发布时间 : 星期六 文章晶体管音频功放音质不好的原因及改进方法更新完毕开始阅读b877c230eefdc8d376ee3252
通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz
地筒鼓：丰满度：80～120Hz
吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz
人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz
男中音123～493Hz，男高音164～698Hz 女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz
女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz
手风琴：饱满度：240Hz
钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄 Trumpet（小号）： 146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz 小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz
大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz
中提琴：123～2.6KHz
琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz
二胡：293～1318Hz Flute（笛子）：220～2.3K Piccolo（短笛）：494～4.1KHz Oboe（双簧管）：220～2.6KHz Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz French Horn（法国号）：73～2.8KHz Trombone（长号）：65～2.6KHz Tuba（低音号）：43～2.6KHz
另一版资料：乐器的重要频率范围表
小提琴 200hz~400hz影响音色的丰满度；1~2khz是拨弦声频带；6~10khz是音色明亮度。
中提琴 150hz~300hz影响音色的力度；3~6khz影响音色表现力。 大提琴 100hz~250hz影响音色的丰满度；3khz是影响音色音色明亮度。 贝斯提琴 50hz~150hz影响音色的丰满度；1~2khz影响音色的明亮度。 长笛 250hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响的音色明亮度。 黑管 150hz~600hz影响音色的丰满度；3khz影响音色的明亮度。
双簧管 300hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响音色的明亮度；1~5khz提升使音色明
亮华丽。
大管 100hz~200hz音色丰满、深沉感强；2~5khz影响音色的明亮度。 小号 150hz~250hz影响音色的丰满度；5~7.5khz是明亮清脆感频带。
圆号 60hz~600hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2khz明显增强。 长号 100hz~240hz提升音色的丰满度；500hz~2khz提升使音色变辉煌。 大号 30hz~200hz影响音色的丰满度；100hz~500hz提升使音色深沉、厚实。 钢琴 27.5~4.86khz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20hz~50hz是共振峰频率。
竖琴 32.7hz~3.136khz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。
萨克斯管 600hz~2khz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。
萨克斯管bb 100hz~300hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，
增强音色的表现力。
吉它 100hz~300hz提升增加音色的丰满度；2~5khz提升增强音色的表现力。 低音吉它 60hz~100hz低音丰满；60hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。 电吉它 240hz是丰满度频率；2.5khz是明亮度频率3~4khz拨弹乐器的性格表现的更充分。 电贝司 80hz~240hz是丰满度频率；600hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。
手鼓 200hz~240hz共鸣声频；5khz影响临场感。
小军鼓（响弦鼓） 240hz影响饱满度；2khz影响力度（响度）；5khz是响弦音频（泛音区）
通通鼓 360hz影响丰满度；8khz为硬度频率；泛音可达10~15khz
低音鼓 60hz~100hz为低音力度频率；2.5khz是敲击声频率；8khz是鼓皮泛音声频。 地鼓（大鼓） 60hz~150hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6khz是泛音声频。 镲 250hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10khz音色尖利；1.2~15khz镲边泛音“金光四溅”。 歌声（男） 150hz~600hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。 歌声（女） 1.6~3.6khz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”
沙哑声 提升64hz~261hz会使音色得到改善。 喉音重 衰减600hz~800hz会使音色得到改善 鼻音重 衰减60hz~260hz，提升1~2.4khz可以改善音色。
齿音重 6khz过高会产生严重齿音。
咳音重 4khz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）。
另附各频率对听感影响：
16∽20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果汽车音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果棕段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力
部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12∽16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种\金光四射\的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生\毛刺\般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适
当的衰减。
10∽12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光
泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8∽10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成
分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6∽8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿
音严重。
5∽6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
RA1+CA1是输入带宽控制作用，能消除干扰，仿高频自激，RA1+CA1的转折频率决定高频转折点。CA1用33P按经验值来说，偏小。不过搂主仅仅是将3K串联3欧
受到楼主的经验启发,试着给自己的功放(与楼主的电路不同)末级反馈电阻上并接的相位补偿电容(原机为4pF)换成30pF后发现低音严重失真..最后选择并联同样容量也即最终容量为8pF电容后听觉较好..
试验表明: 此电容的容量依据不同电路,只能在小范围内变化,从而使得中低/频相位“前移”,最终在声音听感上取得低音声场较之前更加“突出” 这样补偿得到低音听感上的改善..
一般而言,此电容不宜过大,并且要清楚: 它只是在“无奈之下”起到补偿的作用,要想取得良好的原生低音质量,只能在硬件比如选用低音质量较好末级对管或者在主电源电路上做改进.. 容量的选取并非简单在不产生自激失真的基础上选用最大化容量,否则仅仅是针对某种音箱有效,而换用其它箱子后可能产生浑浊的低音,“质”与“量”到底多少合适,需根据音箱的通用性
及耳朵来决定..
这个前级的中音，非常虚，以至使这个前级的声音：没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。。。。。。
调中音，就调反馈电阻，反馈电阻越小，中音就越多，反馈电阻越大中音就越少。现在中音虚，就是中音少，中音少，就要减小反馈电阻。但减小反馈电阻放大倍数就会降低，于是先把RA13电阻3K改成1.5K
接着就减小反馈电阻RA21这个10K的电阻，采用并联的方法，最先并了个26.7K的，中音提升了很多，但还不够饱满，形体模糊但是没形体，没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。。。。。。
现象有所转好，后来把26.7K换成22K,20K，18K。直到18K才得到饱满的中音，没形体，没泛音，没力度，没厚度，没情感，没堂音，没细节，没表情。。。。。。已经扫光光，每换一次电阻，都播放了大量的CD试听，对比，分析。在18K时，实际声音变得偏慢，偏柔软，对比高音和低音分析中音过量了些，至使声音慢和软，乐器人声也粗声，不够活力，懒洋洋肥婆
于是又在18K窜个680欧再并在RA21，声音又过于清亮，把680欧换成330欧，
120欧，100欧，47欧，直到47欧才有那种厚润，通透，活泼，情感表达是多么的好，乐器形体是多么的清析，定位是多么的准确，声音以进入了平衡状态，高音僵硬中音虚低音淡薄再也不再
摘来这里看看这里吧，调放大器和前级也用得到的 人声：
男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz ...
胜德茶艺 发表于 2011-6-21 13:23
这些参数对玩均衡器倒不错，不过我觉得你这种调音方式犹如走迷宫，如果你那边的资源允许的话或许你还会试下0.1欧电阻与0.2欧电阻的区别。希望老兄早日有所觉悟。
不过由于仿制对晶体的曲线参数有很大的不确定性，有些时候就不得不是摸着石头过河了！ A20模组据说改动不小，稳压管也不是6V2的。不过出于市场利益估计也没人会公开。 模块的核心是输入管（2N5564-2N5566)，其它的三极管、阻容器件对声音的影响次之，当然，还有适当的级间工作点。
为动手派，虽是仿名机，想是所有元件都能一模一样是不可能的，变压器就是不可能，所以没必要很刻意什么管，不同的管代换后，跟据代换管的参数可适当调整电路使代换管工作在最好状态，再跟据代换管后出来的声音再调整高.中.低音的平衡，使声音达到公整，平衡，好听就达到目的了，这就是DIY的乐趣。
通过前级与后级的对比发现模块的部分中前后级存在3个电阻的差别，分别是RA3、RA10、RA8，job4 module中是使用的1.5K，A20用的3K。因此做了A、B声道的对比。感觉的确存在差别后，全部A20模块的这3个电阻换用了1.5K。
换用前后用手头一张一直放在边上的苏芮精选集做了对比。更换前由于这个前级的确如LZ所说的“声音瘦薄，高音僵硬乐器的堂音极少”，所以感觉声音太硬，低音又收的太快而一直没能听完，且感觉上苏芮的声音一直是处于一种高亢的状态，没有起伏。更换电阻后，这张碟可以轻松的从头听到尾，感觉上低音的控制力有所加强，堂音有所改善，几首现场能够分