发布时间 : 星期六 文章中国当代文学专题练习题及答案更新完毕开始阅读7868cfb22b160b4e777fcf32
A．《英雄无语》 B．《历史的天空》 C．《我是太阳》 D．《激情燃烧的岁月》 二、多项选择题
1．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD）等。
A．《三里湾》 B．《林海雪原》 C．《红旗谱》 D．《红岩》 2．“反思文学”的主要作品有（ABC）等。
A．古华的《芙蓉镇》 B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》D．黎汝清的《皖南事变》
3．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ABD）等。 A．沙基惨案 B．省港大罢工 C．南昌起义 D．广州起义 4．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（BCD）等。 A．林震 B．王清泉 C．韩常新 D．刘世吾 5．王蒙20世纪90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ACD）等。
A．《恋爱的季节》B．《失恋的季节》 C．《踌躇的季节》 D．《狂欢的季节》 6．王蒙笔下的青年革命者形象主要有（ABC）等。
A．林震 B．钟亦成 C．钱文 D．曹千里 7．王蒙笔下的干部形象主要有（ACD）等。
A．刘世吾 B．钱文 C．张思远 D．犁原 8．20世纪80年代以后出现的缅怀革命历史的作品主要有（ABC）等。 A．《芙蓉镇》 B．《古船》 C．《白鹿原》 D．《红岩》 9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC）等。
A．邓一光的《我是太阳》B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》D．吴强的《红日》
10．石光荣、李云龙、梁大牙等形象出自长篇小说（BCD）等。
A．《英雄无语》 B．《激情燃烧的岁月》 C．《亮剑》 D．《历史的天空》 三、填空题
1．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。
2．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。
3．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。
4．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。
5．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。 6．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。
7．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
8．古华的长篇小说《芙蓉镇》和张炜的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。
9．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。
10．邓一光的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。 四、简答题
1．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。
A．在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象——专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有“政治小说”（“官场小说”）的意义。
B．在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是“就那么回事”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具有了深邃的哲理意义。
C．小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有“成长小说”的意义。
2．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？
A．既有《芙蓉镇》和《古船》对居心叵测的人们利用革命以营私的无情揭露，也有《白鹿原》和《长恨歌》对革命其实改变不了普通人的日常生活的深长思考，
B．更有《父亲是个兵》、《我是太阳》以及《英雄无语》这样缅怀革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。
C．这些不同的主题表明：当代作家对于革命的思考已经成功超越了前辈作家充满革命理想主义与革命英雄主义色彩的革命颂歌，进入了更丰富、更阔大的文学境界：既有对于历史与人性复杂性的深刻探讨，也有对于革命与日常生活、革命与农民性的独到思考。
专题三
一、单项选择题
1．老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（C）等。
A．《考验》 B．《关汉卿》 C．《茶馆》 D．《龙须沟》
2．有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的自我描绘、自我认定”，将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是（B）等。 A．《蔡文姬》 B．《关汉卿》 C．《茶馆》 D．《谢瑶环》 3．曾以《骆驼祥子》、《月芽儿》、《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（D）。 A．茅盾 B．巴金 C．田汉 D．老舍
4．《茶馆》成功塑造了众多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是（A）。 A．王利发 B．常四爷 C．秦仲义 D．马五爷 5．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C）。
A．《白毛女》 B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 6．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（A）。
A．《白毛女》 B．《红灯记》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 7．描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（C）等。
A．《正红旗下》 B．《车站》 C．《绝对信号》 D．《野人》 8．高行健与刘会远合作实验话剧是（A）。
A．《绝对信号》 B．《车站》 C．《正红旗下》 D．《野人》
9．以北京烤鸭的美食文化为题材，反映的是商业文化百味俱全的深层结构，人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是（C）。
A．《恋爱的犀牛》 B．《茶馆》 C．《天下第一楼》 D．《车站》 10．《暗恋桃花源》的作者是（B）。
A．孟京辉 B．赖声川 C．高行健 D．何冀平 二、多项选择题
1．中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（BCD）等。 A．夏衍的《考验》B．安波的《春风吹到诺敏河》C．海默的《洞箫横吹》D．杨履方的《布谷鸟又叫了》
2．自1957年下半年开始，许多作家都转向了历史题材，创作有（ABCD）。 A．《蔡文姬》 B．《茶馆》 C．《关汉卿》 D．《胆剑篇》 3．20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（ABD）等。
A．《红灯记》 B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》 D．《奇袭白虎团》 4．老舍在1949年从美国归来到文革初含冤辞世的17年间，共创作了23部戏曲作品，主要有（ACD）。
A．《龙须沟》 B．《四世同堂》 C．《茶馆》 D．《西望长安》 5．《茶馆》中三个主要人物是（BCD）。
A．松二爷 B．王利发 C．常四爷 D．秦仲义 6．《茶馆》所描写的“三个时代”是（ABD）。
A．从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗 B．袁世凯死后的军阀混战 C．抗战爆发后日本人的奴役 D．抗战胜利后国民党反动统治 7．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD）。
A．《白毛女》 B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》 D．《红色娘子军》 8．第一批八个“革命样板戏”中的京剧包括《红灯记》、《沙家浜》和（ACD）。 A．《智取威虎山》 B．《龙江颂》 C．《奇袭白虎团》 D．《海港》 9．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ABD）。
A．阿庆嫂 B．胡传魁 C．沙奶奶 D．刁德一 10．《绝对信号》描写的主要人物是（ABC）。
A．黑子 B．蜜蜂 C．小号 D．狗熊 三、填空题
1．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
2．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
3．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。 4．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。
5．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《绝对信号》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
6．1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及魏明伦的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。
7．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》、黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的以外死亡》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。
8．何冀平除了话剧创作外，还创作有影视作品《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《创业玩家》、《香港故事》、《新白娘子传奇》等。
9．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。 10．廖一梅编剧、孟京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作品。 四、简答题
1．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A．在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。
B．采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。 2．在《红灯记》中，是怎样描写李奶奶向李铁梅“痛说革命家史”的？
A．先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说“爹不是你的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！”开头，接着，是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。 B．然后，是作为全剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段“闹工潮”的唱段，把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道。 C．最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众情感推向高潮。