发布时间 : 星期一 文章《中国文学》考试答案更新完毕开始阅读8b38ec56f18583d049645953
实主义无疑更具有开放性和包容性，特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性，即在文学精神上，以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。同时对传统现实主义而言，他们不再追求“本质的真实”，而追求一种本色的“体验真实”，他们的动机不是改造生活和超越生活，而是认同学的影响？
神话是中华民族文化的源头，它对民族精神的形成有很大的影响。比如远古神话中反映出一种奋斗、拼搏精神。夸父与日竞走，就是这种精神品格的生动写照。 古代神话是浪漫主义文学的萌芽，它对后世文学的影响很大，一般说，神话的创作基础是现实的，神话的创作方法是浪漫的。而神话的浪漫主义精神，那种新奇奔放的幻想，启发作家的想象力，提供了丰富的文学题材和艺术形象。 神话的乐观主义、英雄主义以及对现实的积极态度，不露真是到了无以复加的地步。等到共叔段完成了进攻国都的准备，并知道武姜开城作内应的确切时间后，郑庄公才发布讨伐共叔段的命令，使之彻底垮台。并把武姜逐到城颖，发誓说：“不及黄泉，无相见也！”此时，怨恨之情溢于言表。
最后郑庄公接受颍考叔的建议“阙地及泉，隧而相见”，不过是想掩盖自己丑恶的灵魂，集中地表现了他伪善的性格。 5．《唐且为安陵君劫秦王》中怎样通过人物语言来体现了《战国策》长于现实和接受现实，因此，这类小说在精神上往往出现对理想精神的放逐，对崇高的解构，而凸现人生平庸的真相，将过去曾经被装饰与打扮的生活还原其真实本相。
而在对小人物的处理上，“新写实小说”往往取消他们的个性特征，不再是像传统现实主义小说那样通过情节而呈现人物的独特个性，他们往往面目模糊，性格缺少强烈的自主意识，往往生活在生活的边缘，经历着日常生活的琐碎、凡俗，也体现出他们在日常生活中的坚韧与顽强。人物也不再是振臂高呼的英雄，不再是拯救世界的勇士，而是在此岸世界中既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象。因此，它奉行的是非典型性原则。 在表现手法上，“新写实小说”善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处，但褪去伪现实主义的那种直露、急功近利的政治化色彩，追求一种更为丰厚、博大的文学境界。它放弃了先锋小说的变形、分割、组合和拼贴，不再刻意进行生活的虚构性再创造，而是“流水帐”式的“还原生活”，表现人们生存的世俗状态。在叙事上采用生活流的线索展开，不对生活素材做人为的加工、剪辑和修饰，而叙述者尽量隐藏自己的态度，采用所谓“零度视角”的方式“描述”生活。这种立场是站在民间的立场上进行的，疏离了传统知识分子居高临下的启蒙与俯视，转而变成平视和中立化的立场。 五、分析论述题 1．以《诗经》作品为例，阐述赋比兴的含义？ 赋、比、兴与风、雅、赋旧时合称“六诗”或“六义”。朱熹从“诗言志”的观念出发，认为“赋者，敷陈其事而直言之也”，比，是“以彼物比此物”，兴，是“先言他物以引起所咏之辞”，简单地说，赋就是直书其事，比就是比喻，兴就是借物起兴。 在《诗经》中，雅颂中用赋的手法比较多，风诗中则比兴擅长。构成这方面的区别，又和内容有关。大体上看，风诗以抒情为多，颂雅诗则为叙事而又夹以说理。 2．远古神话对中华民族精神和后世文
强烈要求改变现实、追求美好生活的愿望，鼓舞人们的创新精神，对作家进步世界观的形成和积极浪漫主义作品的创作起重要作用。
3．以《郑伯克段于鄢》为例，分析《左
传》在叙事上的特点？
首先《左传》的叙事注重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙事最突出的成就在于写战事，特别是几次大规模的战事写得最出色。它们的特点首先是对战争的看法有一定的思想原则。因此写战争并不单写军事行动，而是深入揭示战事的起因、酝酿经过、结果。常常着眼政治问题，把军事和政治结合起来。在叙述战斗的过程中，情节曲折细致，生动逼真。 第二是叙事富于故事的趣味性、
戏剧性。它总是抓住故事的重要环节
或有典型意义的部分来着重地叙述或描写，而不是毫无选择，平铺直叙。常常以细致生动的情节来表现人物形象。 第三《左传》已开始注重人物形象的塑造。往往通过人物的言行对人物性格的一个方面作生动的刻画，让读者对此人物形象有深刻的印象。 第四是辞令精彩。随着精彩辞令展开，故事情节随之推开，人物形象也逐渐鲜明。
4、结合《郑伯克段于鄢》分析郑庄公的形象？
郑庄公，是一个既阴险又虚伪的诸侯形象。一开始姜氏的筹算其实就在郑庄公的掌握之中。从郑庄公即位到共叔段外逃，共经过了二十二年，这表现了郑庄公蓄谋已久。祭仲提出京的制度不合规定时，郑庄公说：“姜氏要这么干，我有什么办法避免这种”他总是装成一副无可奈何的样子。并且始终站在义的立场上，“多行不义，必自毙，子姑待之。”表明共叔段是在自杀而非他杀，这样就逃脱了杀弟的罪责，可见其狡猾又狠毒。 郑庄公从一开始就识破了对方的计谋，他设下陷阱，养共叔段之骄，纵共叔段之欲，使其不断膨胀，逐步
发展到自我毁灭。从表面上看，他好象处在被动的地位，共叔段使“西鄙北鄙贰于己”，进而把二邑归为己有，封地扩展到廪延，郑庄公都不露声色，听之任之。他的心腹公子吕连续向他提出警告，他都不为所动。他的深藏说事的特点的？
唐雎与秦王的对白，很鲜明地体现了《战国策》长于说事的特点，无论个人陈述或双方辩论，都喜欢夸张渲染，畅所欲言，具有很强的说服力，秦王面对否定“易地”的使者唐雎怒气冲天，炫耀自白“天子之怒”，唐雎顺势就“怒”字生发开来，引出“三怒”：“天子之怒”无非造成“伏尸百万，流血千里”的惨祸；“庸夫之怒”只是无所作为；“布衣之怒”却能使百姓免于战争灾难。并突出强调“刺”字，专诸刺王、聂政刺相、要离刺王子，使上苍日月星辰异变，映衬自己欲刺秦王，此处借天人感应作浪漫主义的铺排和夸张，呈现酣畅淋漓的气势。唐雎奋起痛驳，直至“挺剑而起”，秦王终于“色挠，长跪。”人物形象极为生动。文章开篇秦王作为强国之王不可一世之态跃然纸上，最后，他神色沮丧，长跪而谢。凶残而又怯懦怕死，外强中干的性格暴露无遗。与唐雎的义胆忠肝，宁死不屈，正气凌然，自成鲜明对比。
6．以《子路曾皙冉有公西华侍坐章》为例，分析《论语》在艺术上的特点？《论语》是语录体散文，主要是记言。其中多半是简短的谈话和问答。只说自己的观点，不加以充分的论证。同时，在简单的对话和行动中展示了人物的形象。
例如《子路曾皙冉有公西华侍坐章》通过孔子与其弟子坐而言志的描写，表现了四位弟子不同的性格以及师生对话时融洽的气氛。文章一开始交代了谈话的人物和方式。最先发话的孔子，启发大家各言其志，起到了打消顾虑、缓和紧张气氛的作用，这符合孔子作为师长的身份，表现了孔子随和的性格。子路不假思索，抢先回答，反映了他急噪、坦率的性格。他这种谦虚不够、自信有余的态度引起孔子的微笑，这微笑中有理解和宽容，也有善意的轻微批评，显示了孔子豁达的态度。冉有可能意识到子路的不够谦让，所以回答时显得彬彬有礼。公西华的回答更加谦虚，他不自诩能治理国家，而委婉地表示，愿意作为一名学生，学习怎样治理国家。在四位弟子中，曾皙的回答最为出色，他的出场不同于别的弟子，一边聆听
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孔子与他们的对话，一边悠然自得的鼓瑟。这一举动反映了当时和谐对话的气氛。孔子提问时，“鼓瑟希，铿尔，舍瑟而作”这些动作描写，生动地刻画了曾皙洒脱而又知礼的形象。他的答词以形象的语言勾勒出一幅太平盛世的和乐景象。在他那充满诗意的理想蓝图中，人们潇洒自得，乐趣天然，这一蓝图既符合儒家礼仪之邦的治国理想，又符合孔子晚年暗含出世隐居的心态。因此喟然而叹，这喟叹既表现孔子对曾皙答词的赞同，又表现孔子对曾皙所勾画的理想境界的向往，师生间感情上发生了共鸣。
7．论述汉乐府民歌的艺术特色？ 第一，汉乐府民歌继承并发扬《诗经》切结合，达到天衣无缝、水乳交融的境界。例如《迢迢牵牛星》。善于运用比兴手法，衬映烘托，着墨不多，而言近旨远，语短情长，含蓄蕴藉，馀味无穷。例如《冉冉孤生竹》。《古诗十九首》的语言不假雕琢，浅近自然，但又异常精炼，含义丰富，十分耐人寻味。 10．《史记》的文学成就？
《史记》的叙事方式基本上是第三人称全知视角的客观叙述，司马迁作为叙述者，几乎完全站在事件之外，让事实说话，只是在最后的“论赞”部分，才作为评论者，直接表达自己的看法。但是，客观叙述并不是没有作者的立场和倾向，只是隐藏了起来而好理想；第三，寄情于田园的情景交融、富有意境；第四，在艺术上具有独特的风格和极高的造诣。以纯朴自然的语言，高远拔俗的意境，为我们展示了一个充满诗情画意的田园美景。语言质朴简练，用字自然，不追求新奇和藻饰。
13．分析李白诗歌的思想内容
讴歌理想，抒发抱负，张扬自我，突出个性，是李白诗歌的重要内容和特征；他的理想抱负以安社稷、济苍生为内容，他的英雄主义以爱国主义为核心。他立志报效国家，建功疆场。表现了昂扬奋发的盛唐精神和他豪迈自信的个性特征。
傲睨权要，蔑视富贵，宣泄悲愤，“风”诗的现实主义传统，“感于哀乐，缘事而发”，具有浓厚的生活气息，尤其是第一次具体而深入地反映了社会下层民众日常生活的艰难与痛苦，显示了中国文学一个极大的进步，同时，也为后代诗歌提供了一种重要的、内容极其广泛的题材。由于很多诗人继承了汉乐府民歌的传统，反映民生疾苦渐渐成为中国古典诗歌的特色之一。 第二，汉乐府民歌奠定了中国古代叙事诗的基础。现存的汉乐府民歌，约有三分之一为叙事性的作品。《汉书·艺文志》说汉乐府民歌有“缘事而发”的特色，主要当是从这一点来说的。中国古代的叙事诗，可以说完全是在汉乐府民歌的基础上发展起来的，后代的叙事诗，在分类上一般都归属于乐府体。
第三，汉乐府民歌表现了激烈而直露的感情。汉乐府民歌在中国诗歌史上，是一次情感表现的解放。《汉书·艺文志》说汉乐府民歌是“感于哀乐”。后代情感强烈的诗人，常从这里受到启发。
第四，汉乐府民歌中，不少作品表现了对生命短促，人生无常的悲哀。第五，汉乐府民歌表现了生动活泼的想象力。
第六，汉乐府民歌使用了新的诗型：杂言体和五言体。其整个趋势，则是整齐的五言体越来越占优势。 8．举例分析罗敷的形象和描写手法？罗敷一个敢于反抗的坚贞、美丽、机智的女性形象。罗敷本是一采桑女，但她不仅有着容貌美，更有着美丽的灵魂，她不慕钱财、不慕权势，甘于过着普通劳动人民的生活，断然拒绝了使君的无理要求，表现出一名普通采桑女的高尚情操。而且，她拒绝的方式也是非常巧妙的，她用有夫、夸夫这种方式来拒绝，表现出她的机智。表现手法上采用了侧面描写和烘托的手法。
9．结合作品分析古诗十九首的艺术成就？
《古诗十九首》的主要艺术特色是长于抒情，其抒情方法往往是用事物来烘托，融情入景，寓景于情，二者密
已。通过历史事件的展开，通过不同人物在事件活动中的对比，其感情倾向也体现出来了，这是所谓的“寓褒贬于叙事之中”。
《史记》很多传记包含生动的故事。往往在矛盾冲突中展开这些故事，由传中人物直接登场表现自己，使读者几乎感觉不到叙述者的存在。这些故事具有很多优点：一、在尖锐的矛盾冲突中，人物形象刻画得栩栩如生；二、故事情节紧张，文章结构紧凑，避免冗长松缓的叙述；三、具有很强的文学表现效果。
《史记》以实录著称，但为了追求生动的艺术效果，它运用了很多传说性的材料，在某些细节方面必定要进行加工，这是典型的文学叙述方法。
《史记》创造了“互见法”，即将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；将同一件事情分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。
司马迁善于通过生活细节描写来显示人物的性格特征。
为了表现人物，司马迁还通过许多紧张斗争的场面，把人物推到矛盾冲突的尖端，让人物在紧张的斗争中，表现他们的性格特征。
《史记》在语言运用上善于用符合人物身分的语言来表现人物的神情态度和性格特点。
11．以《燕歌行》和《短歌行》为例，分析曹操诗歌的特点
曹操的诗歌题材取自生活现实，主要分为两类，一是反映东汉末年动乱的社会现实和人民苦难的；一是抒发他统一天下的豪情壮志和顽强进取精神的；他的诗作脱胎于汉乐府民歌，继承了汉乐府民歌的现实主义传统，表现了下层人民的生活和情感，同时他又以广阔的视野，直接将汉末重大历史事件纳入乐府诗中，抒发人生情感，表达政治抱负。
12．结合《庚戌岁九月中于西田获早稻》，分析陶渊明田园诗的特点
第一，是诗人对劳动生活的深情礼赞，具有浓郁的生活气息；第二，是对园田风光的讴歌，其中寄托了诗人的美抗争命运，是李白诗歌的另一个重要内容。他的崇高理想和黑暗现实之间存在着不可调和的矛盾，因此诗歌交织着自信与绝望、追求与颓放、眷念与怨恨、崇高与庸俗等复杂矛盾的思想情感；
对现实黑暗的大胆揭露，对时弊的猛烈抨击，是李白叛逆精神的体现，也是他诗歌的重要内容。
李白诗歌把大自然作为理想的寄托、自由的化身，努力去探索和发掘其中的美，用满腔激情描绘、讴歌祖国的锦绣江山。自然熔铸了诗人的性格，倾注了作者的感情，体现了李白的审美理想，也展现了那个时代的风采，激励人们奋发进取。
14．分析李白诗歌的艺术成就
李白的诗歌具有典型的浪漫主义特征。
凭借想象的翅膀，驰骋古今，翱翔八荒，把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片；运用想象的彩笔，描绘神话、点化事物、渲染意境，是李白诗歌艺术的鲜明特点。他的想象与感情的宣泄（激情）结合起来；与自然天真结合起来；想象奇特新异，自然流露。
以感情的抒发为线索，诗歌的结构跳跃跌宕、纵横开阖是李白诗歌的又一显著特征。诗歌结构不拘一格，变化多端。
李白的诗歌语言“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新、朴素、自然。
在诗体运用上，李白最大的贡献是七古和七绝。他的乐府歌行和七古创造性地把乐府杂言的散文句式与楚骚的句式结合起来，而兼具两者之美，以错综的句式、变化的韵脚，完美地表现了诗歌内容的转换和诗人感情的起伏。
15．分析杜甫诗歌的思想内容
杜诗深刻揭示了封建社会的基本矛盾，揭露统治阶级的剥削和人民的苦难，是杜诗重要的思想内容；忧念时局，关心社稷，是杜甫爱国主义思想的突出表现，是杜诗内容的一大特色。 描绘山水，题画咏物，也是杜诗的内容之一。而在这中间也常常融入身世
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的飘零之感，忧国忧民之情，具有鲜明的时代风貌和个性特征。 16．分析杜甫诗歌的艺术风格 杜甫诗歌的风格是“沉郁顿挫”。表现在他善于把丰富的感情、层叠的蕴涵集中浓缩，托物比兴，即景言志加以表达。他还惯用层层转折、以退为进、19．《三国演义》在战争描写上有何特点？
罗贯中将头绪纷繁的各场战争安排在相当完整细密的宏大结构中，大小战争互相关联，各个战争场面别开生面。如诸葛亮设计火烧新野击败曹军后，曹操调大军围攻当阳，由此引出张飞英雄典型，通过这些典型深刻地揭示了黑暗社会的罪恶之源。主题的进步性和深刻性，现实主义和浪漫主义相结合的艺术性，使水浒传》赢得了人民大众的深爱和文学家的高度评价。 21．试分析孙悟空、唐僧、猪八戒的形象？
盘旋而下只类抑扬顿挫的手法，使要表达的内容愈转愈深。
同时这种沉郁顿挫表现在他的创作态度和语言功力，他的诗歌语言精练而苍劲，千锤百炼。 17．分析苏轼词的贡献？
苏东坡通过自己的创作实践，提高了词的地位，词不再是“诗余”，他“以诗为词”，打破词和诗的界限，将词从“艳科”、“小道”和软媚的风格中解放出来，扩大了词的题材，丰富了词的意境，开创了豪放词派。
苏轼不仅对词的内容进行了全面的开拓，咏史、怀古、悼亡、送别、城市、农村、谈禅、爱国等无不摄入笔端，还极大的拓展了词的意境，情、景、理的高度统一，儒、释、道的有机交融，使他的词进入了现实与理想浑然一体的“天地奇观”境界，他所精心创制的三百多首词，是诗文革新运动扩大到词的领域的产物，也使世人从此对词刮目相看。
18．分析《西厢记》中人物形象的特点？
老夫人是全剧中冲突一方的代表。作为已故相国的夫人，要维护相府门第的荣誉，必须要使女儿的婚事符合封建门第观念，所以不能容忍张生与女儿的结合。但在无力解围时，她又当众宣称：“但有退得贼兵的，将小姐与他为妻。”这是她在冲突时表现出的权诈机变的一面，俨然抛弃了原有的道德门第标准。然而一旦解围，她又回到原来的态度，翻脸不认人，直到最后仍坚持要“金榜提名时，才能洞房花烛夜”的传统标准。所以她是冲突中的封建卫道士，代表束缚青年自由爱情的封建礼教，同时暴露出封建道德的虚伪和残酷。
红娘的意义在于她是正义和自由的维护者。在《西厢记》中她既是戏剧冲突的推动者，又是反抗封建礼教的鼓励者和代言人。
莺莺是封建礼教的叛逆者，她不顾母亲反对，鄙视郑恒这个尚书之子，许身清贫的张生，证明她具有反封建的爱情观。在长亭送别一折中，她的全部唱词不仅充分表现了她的内心情感，并形象地得以表现。她因思念张生和考虑未来而“松了金钏”，“减了玉肌”，最重要的是“此恨谁知”，她觉得在爱情与功名利禄之间，后者只是“蜗角虚名，蝇头微利”，她恨“拆鸳鸯在两下里，”只求“一个并头莲，煞强如状元及第。”这已不合一个相府淑女的价值观，而是追求自由爱情的叛逆者的宣言。
大战长坂桥一战。胜负得失，各不相同，故事情节一环紧接一环，环环相扣，而不失其乱。“赤壁之战”在全书中是重笔描写的一次大战役。作者首先从三国各自的条件分析，先描写战略的决策，再到战术的运用，从宏观到微观，将战争发展的规律清晰地反映给读者，从而战争的胜负显得合情合理，令人深思。在长达九回的章节中，罗贯中层层深入地将这场战争的背景、条件、军事决策、局部战斗，有条不紊地铺写开来，整个战役宛如宽银幕中的长镜头，将远近高低的场景历历呈现在目，使人对战争发展的趋势了然在胸。书中对情节的描写十分细腻，蒋干的自作聪明，曹操的刚愎自用，孔明的大智，周瑜的好胜通过具体情节，表现得淋漓尽致。由于结构设计周密，战争的发展、复杂的变化，信手写来有条不紊，战略和战术交相呼应，使一场残酷的大战写得有声有色，令人难忘。 20．分析《水浒传》的思想艺术特点？首先揭示了农民起义的根源，就是残酷的封建统治。梁山泊英雄个个都有一段被逼造反的经历，“官逼”他们走上梁山泊是共同的原因，这就将社会罪恶的根源归咎于腐败的封建政权，批判的矛头指向封建制度。其次，《水浒传》运用现实主义和浪漫主义相结合的手法，塑造了一大批可歌可泣的反叛封建统治者的英雄，小说在表现这类英雄造反的经历时，更加注重揭示黑暗社会从人身到精神对他们的残酷迫害，官府的步步紧逼，以致断了他们回归原来生活的一切可能。这样，作者从不同的生活层面揭示了这个罪恶的封建社会逼使大多数人奋起反抗，肯定了造反的正义性。《水浒传》在思想上体现出前所未有的进步意义。
《水浒传》不仅在思想上比《三国演义》更具反叛性，在情节的描写，人物性格的塑造上更加细致，更加具有文学的创造性。这部小说是我国第一部全用通俗口语写成的长篇小说，其语言生动活泼，极富表现力。
在刻画人物性格的方面，《水浒传》比《三国演义》更为高超。《三国演义》的人物形象十分鲜明，但往往一成不变，而《水浒传》却不仅善于突出人物的个性，更善于在行动和冲突中展现人物的性格变化。
《水浒传》中有卓越的细节描写，并往往在人物一出现时，就重笔细写。
《水浒传》以其虚实结合的创作手法，生动形象地塑造了一大批反叛《西游记》的主要角色是孙悟空，这一战斗神形象，充满着对封建制度的反叛精神。在孙悟空身上充分体现的勇敢善战，除恶务尽的优秀品质，无私无畏的乐观精神，聪明机警洞察秋毫的能力，将他塑造成超凡脱俗的正义之神。但如果仔细辨别，在他身上又有自命不凡，逞强好胜，不屑干下贱之事的凡人缺点，所以孙悟空又是一个群众理想的人间英雄。
唐僧、猪八戒是作为孙悟空的对比形象而出现的。唐僧作为封建正统思想的代表，与孙悟空一直处于冲突之中。他的迂腐、软弱正衬托出孙悟空的敏锐、无畏。猪八戒的形象更具凡夫俗子的劳动者本质。他既能吃苦，又常偷懒，他既贪便宜贪色，又坚持追求普通人的生活。
22．试分析《红楼梦》独特的小说结构？
全书以贾府的衰败过程自然分段，其中高潮迭起，如“不肖种种大承笞挞”就是一个高潮，这一高潮承前情而来，又预示着危机将要加剧。到了“抄检大观园”一回，又构成一个高潮，贾府的自杀自灭的抄检行为，预示其必将导致全家的崩溃，连同各个人物命运的发展变化，作者一步步写出贾府危机的加剧，这样一条纵线也折射出中国封建社会必然灭亡的发展趋势。在具体的描述中，作者有时将明线与暗线相互交错，有时又以复线并进。《红楼梦》整体和细节的结构都十分工巧，并天然浑成，不露斧凿。 1、以《潘先生在难中》为例，分析叶圣陶小说的现实主义特征？首先表现在，截取生活片段塑造形象，而不是写一个比较完整的故事，只是写潘先生全家逃难到上海，潘先生回乡，军阀胜利后潘先生欢迎等一些小的片段来完成对潘先生性格的塑造。
其次，作家善于通过人物的语言、神态、行为来表现其性格，而不是由作家站出来说话，解释人物的性格，更不是把作者的理想愿望灌输在这个形象上。例如通过他们上车、出站、吃饭、住旅馆等这些细节来刻画人物。
通过人物自己的语言行动，让读者判断人物是怎样一个人，决定对他采取什么态度。这种客观的描写，不是由作家出来说话，解释的，更不是把作家的理想灌输在人物身上的，作者是用冷静、客观的叙述方式，把情感隐藏在形象之中，并且讲究细节的真实，注意表现人物性格，因而具有鲜明的现实主义色彩。
小说语言非常朴实，与作者冷静客观
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的创作态度相一致，语言平正、流畅，并不采用夸张等技巧。
2、试分析《沉沦》中“他”的形象？《沉沦》中的“他”的思想感情特征，首先表现在他爱祖国，有一颗美好，善良的心灵。在“五四”思潮影响下，怀着个性解放与民族解放的理想，“他”热烈地追求一个“人”所应当拥有的东西：知识、金钱、荣誉、爱情，并希望能对祖国有所奉献，一再呼唤着：“中国呀中国，你怎么不强大起来！”然而，“他”自身的性格又过人物感伤的、悲观的甚至厌恶颓废的心境，对“感伤”的情绪性有独钟。作者特别善于借助大段大段内心独白的方式，把自己对人生的感受用一种直接发自肺俯的声音大胆抒发出来，因而具有特殊的感染力。
《沉沦》感伤忧郁的情调还表现在散布全篇的带有强烈主观色彩的景物描写上。郁达夫擅长的动态的自然景色衬托人物感情的变化，创造情景交融的意境。
5、结合《死水》分析新月派的“三美”其次，鲁迅在小说形式上作了多方面的创造，其提供的经验显示了现代小说的文体革新意义。在体裁上，除常见的小说叙事体裁外，还有日记体（如《狂人日记》）、传记体（如《阿Q正传》）、戏剧体（如《起死》）等。在结构上，既有描写一个人物事迹为主的单线包孕结构（如《祝福》），又有明线和暗线交错的双线结构（如《药》）。在叙事方式上，既有注重抒情的第一人称叙事（如《伤逝》），又有侧重客观描述的第三人称叙事（如于纤柔，精神上消极，缺乏克制自己的力量，其外在表现，就是小说中大量描写“他”愤世嫉俗，感伤忧郁，内向而又敏感，孤傲复又自卑的变态的心理和行为。应该看到“他”的心中始终都没有减退过追求理想生活的热情，他们的身上有相当浓重的理想色彩。流露出在民族觉醒时期一个敏锐的知识者审视自身的伤痕和民族的伤痕所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义与自我表现、自我反省的强音。
3、你怎样看待郁达夫小说中的“性苦闷描写”？ 小说中对性苦闷的描写，一方面是作者所受的西方世纪末思潮和东方古国名士风流影响的必然反映；同时也是作者处身于窒息的时代气氛中放浪形骸、愤世嫉俗的一种变相的表现和畸形的抗议，一定的消极作用和无可置疑的积极意义相随相生。在消沉、厌世的外表下，跳动着作者热爱美好人生、反抗黑暗现实的欲求上进的心。小说中对于欲与色的描写，具体分析起来，与所谓“黄色文艺”、“色情描写”有本质区别：首先，它是作者对于传统的、长期以来束缚着中国人身心的封建伦理观念的一种自觉的、大胆的宣战和勇敢的挑衅；其次，作者是以严肃的态度，力图在文学作品中探讨人的自然本性，探索灵与肉、爱与欲冲突的深层奥秘。主人公所感到的“性的苦闷”与“生的苦闷”紧紧联系在一起，使性、色、欲既呈现出它作为生命现象的一面，又呈现出它作为社会现象的一面，进而成为郁达夫小说暴露社会不义与罪恶的反证。
4、分析《沉沦》现代抒情小说的风格特征？自我的写作。郁达夫却是中国现代小说史上第一位把作家“自我”与小说主人公形象融为一体的作家。他毫无讳饰地把自己的生活经历、孤独情怀等写入小说，并加以一定浓缩和生发，以诚意率真的倾诉赢得读者的心。当然，《沉沦》中的“他”并非全是郁达夫本人的写真，而是五四时期一大群沾染了“时代病”，因而彷徨、苦闷，找不到出路的青年的典型。
感伤的抒情。小说没有完整的情节，更不会经营情节的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独的凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄
主张？《死水》是实践“三美”理论的艺术标本。
音乐美，闻一多认为诗所以能激发人的情感完全在于其节奏，而节奏要素主要由音尺（音顿）、平仄和韵脚组成，所以新诗的音乐美就是指它应具有大致相同的音顿和押韵。如《死水》第一节。此节每句四顿，都以一个三音尺和三个二音尺构成。句尾都是双音节词，押的是abcd韵，读来音调和谐，节奏鲜明。
构成“音乐美”的另一个重要因素是押韵与换韵问题。闻一多并不为押韵而押韵，而只是注意音韵的和谐美，注意运用换韵的手法而增加起伏跌宕的音乐性，这才是闻一多在“音乐美”方面的特点。
绘画美，是指在词藻的选择和运用上，要体现中国象形文字状形绘声的特点，即要讲究词的形象性和色彩感。诗人在创作中，如果使用富于色彩的词藻（文字），利用通感的效果，把视觉艺术与听觉艺术结合在一起，就可以创造出“诗中有画”的艺术效果。如《死水》第二节。此节里的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”以及其他几节中的“漪沦”、“绿酒”、“白沫”等词都带有强烈的形象感和色彩感，以此构成的诗的意境也绚丽多彩、形象凝练，具有西洋油画的美感。
建筑美，是诗歌排列方面应做到“节的匀称，句的均齐”，即诗句有规律的排列。汉字是方块字，如果每行字数相同、每节句数相同，全诗就会形成一个对称整齐的整体，给人以整饬美的感受，《死水》全诗5节，每节4句，每句9字，排列整齐均衡，颇似中国传统律诗。但闻一多并不强调所有作品都得写成与《死水》一样的“豆腐干块”，字、行、节之间只要保持大致的对称，允许错落有致的参差美存在。
6、结合作品分析鲁迅小说的艺术独创性？首先，鲁迅突破了情节小说的传统模式，成为现代性格小说的创始人。同“五四”时期“人的文学”观念相一致，改变了我国传统小说以情节为主的特性，而将表现人、塑造人的性格置于小说的首位。他的小说不是没有情节，也不是不重视情节，而是将情节的生动性、丰富性、巧妙性有效地服务于人物性格的塑造。 《阿Q正传》）。这种多样艺术形式的创造，突破了传统小说呆板的“说故事”的模式，赋予现代小说新的文体意义，加大了小说对于生活的充足的表现力。
再次，鲁迅的小说融合了现实主义、浪漫主义、象征主义等多种创作方法，为“五四”以来的新文学创作运用多样化的创作方法开启了方向。鲁迅无疑是现实主义大师，在《呐喊》、《彷徨》中透过对于现实和历史的深刻观照提出重大的现实和历史命题，表现了最清醒的现实主义精神。他的创作在现实主义基础上，借鉴、吸收、融合别的创作方法，以丰富小说的艺术表现。
7、你怎样看待《狂人日记》作为白话小说，但“识”（序）却采用了文言的形式？作品开端部分的“识”作为全文的真正结尾，表明了狂人此时病愈——也就是已经清醒，回到“大众”的队伍中“到某地候补”去了。这个结尾意味着狂人的叛逆和反抗失败后的倒退，意味着日记里所有的反对者正拍手夹道欢迎着这样的人回归到传统的队伍中，与日记的结尾处“救救孩子”的希望的呐喊构成了一种消解。这表明了鲁迅对传统文化强大“力量”的认识，也表现了对广大民众进行启蒙的深刻意义，表现出了对传统文化进行否定的决绝态度。因而，白话和文言实际上意味着不同的生存状况和文化空间 8、《狂人日记》中是怎样将现实主义和现代主义结合在一起表现的？小说借鉴了俄国作家果戈理同名小说的日记体结构和病态心理描写的表现方法，冲破了传统的思想和手法，运用现实主义和象征主义的创作方法，用现实主义来表现写实成分，构成了小说的骨架和血肉，而用象征主义来表现潜藏的寓意，构成了小说的灵魂。《狂人日记》奠定了现代小说的基础，成为中国新文学的奠基之作。
9、试以《天狗》为例，分析郭沫若诗歌的时代风格和浪漫风格？首先，天狗那上天下地唯我独尊的豪迈气慨，无以复加地张扬了人的主体意识，最大限度地表现了人的尊严与伟大。
这个狂放不羁的“自我”与天地并生，具有无法遏制的激情和无穷的神奇力量。他们否定世间一切的传统
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