发布时间 : 星期二 文章中国古代小说戏曲专题（复习题及答案）更新完毕开始阅读8a9e9cfdf02d2af90242a8956bec0975f565a405
复习题二
一、单项选择题（每题2分，共20分）
1.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集（）
A《搜神记》 B《博物志》 C《列异传》 D《集异记》 2.李千金是元代杂剧（）的女主人公。
A《曲江池》 B《救风尘》 C《潇湘雨》 D《墙头马上》 3.传奇名作《一捧雪》是著名作家（）的作品。 A李渔 B李玉 C沈璟 D吴伟业 4.下列杂剧作品中属于关汉卿的是（）。
A《望江亭》 B《通天台》 C《中山狼》 D《陈州粜米》 5.李香君是戏曲作品（）中的女主人公。
A《娇红记》 B《拜月亭》 C《桃花扇》 D《鸣凤记》 6.下列作品中不属于文言小说的是（）。
A《西京杂记》 B《子不语》 C《古今小说》 D《阅微草堂笔记》 7.小说《海上花列传》在题材类型上属于（）。
A历史演义小说 B英雄传奇小说 C世情小说 D神魔小说 8.著名水浒戏《李逵负荆》的作者是（）。
A康进之 B 高文秀 C纪君祥 D尚忠贤 9.传奇名作《南柯记》是（）的作品。
A梁辰鱼 B李开先 C汤显祖 D吕天成 10.唐传奇《李娃传》的作者是（）。
A蒋防 B元稹 C白行简 D白居易
二、填空题（每题2分，共20分）
1.清代小说家俞万春的小说（）续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。 2.《二十年目睹之怪现状》是小说家（）创作的带有自传性的作品。
3.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是（），作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。4.杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家（）的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
5.《夷坚志》是宋代作家（）的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。
6.传奇（）反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争， 是戏曲史上第一部“事俱按实”的作品。7.严贡生是小说中（）的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。 8.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是（）和（）
9.唐代沈既济的小说（）描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
10.清代李宝嘉的小说（）是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。
三、名词解释（每题5分，共25分） 1.汉代百戏： 2.参军戏： 3.科范： 4.题目正名：
5.《永乐大典戏文三种》：
四、简答题（每题8分，共24分）
1.结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。 2.简答：元杂剧的体制有什么特点？ 3.简答：南戏的体制有什么特点？
五、论述题（11分）
论述：《西厢记》的艺术成就？
复习题二答案
一、单项选择题 1-5 ADBAC 6-10 CCACC 二、填空题
1.《荡寇志》2、吴沃尧 3、《浣纱记》4、徐渭5、洪迈6、《清忠谱》7、《儒林外史》8、干宝 纪昀 9、《任氏传》 10、《官场现形记》 三、名词解释
1.汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。
2.参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘” 3.科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。
4.题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
5.《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。 四、简答题
1.结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
答题要点： 1、抓住人物身份，表现被压抑的情怀。2、才华与束缚。3、为梦而死。4、发挥诗词传统，借景物写内心，含蓄、优美。
2.简答：元杂剧的体制有什么特点？
答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。 3.问答：南戏的体制有什么特点？
答：（1）首先是剧本的结构体例，南戏具有开放性与灵活性。（2）其次是南戏的角色比较复杂，除了静、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。在歌唱规制上，与北剧正旦或正末的一角独唱达不相同，南戏每
本都有生旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，形式十分灵活。（3）还有“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交待创作意图。 五、论述题
论述：《西厢记》的艺术成就？
答：（一）情节结构线索清晰，波澜横生。《西厢记》的戏剧冲突主要有两条线索，一条是以老妇人为一方，同以崔、张、红为另一方的矛盾。这是守旧势力与青年叛逆者之间的对立冲突，构成贯穿全剧的主线。另一条线索是由崔、张、红之间的矛盾构成。两条线时分时和，交错展开，既互相制约又互相生发，曲折跌宕，产生了强烈的戏剧效果。作者善用突转的手法制造波澜，往往因为剧中的人物的一个举动、一句话，就造成剧情出人意料的突然转折。（二）利用相反相成的原则塑造人物。剧中的人物性格都有对立的两面的因素构成。如莺莺的性格就表现出真假两面。她明明真挚的爱着张生，，表面却装出相反的样子，所以红娘说她有许多假处。在莺莺身上，“真”是主，“假”是宾，通过外在的假，更深刻的透视出内在的真。总起看来，人物性格两面性的和谐统一，使人物形象血肉丰满，真实可信。（三）对杂剧体制的突破创新。《西厢记》5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折眼熟一个故事的体例，其规模之宏伟，结构之严谨，前无古人。（四）以华美清丽为主的语言风格。王实甫是元曲问才派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。把传统诗词骈文的语汇、语法及其表达手法熔炼入曲，优美工细，是《西厢记》曲词的突出特征。《西厢记》在思想和艺术上都取得了杰出的成就，后世言情小说和戏曲多受其影响。