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第四章 宋辽金文学
教学目的与要求：
了解宋辽金文学概述；熟悉并背诵《醉花阴》、《沈园二首》；掌握苏轼、辛弃疾、李清照等词人的创作风格。 教学重点与难点：
重点：宋辽金文学概述、《沈园二首》的写作背景。
难点：豪放与婉约派别之分、“以诗为词”和“以文为词”的理解。 教学方法及手段：
举例讲解 多媒体讲解 教学学时： 6学时
第一节 宋辽金文学概述
公元960年赵匡胤建立了宋朝，在其后的近20年中，先后吞并了南唐、吴越和北汉，结束了五代十国长期分裂的局面。但宋王朝实行崇文抑武的政策，维持着庞大的官僚机构和军队，武备不修，统治集团内部党争不断，致使国家积贫积弱，在外族入侵中连打败仗，国土不断沦丧，最终导致汴京沦陷、徽钦二帝被虏、北宋王朝覆亡。南宋王朝建立后，也只能勉强维持偏安一隅的局面。然而，赵宋一朝在文化方面却有很大的建树，宋代文学也在唐代的基础上有较大的发展和创新。诗词、散文方面涌现出了一大批著名的作家。晚唐、五代兴起的词，经过宋代的发展，取得了很高的成就，成为宋代标志性的文学样式。小说、戏剧等在宋代也有很大的进步。
宋代文学中词的成就最为突出，在词史上占有崇高的地位。词这种起源于民间的新诗体，在晚唐、五代花间词人手中开始规范化，多以男女情爱离愁别绪为题材，风格柔媚婉约，确立了语言、风格、意境的文体特征。宋初，朝廷上下耽于享乐，词成为娱宾遣兴的工具，继承了花间一派的婉约词风。有代表性的词家是晏殊、晏几道父子，他们的词多为恋情欢宴、伤春感时之作，但语言风格趋于清丽，技巧上多有创新。较早为宋词开辟新的意境的是范仲淹，尽管他并不以词知名，留下的词作也寥寥可数，但成就很高，其《渔家傲》一词，境界开阔、格调苍凉，上承唐人边塞诗，为宋词开拓了新的领域。欧阳修的词，同他的诗文中表现的严肃庄重的感情完全不同，大部分也是写情爱，但那些描写个人抱负、即景抒怀的词作也表现了一种洒脱放旷的情怀，向清疏峻洁方面发展，开苏轼豪放词的先河。
柳永是北宋第一个专力写词的作家。从题材来说，柳词多取材于都市生活，描写汴京、杭州等都市的富庶繁华以及市井风情的丰富多彩，也包括他个人流落江湖、留连坊曲的体验和感受，其中不乏对下层妇女特别是妓女的深切同情，也抒发了自己失志的不平。柳永精通音乐，创制了许多新调，填写了大量的长调慢词，对词的发展做出了贡献。他的作品大多以铺叙和白描见长，写景抒情融合无间而又绝少雕饰，且多以口语入词，适合传唱，故能广泛流传。相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”，可见其巨大的影响。
苏轼是宋词中豪放词派的创始人和代表作家。他打破了晚唐五代以来词和诗的界限，以诗为词，把词从专写男女恋情、离愁别绪的旧框子里解放出来，举凡言志、怀古、感旧、记游、说理，他都用以入词。他突破了音乐对于词的制约和束缚，使词摆脱了仅作为乐曲歌词存在的状态，发展成为一种独立的新的抒情诗体。他的词大量使事用典，激情充沛，想像丰富，语言多姿多彩，雄健豪放，一扫柔靡婉约的词风，在两宋词风转变中起到了关键性的作用。
北宋中后期的词人晏几道、黄庭坚、秦观、晁补之等人走的仍是婉约一路，而各有个性特点；贺铸词则豪放、婉约兼而有之。他们共同创造了北宋词坛的繁荣局面，为宋词的发展做出了贡献。周邦彦作为北宋末期最有影响的词人，由婉约转向典雅，被称为“词中老杜”。他的词作力求做到在艺术上有规律可以遵循，格律精严，章法繁复多变，语言工丽典雅，“下字运意，皆有法度”，对南宋后期的雅词派有巨大的影响。
两宋之际，汴京的沦陷、北宋的覆亡给词人带来了心灵上的强烈震撼和创作的巨大变化，这在朱敦儒、陈与义、叶梦得等南渡词人的作品中都可以见到，而在杰出的女词人李清照身上表现得特别突出。她的词感情真挚，表现细腻，语言生活化而又极具表现力。特别是她后期的词作，抒写国破家亡之后的漂泊生活和内心感受，反映了时代的苦难和普通人的深哀积愤，凄恻感人。
南宋时期，民族矛盾空前尖锐，感时伤乱、爱国抗金成为词的主旋律，出现了一大批爱国词人。较早的有张元干、张孝祥等，其后出现了伟大的爱国词人辛弃疾。作为抗金英雄，辛弃疾渴望收复中原，统一祖国，但屡遭苟且偷安的小朝廷的猜忌、排挤和打击，这就使他的词既洋溢着饱满的爱国热情和战斗精神，也表达出英雄失路、有志难展的愤慨和不平。在艺术上，他既继承和发展了苏轼豪放雄浑的词风，有着雄奇阔大的意境，但政治上的孤危处境，使得他较多地采用幽隐曲折的比兴手法，大量地运用典故托古喻今，形成强烈的浪漫色彩。辛弃疾在赋闲隐居时写的一些农村词和闲适词，也有不少清新自然、妩媚秀婉之作。南宋时期的爱国词人还有陆游、陈亮、刘过、，刘克庄等，他们的词作不但表现出忧国忧民的爱国情怀，也呈现出多彩多姿的面貌。他们和辛弃疾一道，用词来抒情言志，议事说理，使词和社会现实生活、和词人自身的人格和命运更紧密地结合起来，将词体的艺术表现功能发挥到了极致。
姜夔是南宋后期的重要词作家。他主要沿着周邦彦的路子写恋情和咏物，意境清幽，格调清雅，音律严整，冠绝一时。当时词人如吴文英、史达祖等都受了姜词的影响。而吴文英词想像丰富，构思奇特，语言生新密丽，有较多的创造性。由宋入元的词人尚有周密、张炎、王沂孙、刘辰翁等。随着南宋覆灭，词人们哀怨衰飒的歌唱成了宋词的尾声余韵。
宋代是我国古代散文的重要发展阶段。文学史上所说的“古文”，即与骈体文相对的、先秦两汉那种奇句单行的散文，在宋代得到进一步的提倡与发展，并最终取代了骈文的地位。文学史上所称的“唐宋八大家”中，宋代就有欧阳修、王安石、三苏（苏洵、苏轼、苏辙）、曾巩六家。他们的作品一直是人们学习古代散文的楷模。
欧阳修是宋代诗文革新运动的领袖、宋代散文的奠基人。他强调文章的内容，反对华而不实的形式主义文风，认为“文章所宗，必以实理为要”，提倡平易畅达的文风，奠定了宋代散文的基本风格。他的政论性散文，委婉纡徐，含蓄流畅；写景记事散文从容自然，圆融轻快。他同时
也积极提携后学，培养新人，当时许多优秀散文家如王安石、苏轼兄弟、曾巩等都是由他推荐而一举成名的。
王安石是北宋著名的政治家和文学家。在文学创作上他主张为文要“有补于世”、“以适用为本”。其散文以政论为多，注重理论的说服力，具有较强的概括性和逻辑性，立意超卓，笔势矫健，雄辩简洁。
苏氏父子中以苏轼散文的成就最高，他的散文笔力纵横，气象开阔，诚如他自己所说的“如万斛泉源，不择地皆可出”，“常行于所当行，常止于不可不止”，“文理自然，姿态横生”，代表了宋代散文的最高水平。苏洵的散文以议论见长，苏辙则长于记叙。六大家中曾巩的散文简括凝炼，风格和欧阳修相近。还有范仲淹、宋祁、刘敞、司马光等，散文写作上都有较大成就。
南宋散文虽然没有出现欧阳修之类的大家，但在政论文、小品文和游记等文体中，对前人仍有所发展和突破。
诗歌是宋代另一重要的文学样式。在唐诗已经取得的辉煌成就面前，宋人要有所树立，就不得不自出机杼，另辟蹊径，在继承的基础上有所发展和创造。经过北宋初年学习和模仿的阶段，宋人终于走出了唐诗的阴影，创造出具有自己的风格和面貌的“宋诗”，这正是宋人善学唐人处。从总体上来说，唐诗以情韵胜，贵酝藉空灵，富奇情壮采；宋诗以理趣胜，贵深析透辟，更平易近人。乍一看来，唐、宋诗仿佛截然不同，但实际上，宋诗是从唐诗发展而来，宋诗写日常生活题材，含蕴理趣，语言通俗化、散文化的倾向，在杜甫、韩愈、白居易诗中已现端倪。宋诗不如唐诗情韵醇厚，用事堆砌，书卷气较浓，后世往往称宋人“以文为诗”、“以才学为诗”、“以议论为诗”。对于这种评价必须一分为二地看待，应当说，这是宋诗的缺点，但也是宋诗的特点和优点，是唐诗发展的必然结果。
宋诗发展也可以分为几个阶段。具体来说，宋初诗坛效仿唐人，形成了三大诗派：林逋、潘阆和希昼等宗法贾岛、姚合、是为晚唐体；杨亿、钱惟演、刘筠学习李商隐，多作音韵铿锵、对仗精工、词藻华美的近体诗，人称“西昆体”；徐铉、李昉等诗学习白居易诗歌酬唱的一面，人称“白体”，其中的王禹僻则继承杜甫、白居易的写实精神，诗风平易自然，简雅古淡，开宋诗一代新风。
随着梅尧臣、苏舜钦、欧阳修等人登上文坛，兴起了一场诗文革新运动，他们更重视诗歌的思想内容，反对一味浮艳华靡的文风，以散文手法和议论入诗，扭转了西昆体脱离现实的倾向，形成了宋诗自身的特色。其中王安石的诗作，更以立意新颖和议论警辟著称。
苏轼和黄庭坚是北宋诗坛上影响最大的诗人，文学史上以“苏黄”并称。但两人各有风格，苏诗自由奔放，写景、叙事、说理、抒情，意到笔随，无拘无束，发展了宋诗议论化、散文化的倾向，代表了北宋诗歌革新运动的最高成就。黄庭坚的诗则有更多的书斋味和书卷气，音律拗峭，喜用僻典，语言锐意求新，风格生新峭硬，影响了南北宋之交的一大批诗人。他和苏轼并称“苏黄”，是宋诗的代表作家，又与陈师道、陈与义一道被尊为“江西诗派”的“三宗”。
和宋词一样，南渡之后的宋诗也发生了巨大的变化，强烈的忧时伤世的情怀也成了曾巩、陈与义等南渡诗歌中的重要内容。中兴四大诗人杨万里、范成大的诗歌，也不例外。但杨万里以活
法为诗，师法自然，冲出了江西诗派的藩篱，自创了“诚斋体”；而范成大则以描绘农家四时生活风情的长篇画卷组诗《四时田园杂兴》饮誉后代。中兴四大诗人中的陆游是南宋最伟大的爱国诗人。他传世诗近万首，其中关心民瘼、渴望统一、抒发爱国情怀的诗篇占有相当大的一部分。陆游的诗，受李白、杜甫较大的影响。他关怀现实，忧国忧民，又胸怀大志，形诸梦寐，既有杜诗的沉郁顿挫，悲壮苍凉，又具李诗的想像瑰伟，飘逸豪迈。他很少对生活进行细致的摹写和刻画，而是重在主观情感的抒发，气势奔放，境界壮大，但语言又晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”。他律诗、绝句、古诗无体不备，尤其擅长于近体诗，是南宋成就最高的诗人。
南宋末期的诗坛上有“永嘉四灵”，即徐灵辉、徐灵渊、翁灵舒、赵灵秀。他们的作品现实精神不强，风格也较柔弱。倒是至宋末，文天祥、汪元量等人的诗篇内容宏阔，正气磅礴，充满民族气节和爱国豪情，慷慨悲壮，为宋代诗坛增添了最后一抹光彩。
通俗文学在宋代也得到了长足的发展，这主要是在唐代讲唱文学的基础上演化产生了话本，成为后世演义小说和白话小说的滥觞。
话本原是指“说话”艺人的底本，是随着“说话”伎艺发展起来的文学式样。话本肇始于唐代，成熟于宋、元。当时在城市娱乐场所“瓦肆”技艺中，属于“说话”的有四家：一是“小说”；二是讲史；三是讲经；四是合生或说诨话。其中以“小说”和讲史两家最为重要，影响也最大。宋代话本中的“小说”多就现实生活中汲取题材，内容新鲜活泼。现存的宋元话本小说包括《京本通俗小说》的全部，《清平山堂话本》中的大部分，还有冯梦龙《三言》中的小部分。就题材来看，以公案和爱情两类为最多。在结构上，往往在正文之前来一两个主题相关的故事，作为“说话”时的定场，这一部分叫“入话”，故事中又常穿插一些骈句或诗词。话本小说故事情节生动曲折，在运用具有典型意义的细节刻画人物性格，描写人物心理活动等方面，比唐人传奇又前进了一步。讲史的话本大都是根据史书敷演而成的，其艺术成就不及话本小说，但对后来的《三国演义》、《水浒传》、《列国志传》等历史小说的创作有很大的影响。
与宋代并存的辽、金两个少数民族政权，其文学主要接受了汉文学的影响。辽代所存文学作品不多，以契丹族作家为主。金代文学作家作品众多，但以汉人的作品为主。金代著名作家元好问，存诗1300余首，词300余首。他生活在金王朝没落衰亡的时期，饱经战乱，写下了许多反映乱离的“纪乱诗”，词作亦不乏名篇，其成就足可与宋代的作家相颉颃。
第二节 作品选
明妃曲
一、作者介绍
王安石《明妃曲》共二首，此选其一。王安石（1021—1086）：字介甫，号牛山，临川（今江西抚州）人。北宋著名的政治家和文学家。少有济世之志，神宗即位，以知制诰知江宁府，召为翰林学士兼侍讲，拜相，在政治上他提出并积极推行一系列变法主张。由于保守派的反对，晚