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气象万千的书房风景
袁逸
书房是读书人的精神栖息地。如果说，闺房是女人的私秘空间，那么，书房便是男子的专有领地，或消遣，或奋斗，许多人生命中的大部分时光在此度过。身居斗室，心系天下，长啸低吟，志存高远。秀才不出门，便知天下事。风起于青萍之末。历代无数个大大小小，或豪奢或简陋的书房，正是孕育无限变化无限生机之处，看似那么的平庸，那么的温良，那么的与世无争，却是卧龙栖凤，风云际会之地，分明听得破茧化蝶的悸动，龙吟虎啸的躁热；寒窗夜读的那一盏如豆灯烛，焉知日后不会光焰万丈，气势冲天，影响国运民生。
一、古代书房之格局 1书房的特征
旧时的书房，普遍会有如下特征——
一是，必有斋名。诸如陆游之老学庵、徐渭之青藤书屋、纪昀之阅微草堂之类，有的人还不止一个；连《金瓶梅》中的西门庆也有冬、夏两处书房。书房中又多有匾额，刻有斋室名，或其他警醒、励志、圣雅文字。匾额的设置，兼有装饰与宣示作用，李渔称：“此额惟墙上开门者宜用之，又须风雨不到之处。客之至者，未启双扉，先立漆书壁经之下，不待搴帷入室，已知为文士之庐矣。” （《闲情偶记·居室部·联匾第四》）
二是，一般都有楹联，以明志抒怀。如陈寿之“一介匹夫藏书万卷何曾易，无名小卒立志千秋未必难”；郑板桥之“室雅何须大，花香不在多”；纪昀之“浮沉宦海如鸥鸟，生死书丛似蠹虫”等等。
三是，书房之外一般有庭园，或大或小，或植以花草藤树，或装点奇石异峰，总以美环境、怡情趣为旨。南方一带文人雅士尤喜修竹之风雅繁茂，婆娑弄影，袁小修在其庭院“篔簹谷”植竹数万枝，终日倘佯其间，尽情享受竹之种种愉悦： “竹为清士所爱，然未有植之几数万个，如予竹之多者。予耳常聆其声，目常览其色，鼻常嗅其香，日常食其笋，身常亲其冷翠，意常令其潇远，则天下之爱享此竹，亦未有如予，若饮食衣服，纤毫不相离者。”（《篔簹谷记》）而金圣叹则对葱郁明艳之芭蕉情有独钟，宣称“于书斋前，拔去垂丝海棠、紫荆等树，多种芭
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蕉一二十本，不亦快哉！”
可以说，竹与芭蕉是书斋庭院最受欢迎的植物，竹有君子风，芭蕉有雅韵，俱适宜文雅之氛围；更主要的是，它们虽品性高雅，却命贱好养，都具有易种、速生、成荫快、易形成景观效益的特点。家居艺术高手李渔曾有专门文字评说此二物，说：“惟竹不然，移入庭中，即成高树，能令俗人之舍，不转盼而成高士之庐。神哉此君，真医国手也！”
又说芭蕉：“幽斋但有隙地，即宜种蕉。蕉能韵人而免于俗，与竹同功。王子猷偏厚此君，未免挂一漏一。蕉之易栽，十倍于竹，一二月即可成荫。坐其下者，男女皆入画图，且能使台榭轩窗尽染碧色，‘绿天’之号，洵不诬也。” （《闲情偶记·种植部》）庭院的植物让书房增色添雅，也让读书人悦目怡情，涤俗清心，于阅读疲惫之时得以调节放松，真是，此物最相宜，一日不可缺。 2书房的基本配置
包括有设施、用具、装饰品等——
设施类：书桌，椅子，书架，书橱，卧榻，几，坐橙。考究一些的还有多宝格、屏风、踏脚橙、暖炉之类。
书桌上用具：除笔、墨、纸、砚文房四宝外，还有灯烛、笔筒、笔搁、笔洗、水注、镇纸、小刀、如意、拂尘之类，甚至一些搔背、挖耳之类的日常用具也多放置书桌。
书房摆设：最常见的有：名画古玩，花草盆景，香炉，古琴等。 3书房样本
样本之一：知县的书房
《醒世恒言》卷三十《李洴公穷邸遇侠客》中，述李勉在知县房德书房中所见——“当下李勉步入里边去看时，却是向阳一带三间书室，侧边又是两间厢房。这书室庭户虚敞，窗槅明亮，正中挂一幅名人山水，供一个古铜香炉，炉内香烟馥郁。左边设张湘妃竹榻，右边架上堆满若干图书。沿窗一只几上，摆列文房四宝。庭中种植许多花木，铺设得十分清雅。这所在乃是县官休沐之处，故尔恁般齐整。”
样本之二：妓女的书房
《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》中，述柳七途经江州，应邀参观
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当地名妓谢玉英书房——“明窗净几，竹榻茶垆。床间挂一张名琴，壁上悬一幅名画。香风不散，宝炉中常热沉檀；清风逼人，花瓶内频添新水。万卷图书供玩览，一枰棋局佐欢娱。” 样本之三：西门庆的书房
别看西门大官人尽在黑道上混，没多少文化，他是体面人家，得有个斯文样，因此，西门大官人不仅有书房，居然还是两处书房：夏书房与冬书房。《金瓶梅》 第六十七回《西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情》述其冬书房藏春阁的情景——“冬月间，西门庆只在藏春阁书房中坐。那里烧下的地炉暖炕，地平上又安放着黄铜火盆。放下梅稍月油单绢瞹帘来。明间内摆着夹枝桃，各色菊花，清清瘦竹，翠翠幽兰。里面笔砚瓶梅，琴书萧洒。”
第三十一、三十四、四十五回等章节有其夏书房翡翠轩的信息——“新近收拾大厅西厢房一间做书房，内安床几、桌椅、屏帏、笔砚、琴书之类。”
“ 抹过木香棚，三间小卷棚，名唤翡翠轩，乃西门庆夏月纳凉之所。前后帘拢掩映，四面花竹阴森，里面一明两暗书房……明间内的一幅粉笺吊屏：‘风静槐阴清院宇,日长香篆散帘栊 ’”
“那里又早湘帘低簇，银烛荧煌，设下酒席。翡翠轩书房床上，铺陈衾枕俱各完备”。
可见，西门庆的书房虽有书房的样子，书房的陈设，但没见其在此读过什么书，更常见的用途是起居接客，欢宴作乐。
二、书房里的风景
书室天地小，却蕴含无限风光，万千气象。以下是几位明清文士对书房情状的描述或憧憬——
之一：文徵明：“门无剥啄，松影参差，禽声上下，煮苦茗啜之，弄笔窗间，随大小作数十字，展所藏法帖笔迹画卷纵览之。”
之二：董其昌：“公退之暇，披鹤氅衣，带华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟，烟云竹树而已。”
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之三：归有光：“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，挂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”
之四：唐伯虎：有《题画》诗述其书房情状：“水色山光明几上，松明竹影度窗前。焚香对坐浑无事，自与诗书结静缘。”
之五：徐渭：有《题墨葡萄》诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”困居斗室，黯然伤怀之窘态跃然纸上。
之六：郑板桥，自述其在镇江焦山别峰庵山居读书光景：“当旭日初吐，野露尚滋，暑气未浓之际，蓬头跣足，走自竹榻，轻披敞衣，独凭山窗，展卷读杜少陵《秋兴》诗，字字寻味，句句咀嚼，如啖冰瓜雪藕，心肺生凉。一日之中，暑氛如何毒烈，不能侵我半点也。前人屡言夏日山居如何之乐，今日尝之，可喜无量！”
之七：李慈铭：小且简陋的书房。其自述：“以案头之书，必取其最要者以待相次而读，而书有常资考索者，尤宜置于群籍之前。斋中无书架，仅纵横两案。故或箧或阁，或床或几，或近或远，或高或下，皆极费匠心。”没有书架，藏书又少，与其学问名望很不相称。
之八：章学诚的书房梦：这位著名学人晚年自亳州回到故乡会稽后，囊中羞涩，已无条件置备一间像样的书房，遂发出以下感慨：“不知何日得以楼藏架插，春秋佳日，随意舒卷于明窗棐几间，发千古之秘珍，快心知于独对也。”读书人没有了书房犹如一个国王失去了自己的领地，愁绪百结，几回梦萦。
真所谓，一千个人眼里有一千个莎士比亚；一千个读书人的书房，呈现的是一千种风韵，一千种气息，一千种体验，一千种情思。
室内，蕴藉奋发，偃仰啸歌；窗外，婆娑云影，气象万千。但见，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，“风帆沙鸟，烟云竹树”，“松影参差，禽声上下”，山水着意，枝叶关情；真个是——“我看青山多妩媚，青山看我应如是”；“未必玄关别名教，须知书户孕江山”。
三、书房风景之：焚香篇
“最是诗人安稳处，一编文字一炉香。”（唐伯虎《题画诗》）
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