发布时间 : 星期三 文章尔雅影视鉴赏 考试题目更新完毕开始阅读7fa27f0fddccda38376baff5
“死者激发人们”：从“哀 悼水兵”的低潮——群众的愤怒。 “奥德萨楼梯” ： 从联欢、 轻快、抒情——镇压（高潮） “与舰队相遇”：不安、 压抑——胜利通过，欢呼 在第三幕的结尾和倒数第二幕间形成高潮 机械力度的诗意 奇 设置力量 力量一定要不均衡，才能往前走 理性蒙太
同类：雷芬斯塔尔《奥林匹亚》《意志的胜利》都属于思想上的反动 注意通过影片的观赏更好地理解爱森斯坦的蒙太奇理论， 思考其 优势和缺陷。 爱森斯坦曾自述道：\从战舰的细胞到战舰整体，又从战舰队的一个 细胞到整个舰队机体，主题中革命友爱的感 情由此增长起来。\
第十三集 好的电影会使人有时空的错觉 “奥德萨阶梯”一共分为四个段落： 奔逃：突然之间，欢快祥和轻松的形势逆转直下，音乐大变，沙皇军 队屠杀群众，群众四散奔逃如鸟兽状。28 个镜头。 母与子：母亲抱着垂死的儿子向上（圣母与圣子的原型形象），与沙 皇军队的向下形成强烈的对比与冲突。63 个镜头。 婴儿车：婴儿车沿着台阶下滑，但下滑的瞬间过程好像被延宕着，总 也滑不到悲剧的镜头，异常的揪人心魂。56 个镜头。 雄狮的醒来与怒吼：舰队开炮还击，三个石头狮子的迅速剪辑。28 个镜头。 巴赞：法国电影理论家，影评人，法国著名电影杂志《电影手册》创 始人之一。 蒙太奇和长镜头关系 巴赞的思想：1.“总体现实主义”。 考 全面总体反映现实。 对电影的思考上升到哲学思
分解拍摄手法 我说话我特显 你说话你特显 形成冲突
2.“完整世界的神话”。 电影的本性是复制和还原现实的真实性， 电影是通过摄像机记录下来 的，是照相的延伸。 电影的本体论就是一种影像的逼真特性。电影的使命就是用运动、空 间、声音和色彩去完整地在线世界，至少也是作为逼近现实的“渐近 线”。 3. 摄影机：“本质上的客观性” 巴赞： “原物体与它的再现物之间只有一个实物发生作用，这真是破 天荒第一次。” 外部世界的影像第一次按严格的决定论自动生成，不 用人加以干预，参与创造。一切艺术都是以人的参与为基础的；惟独 在摄影中，我们有了不让人介入的特权。“ 4.意大利现实主义的实践及总结。 意大利新现实主义电影首先是一种人道主义。 武 24 城纪 三峡好人》都含有此主义 贾占岢《小
第十四集 意大利现实： 多用长镜头 并不只是蒙太奇 5.关于桥，石头和小河的比喻
古典：见了座桥，意大利新现实主义：走石头，而且石头是本来就有 的。不破坏原生态。所以要发现石头。 好莱坞：造桥。
6.长镜头： 追求时间的连续性和空间 的完整性。 长镜头针对过度的蒙太奇。 民凯恩》 ? “ 它们没有美学上的对立 因为长镜头是 镜头内的蒙太奇 类似小说 笔法 而蒙太奇则接近诗-----” ——[ 法] 让· 米特里 ? “爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一， 就是爱森斯坦超越了真实，超越了真实与电影之间的关系，而巴赞没 有。” ——[美] 汉德逊 小说是时间性的，诗歌是空间的诗意 ? 举例：《公民凯恩》、《四百下》 《公民凯恩》 的三重真实 本体、 戏剧、 心理 民凯恩》 1941 [美]奥逊·威尔斯导演 《公 长镜头比较纪实 空间的完整性要用景深镜头 《公
第十五集 6、数字化与高科技 卢卡斯、卡梅隆 数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、 数据 以这些数字、数据建立起 再
适当的数字化模型 把它们转变为一系列二进制代码 引入计算机 内部 进行统一处理。 数字化将任何连续变化的输入如图画的线条或声音信号转化为一串 分离的单元 在计算机中用
0 和 1 表示。通常用模数转换器执行这个转换。 概括而言 数字化 Digital 指信息 计算机 领域的数字技术向 人类生活各个领域全面推进 的过程 包括通信领域、 大众传播领域内的传播技术手段以数字制式 全面替代传统模拟制式 的转变过程。 ? 1995 年 美国麻省理工学院教授兼媒体实验室主任尼葛洛庞蒂推 出了新作《数字化生存》 将数字化提高到了空前未有的地步。 他认为物质时代世界的基本粒子 如果说是―原子‖的话 那么构成信息时代新世界的基本粒子就是―比特‖。 ? “比特 作为信息的 DHA 正迅速取代原子而成为人类社会的基本要 素”。 ? “计算不再和计算机有关 它将决定我们的生存” 《星球大战》 1977 《谁陷害了兔子罗杰》 1988 《侏罗纪公园》 1993 3D《阿凡达》 2009 ? 1、镜头可以虚拟 可用数字技术完成 可以改变、修改。
? 2、假定性增强 真实感也增强 视听冲击力更猛烈。 ? 3、影视合流 传播媒介变化 传播方式多元
《阿凡达》的新美学 3D、电脑特技、IMAX。12 年的技术研发 两千多人的幕后技术团队: 虚拟摄像 技术、精妙表情抓取和联合数字立体摄影机等尖端技术。―数字表 演‖技术
《开罗的紫玫瑰》 在现实与虚幻之间自由穿行
费雷里赫：电影可以说是发生在其它艺术的交叉点上，它同绘画和雕 塑的相近在于视觉形象的感染力； 同音乐的相近在于通过各种音响而 构成的和谐感和节奏感； 同文学的相近在于它能通过情节反映现实世 界的一切联系和关系；同戏剧的相近在于演员的艺术 情节的发展依托于时间
第十六集 周传基：否定电影不是综合艺术，说声音是电影的艺术 比较： 一、电影艺术与戏剧艺术
渊源和师承关系 戏剧——古希腊 电影艺术与戏剧艺术的相似性：综合性 《定军山》中国第一部电影 戏剧独到性：现场性 戏剧性 时间性 运动性 表演性 直接性
电影作为后起之秀应该向戏剧学： 1.舞台表演艺术 最重要的两大表演体系：斯坦尼斯拉夫斯基和布
莱希特表演体系。 （第四堵墙， 当没人在看） 布莱希特： 后现代风格， 推到第四堵墙，现场有观众，我就是演戏，看穿没关系 戏剧性表演：演技性更强 第十七集 2.设置矛盾与冲突的技巧 意大利《偷自行车的人》 《雷雨》 伊朗《小鞋子》
电影艺术与戏剧艺术的本质差异：戏剧是场，电影是镜头 电影与戏剧的差异：1.时间的差异 向 电影可跳跃，可逆的 时间呈现方式与发展方 时空表现自由度 戏剧是顺时针的物理时间
电影的时间远远大于放映的时间 《正午》 情节发展的时间与放映时间基本一致， 有戏剧性 索/夺魂索》希区柯克：长镜头的实验 《绳
第十八集 电影与戏剧的本质差异（场/镜头）：1.时间差异 2.空间差异：电影是二维的，空间可变，戏剧是三维的，空间不可 变 戏剧里演员与观众的距离是固定的，没有大特写 戏剧中声音和台词非常重 3.表演差异：电影演技，戏剧声音 要，演员更重要 《罗岛》《四百下》几乎无声
安东尼奥：演员是道具之一 观众心里的差异 《狗镇》妮可基德曼 第一节 电影艺术与戏剧艺术 第二节 电影艺术与（语言艺术）文学 第三节 电影艺术与造型艺术 一、渊源与师承（猫和老虎的比喻） 综合性、时间性、运动性、表 演性 、渊源性和师承性。 独特之处：现场性与直接性 1、电影艺术应该向戏剧艺术学舞台表演。(表演体系：斯坦尼斯拉 夫斯基表演体系/布莱希特表演体系；表演风格：本色表演/性格表 演) 2、 电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧 （ “戏” ） 。 二、本质差异（场/镜头） 1、 时间差异 （1） 顺时针物理时间/跳跃性可逆性心理时间 （ 《雷雨》 、 《茶馆》／《正午》） 2、空间差异 三维(真实)空间/二维（影像）空间 空间距离问题：戏 剧的不变与电影的可变 3、表演差异： （1）“用脸进行表演”/形体与语言的表演 （2）台 词或声音地位的差异 （3）演员地位的差异：角或明星／安东尼奥尼 语 （4）观众心理的差异：求假／求真
第十九集 拉斯冯提尔 ？1、著名法国导演雷内 克莱尔说过这样的话： “一个盲人也可以 领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点” 这话应该如何理解？ 舞台剧就是用音乐，用对话是主要。主要在于听。电影一定要看见 2、一些实验戏剧对传统戏剧而言在舞台语言上有何变化？ 田沁鑫《四世同堂》《她们都有病》《红玫瑰白玫瑰》《茶馆》小剧 场戏，很多东西都要节俭，传统戏剧，可以用灯光，升降表现出舞台 场景，演员不一定要下台，所以时空穿插在舞台语言上很灵活。《茶 馆》转换空间”投机取巧“ 3、中国 80 年代有人提出“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚” 的观点，你如何评价这一观点。 八十年代，电影表演模式很戏剧化。自觉独立意识形成，、。视觉语 言，造型语言。八十年代电影是计划经济的产业。电影艺术独立，这 是电影工作者的内心呼唤和需求。
第二十集 电影跟语言艺术的关系 张俊祥：导演，编剧，电影事业家。笔名袁俊，江苏镇江人。创作、 改变剧本《鸡毛信》等。 他说电影就是文学 谢飞 导演 《黑骏马、 以西卓玛》 导演不是了不起， 中等资质人便可， 各画面完成便可 现在大片引发笑场《夜宴》人讲的话语电影情景有冲突《英雄》这是 对文学性不够重视。 文学对电影有很重要的影响。
王新东：剧本最重要，导演第二 大量电影都有小说原型。 若小说好， 电影业不会太差 《母亲、 罗生门、 铁皮鼓、城南旧事、芙蓉让你更正、红高粱、大红灯笼高高挂、卧虎 藏龙、 一个都不能少、 安娜卡列宁娜、 乱世佳人、 秋菊打官司》 学是电影是否成功的先决条件 电影艺术与语言艺术的可比性 一、可比性： 1、表现的深广度、同以人为本、史诗性的可能（《一 个国家的诞生》、《阿甘正传》） 2、同作为时间艺术：叙述（事）的艺术、讲述的从容性、连贯性 （1） 叙事:连续性的要求 （从时间的角度看） “林黛玉焚稿断痴情， 薛宝钗出闺成大礼” ／ 平行蒙太奇？ “朱门酒肉臭，路有冻死骨”／ 文 对比的蒙太奇？ 意识流小说／电影的时空蒙太奇 （2）抒情：诗歌的意象化抒情与电影影像抒情、隐喻蒙太奇（从空 间的角度看） 《天尽沙 秋思》的分析 诗歌的意象群落结构、“博喻”与电影结 构 《党同伐异》、《公民凯恩》诗体电影、《爱情麻辣烫》 思念： 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图， 一题清纯然而无解的代数， 一具 独弦琴，拨动檐雨的念珠， 一双达不到彼岸的桨橹。 （3）一些具体手法的比较： 以少胜多/空镜头 肖像描写/大特写 环 境描写/摇移镜头
第二十一集 《思念》舒婷 一幅 5 色彩缤纷但缺乏线条的挂图， 一题清纯然而无解的代数， 一具独玄琴，拨动檐雨的念珠， 一双达不到彼岸的桨橹 《天净沙 秋思》 马致远 枯藤、老树、昏鸦 （中近景） 小桥、流水、人家 （中远景、摇镜头、镜头内部的蒙太奇） 古道、西风、瘦马 （推镜头） 夕阳西下 （大远景、空镜头） 断肠人在天涯。 （大特写、定格）
二、本质差异：媒介、形象、接受 文学形象： 电影形象： 间接性 直接性 抽象性 具体形象性 多义性 单义性 想 象性 视觉性 时间性与想象的空间性 时间空间的综合性 思考或讨 论： 1、如何评价“电影就是文学——用电影手段完