发布时间 : 星期日 文章戏剧概论大题整理更新完毕开始阅读a40b668ea58da0116c17497c
八、举例说明浪漫主义戏剧特点。
一、从创作思想来看 它崇尚主观，强调艺术家的激情、想象的灵感，抒发强烈的个人感情。充满传奇色彩。
二、从产生的背景来看 它坚决反对、冲破一切古典主义的既定规则，是作为一种公然反叛的力量而崛起的，反对三一律，反对理性的束缚。
三、从艺术形式上看 它常用强烈的对比和夸张，使舞台上色彩斑斓，自由多变，充满机巧和突转，处处出奇制胜。如雨果的《艾那尼》中，国王卡洛斯和艾那尼势不两立，在他当上皇帝时，却突然放了情敌和强盗艾那尼，恢复他的爵位，允许堂娜嫁给他。于是，艾那尼仇恨烟消云散，对国王感恩戴德。卡洛斯从暴君成为开明君主，这种人物性格和剧情的突变，缺乏合理性，处理得往往过于简单，突然得让人猝不及防。
四、另一方面，由于浪漫主义戏剧家往往过于注重个人主观激情的抒发而缺乏对于社会的冷静深刻的剖析，在艺术手法上也常常是奔放洒脱有余而准确细腻不足。
九、启蒙主义戏剧的基本精神是什么？
一、 二、 三、
冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材。 以“第三等级”的现代人为主人公。
强调教育作用，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。
十、为什么说后现代主义戏剧具有“现代性”？ （找不到！）
第二次世界大战后，出现了后现代主义，并在70至80年代达到了高潮。西方戏剧也进入了后现代主义时期发展阶段。后现代主义戏剧的发源地主要在美国纽约。
十一、戏剧性与戏剧动作
戏剧性是戏剧艺术审美特性的集中表现，是戏剧之所以为戏剧的那些基本因素的总和。亚里士多德在《诗学》里提到，戏剧性存在于人的动作之中，戏剧性就是动作性。其含义有二：
a) 戏剧是对人物动作的模仿，剧情应尽可能付诸动作。戏的信息主要不是通过第三者
叙述的语言传递给接受者，而是借行动中的人演示给观众。所以戏剧动作是戏剧性的载体。
b) 剧作家在写剧本时，必须把要描绘的情形想象成在眼前，以“代言体”的演说方式
让人物自己动起来，才能给人以栩栩如生的感觉。所以，没有戏剧动作就无法体现戏剧性。
c) 戏剧动作还分为演员的外部形体动作和内部动作。前者是肉，后者是灵。如果没有
内部动作只是依靠纯生理的外部动作就不可能引起人与人之间任何的情感反应；如果没有外部动作，但内部动作的变化也没有办法外化而使人感知。只有内外两种动作都在人物身上相互影响是，戏剧性才得以体现。
十二、戏剧性与戏剧冲突
戏剧性来自于人的意志冲突，没有冲突就没有戏。 a) 戏剧性不存在于单一的对话方面，而存在于相互对话者的活生生的动作之中。例如两个
人在争吵，在过程中争吵双方都想占上风，在力图触痛双方性格的某些方面体现出了各自的性格，这才叫戏剧性。
b) 对戏剧来说，一般性的冲突是远远不够的，关键在于人与人之间站来那种不同欲望，不
同激情的冲突。这场冲突可以是外在的，急剧的，也可以是内在的，舒缓的。前者叫做外显的戏剧性，后者叫做内隐的戏剧性。两种戏剧性都能支撑起优秀的戏剧作品。
十三、戏剧性与戏剧情境
戏剧情境指剧中的动作、冲突所表现出来的一种整体性的情景状态。包括剧中具体的时空环境、特定的人生境况、人物关系以及特定的活动环境，同时也包括戏剧的情节过程中人物关系的构成、人物性格的刻画、人物心理的展现及其发展态势等。
①戏剧情境作为一种客观的推动力，促使人物的心理活动凝结成具体的动机,并导致具体的行动,是人物行动的外因。
②戏剧情境是戏剧中冲突爆发和发展的基础和条件，所谓“基础”，指的是情境中包含的人物之间的矛盾关系，所谓“条件”，指的则是各种事件。
③戏剧情境是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构
成情节的发展。
④戏剧情境是人物性格展现的条件，在戏剧作品中，展现人物性格的基本方式是：把
人物投入到具体的情境中去，为人物提供足够的条件和刺激力，促使他（或她）通过行动进行性格的自我展现。
十四、举例说明文学构成中的戏剧性 十五、举例说明舞台呈现的戏剧性
十六、文学构成中的戏剧性与舞台呈现的戏剧性的区别与联系。 区别：
文学构成的戏剧性 （案头之曲） 戏剧体诗之书写（与抒情诗。史诗的诗性相区别）：代言体（由剧中的人物说出来） 时间性（戏剧情节的集中性与演出时间长度的限制） 舞台呈现中的戏剧性 （场上之曲） 戏剧表演之表达（与音乐、绘画、雕塑等艺术的表达性相区别）：人的表演 空间性（演员与观众之间的距离、舞台所占的空间） 有声之语言、形体、表演性、一次性 外在的、显露的、“肉”的 导演、演员 观看 言说（表达）方式 时空制约 媒介、属性、持续的久暂 语言（包括有声之语言与无声之文字）、文学性、永恒性 存在方式 主要创造者 被接受的方式 内在的、潜隐的、“灵”的 剧作家 阅读 联系：文学构成中的戏剧性为舞台呈现中的戏剧性提供了思想感情的基础、灵感的源泉
与行为的动力；后者则赋予了前者以美的、可感知的外形。
十七、谈谈你对“悲剧精神”的理解
悲剧精神的具体表现：
一曰严肃的情调。严肃是对待人生的一种态度，它正面肯定与护卫人生价值；严肃也是一种情感状态，标志人在情感上的认同与投入。
二曰崇高的境界。心理空间的自豪感；对人的真善美的价值肯定；从大事件、大人物到人性、人类的共同价值再到普通人。
三曰英雄的气概。敢于反抗强权；敢于承担责任；敢于自我牺牲
一般来说，悲剧精神既包括西方的悲剧精神，又包括中国传统的悲剧理念。
一、中西方古代悲剧精神的相似性： 在精卫悲剧性的抗争过程中，感到了她的独立精神和主体性的力量。而夸父则是毫不畏惧自然的力量和人自身的缺陷，坚持与日竞走，最终因焦渴而死。夸父在身为人类的自身缺陷中，挖掘出人超常的意志力，表现出人对宇宙世界亘古不变的必然规律的强烈的反抗精神。
在古希腊悲剧中，人和神的对立是产生悲剧意识和悲剧精神的源泉。普罗米修斯为人类偷盗火种的行为违背了神的意志，被宙斯命令用铁链缚于高加索山上，终日被山间老鹰啄食，饱受磨难。普罗米修斯这种反抗神的专制权力的斗争，表现了自己崇高的英雄精神。
二、中西方悲剧精神发展中的相异性
（一） 中国悲剧精神的日渐消解与西方悲剧精神的逐步强化 西方悲剧的发展，经历了古希腊的命运悲剧，莎士比亚的性格悲剧，易卜生的社会悲剧，新世纪的哲理悲剧；而悲剧主人公，则经历了由英雄悲剧向小人物生活悲剧的转化，悲剧精神随之得到了延续和发展。然而，随着中国封建社会的发展，儒家思想正统地位的确立，中国悲剧作品的悲剧精神却逐步消解，悲伤有余，抗争不足，乃至当代有些学者认为中国没有完整的悲剧理论。
（二） 中国悲剧精神的圆满意识与西方悲剧精神的毁灭意识 如《窦娥冤》中的伸冤昭雪，《赵氏孤儿》中的孤儿报仇，《汉宫秋》中的梦境团圆等。而莎士比亚笔下的悲剧主人公几乎都以死亡告终，其著名的四大悲剧场面尤其凄惨悲壮。
十八、谈谈你对“喜剧精神”的理解
喜剧精神的内涵：
1) 摆脱束缚，追求自由的精神；（阿里斯托芬 《鸟》；莎士比亚《第十二夜》） 2) 在力量对比中或困境中彰显弱者的智慧（威尼斯商人）
3) 表现积极进取的精神，豁达乐观的胸怀（仲夜夏之梦，第十二夜）
4) 喜剧通过讽刺、幽默来嘲笑和面对一些不合理的，丑陋的，有缺陷的人和事，以达到对
世道人心的惩戒和修正。