发布时间 : 星期一 文章论《仲夏夜之梦》中“戏中戏”的作用更新完毕开始阅读81709c03011ca300a6c390ab
的，然而由于人物、场合、时机都十分特别，从而让这部《最可悲的戏剧》变得十分诙谐可笑，达到整部戏剧最终的目的。
二是从舞台技巧上说。
舞台运用了十分简单低劣的道具，“这个人手里拿着石灰和粘土，是代表墙头的，那堵隔开这两个情人的坏墙头；他们这两个可怜的人只好在墙缝里低声谈话，这是要请大家明白的。这个人提着灯笼，牵着犬，拿着柴枝，是代表月亮??”①
，更可笑的是，人扮的墙和狮子在戏中竟然能说话。在演戏过程中，演员还不断地与观众对话，而且演员的台词十分庸俗，土里土气。不论哪个角色，都是在拙劣地演着一处“拙劣”的戏。
三是从观众反应方面说。
剧中人在一开始对《最可悲的戏剧》就存在两种看法，一是以戏乐官菲劳斯特莱特和希波吕忒为代表的反对者，一是以忒修斯为代表的赞赏者。
在戏中戏上演前菲劳斯特莱特就以乐官的身份向新婚夫妇——忒修斯和希波吕忒提出“中肯”的建议。菲劳斯特莱特给演员的评价是，“不，殿下，那是不配烦渎您的耳朵的。我已经听完过他们一次，简直一无足取；除非你嘉纳他们
②
的一片诚心和苦苦背诵的辛勤”。同样，希波吕忒开始时也十分不看好这部《最可悲的戏剧》，“我不欢喜看见微贱的人作他们力量所不及的事，忠诚因为努力的狂妄而变成毫无价值”， “他说他们根本不会演戏”③。 在演出过程中，希波吕忒也不断地道出不满的心情。
希波吕忒：真的，他就像一个小孩子学吹笛，呜哩呜哩了一下，可是全不入调。④
希波吕忒：我从来没有听到过比这再蠢的东西。
忒修斯：最好的戏剧也不过是人生的一个缩影；最坏的只要用想像补足一下，也就不会坏到什么地方去。
希波吕忒：“那该是靠你的想像，而不是靠他们的想像。”⑤ 希波吕忒：“这月亮真使我厌倦；他应该变化变化才好！”⑥
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同上，56页 同上，55页 ③
同上，55页 ④
同上，56页 ⑤
威廉?莎士比亚《莎士比亚戏剧选》，朱生豪译。南京：译林出版社，2009年，59页 ⑥
同上，60页
然而忒修斯却一直对《最可悲的戏剧》充满了包容。从他不断地对戏剧发出评论，而且是关心的评论，就可看出他对这部戏剧的期待程度。开演前，忒修斯从几部戏中单单选中了《最可悲的戏剧》这一部。忒修斯对这部《最可悲的戏剧》表示欣赏包容的原因有二：一是忒修斯认为那是“纯朴和忠诚所呈现的礼物”是可取的；二是，可以显得他们宽宏大度。这就为戏中戏《最可悲的戏剧》发挥作用提供了保障。
忒修斯：我要把那本戏听一次，因为纯朴和忠诚所呈献的礼物，总是可取的。去把他们带来。各位夫人女士们，大家请坐下。
忒修斯：啊，亲爱的，你不会看见他们糟到那地步。①
演出时，忒修斯虽然看出演员们很不专业，但是仍然抱着欣赏的态度。
忒修斯：这家伙简直乱来。
忒修斯：他的话像是一段纠缠在一起的链索，并没有欠缺，可是全弄乱了。跟着是谁登场呢？
忒修斯：石灰和泥土筑成的东西，居然这样会说话，难得难得！
忒修斯：最好的戏剧也不过是人生的一个缩影；最坏的只要用想像补足一下，也就不会坏到什么地方去。”
忒修斯：要是他们在我们的想像里并不比在他们自己的想像里更坏，那么他们也可以算得顶好的人了。两个好东西登场了，一个是人，一个是狮子。
忒修斯：一头非常善良的畜生，有一颗好良心。② ……
更值得一提的是，希波吕忒对《最可悲的戏剧》的态度发生了变化，由一开
始的反感到后来充满兴趣。这表明《最可悲的戏剧》的诙谐氛围对她产生了巨大
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同上，55页 同上，56~59页
影响，或者说，忒修斯对她产生了影响，但不管怎样，大家到最后都不再对《最可悲的戏剧》有反感心理，而是一种欣赏态度。
希波吕忒：这月亮真使我厌倦；他应该变化变化才好！ 希波吕忒：照得好，月亮！真的，月亮照得姿势很好。 希波吕忒：该死！我倒真有点可怜这个人。①
这三句话分别表明，希波吕忒开始对戏中戏产生兴趣并提出意见，然后开始欣赏戏中戏，最后是感情的融入。希波吕忒由十分讨厌戏中戏到最终能感情融入，希波吕忒的这种态度转变，表明戏中戏的成功已见成效。
当然，“戏中戏”实际上也体现了莎士比亚的戏剧理论，莎翁在《仲夏夜之梦》中设计《最可悲的戏剧》这出戏中戏，旨在强调一个重要的戏剧前提，那就是剧作家和演员们须得相信虚构就是虚构，而不能妄图变虚构为现实；不可机械地制造模仿错觉，而应摆脱模仿论的束缚，大胆创造一种能够打动观众的戏剧错觉。②这里不做论述。
综上，莎士比亚《仲夏夜之梦》的戏中戏因为独特的艺术风格以及通过与主戏的相互映衬，成功地在戏剧氛围方面使整部戏剧达到了理想的喜剧效果。戏中戏从总体上就是将悲剧化为喜剧，它与主戏的相互对比映衬是它成功的一大要素，一部悲剧能够带来喜剧的效果，这正是《仲夏夜之梦》的戏中戏的最大艺术作用。
【参考文献】
[1] 威廉?莎士比亚《莎士比亚戏剧选》，朱生豪译。南京：译林出版社，2009 [2] 卞之琳《鱼目集》，北京，人民文学出版社，2000
[3] 田俊武，朱茜《从<仲夏夜之梦>戏中戏管窥莎士比亚戏剧观》，戏剧文学，2008年09期
[4] 方小缇《试论“戏中戏”在剧作中的审美作用》，戏剧文学，2008 年04 期
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同上，60~61页
田俊武，朱茜《从<仲夏夜之梦>戏中戏管窥莎士比亚戏剧观》，戏剧文学，2008年09期。
[5] 胡健生，陈晓红《戏中戏艺术的登峰造极之作》，焦作大学学报，2004年7 月第3 期 [6] 彭建华，刑莉君《莎士比亚<哈姆雷特>的戏中戏和卞之琳的诗译》，戏剧之家（上半月），2010年12期