩家门，而日日却空有流水却无归人。“又是一钩新月照黄昏”中“又”字将女子的失落伤心溢于言表，女子不止一次次失望绝望。又如另一首《南歌子》写道“相看有似梦初回，只恐抛人去，几时来”，词人浅语层层递进将女子的期盼、叹息到失望描写出来，上下连贯，正如《谈苏轼<贺新郎>》所说，是“借佳人失时之态，寄政治失意之感”，将女子春怨比拟自己仕宦的失落。言近而旨远，意浅而情深，语言灵动传神，精妙新奇，使词语言明丽清新，天然出雕饰，借用美句抒发内心的惆怅。
在动词选择上秦观非常仔细，并且善于推陈出新，让人耳目一新，并能感受词中的真情。如《鹊桥仙》中，牛郎织女一年相聚一次，佳侣重逢，珍贵无比，相聚一刻值千金，可是短暂的一见之后又要忍受日夜漫长的三百六十四日的相思之苦，而“忍顾鹊桥归路”中的“忍”字，将牛郎织女，两人的眷恋和依依不舍细致地刻画出来，表现了两人多么难舍难分，不忍回头看归路，千回百转，让读者都心酸不已，两人坚贞不渝的纯洁爱情，虽没有日日相伴却细水长流，词人在羡慕赞叹着一对真情之人时，又为两人的离愁别恨而不禁泪盈于睫。
秦观词语言构成独特的意境与哀婉的意韵，自然生动，作品《好事近》中“春路雨添花，花动一山春色。”将静态的景物写得生动有活力，满眼生机勃勃，语言清新明丽而又情韵深长，字字珠玑，发人深思，感触人心。王国维在《人间词
[7][8]
[10]
详见《宋史·秦观传》[G]卷四四四，中华书局，2002年，第10205页. 叶嘉莹，《北宋名家词选讲》[M]，北京大学出版社，2007年，第221—271页. [9]
陈平，《论秦观词的语言美》[J]，《江南学院学报》,2001年，第16卷第1期. [10]
详见赵小文的《宋词鉴赏》[M]，陕西旅游出版社，2007年，第92—96页.
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话》中曾云：“冯梦华的《宋六十一家词选·序例》谓：‘淮海、小山，古之伤心人也。其淡语旨有味，浅语旨有致’。余谓此淮海足当之”[11]。秦观词语，充满灵动之美，顿显神采。
秦观现存词八十首，多数是以闺思艳情入词，但其爱情词语给人清丽之感，不似花间词那般绮靡。周济评价秦、周词法之异，云“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳,少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔”[12]。秦观将身世之感并入艳情，使读者为词中真情所动，他一生颠沛流离，心境烦忧，个性脆弱，他将内心忧伤诉诸在词作中，把那种“才下心头又上眉头”流不尽的愁绪娓娓道来。而后人对其词作评价极高，如宋柏年曾云“少游词情韵兼胜”[13]。尤其动人之处在于词作中的淡语组成其词心与词境的哀婉忧伤，浓情出淡语，韵味悠长。
结 语
以上从秦观中期词作的情感、词境、词心及其语言等四个方面，分析了词作感伤意蕴的产生形成以及艺术表现，从中可以看出秦观个人内在悲伤情绪，将词人失意的人生刻写得淋漓尽致。在当时那样一个超纲乱纪的朝代，文人时时颠沛流离，一贬再贬，而秦观正是当时党争的牺牲品，一生辗转异乡，饱受思故怀乡之苦，茕茕孑立，孤苦无依，没人能够感同身受。词人唯有在文字中寻找慰藉，能够稍微缓解内心痛苦，因与底层社会接触频繁，他深入了解底层人民生活的艰难困苦。少游时常用思妇闺怨和妓女落迫来表达自己官场失意之感，虽气格纤弱却触动人心。词人将内心的情感一点点注入词作中，让读者每每读及作品不免为这位失意文人感伤。
[11]
详见王国维《人间词话》[M]（插图本），上海古籍出版社，2004年，第30页。淮海指秦观，小山指晏几道，王国维先生认为秦观词作更能体现这一风格. [12]
周济：《宋四家词选》[G]，中华书局，1986年，第1643页. [13]
详见宋柏年《<淮海词>情辞兼胜的艺术特色》[J]，《南开学报》，1990年第5期。
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参考文献：
[1]冯煦.蒿庵论词[G].北京：人民文学出版社.1959年. [2]薛砺若著.宋词通论[M].上海：上海书店影印出版.1985年. [3]叶嘉莹著.唐宋词名家论稿[M].北京：北京大学出版社.2008年.
[4]孙维城著.宋韵——宋词人文精神与审美形态探论[M].合肥：安徽大学出版社.2002年. [5]张毅.唐宋诗词审美[M].天津：南开大学出版社.2013年. [6]王国维.人间词话[M]（插图本）.上海：上海古籍出版社.2004年. [7]宋史[G].北京：中华书局.1999年.
[8]叶嘉莹著.北宋名家词选讲[M].北京：北京大学出版社.2007年. [9]陈平.论秦观词的语言美[J].江南学院学报.2001年.第16卷第1期. [10]赵小文.宋词鉴赏[M].西安：陕西旅游出版社.2007年.
[11]王国维.人间词话[M]（插图本).上海：上海古籍出版社.2004年. [12]周济.宋四家词选[G]（眉批）.北京：中华书局.1986年.
[13]宋柏年.淮海词“情辞兼胜”的艺术特色[J].南开学报.1990年第5期. [14]陶尔夫.诸葛忆兵著.北宋词史[M].哈尔滨：黑龙江出版社.2008年.
[15]马良信.“谗言如浪深，迁客似沙尘”——秦观悲剧的一生及其对他的评价[J].湖南：郴州师范高等专科学校学报.2000年.第21卷第1期.
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