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stoneren8 发布于： 2009-03-25 15:24
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雌雄大盗(1967) 影评(199) 收藏(796)
影像志：《邦妮和克莱德》——新好莱坞的发轫之作
邦妮和克莱德是美国三十年代大萧条时期的亡命大盗； 邦妮和克莱德是美国六十年代嬉皮士时代的银幕鸳鸯。 现实生活中他们被关押的监狱今天已成为旅游纪念地； 电影中邦妮佩戴的贝雷帽风靡至今。
邦妮曾写下诗篇：
“他们都说我们是残酷的冷血杀手， 我却要骄傲地说，我曾经认识一个 诚实正直又清白的克莱德。 可是法律愚弄了他，压倒了他， 把他投入牢笼。
他对我说，他永远也不能自由， 除非他和那几个人相见在地狱 ??“
1967年，《邦妮和克莱德》上映，美国电影史家将其描述为一个电影事件，本片与同年上映的《毕业生》一道，成为新好莱坞时代的开端。
该片导演阿瑟·佩恩被誉为“后古典好莱坞时期导演”和“新好莱坞导演”。 这一年，是嬉皮士们的爱之夏（Summer of love）。他们的主题曲是披头士的《All you need is love》。 这一年，披头士乐队发行了专辑《佩伯军士的孤独之心俱乐部乐队》（Sergeant Pepper's lonely hearts club band），这张摇滚史上最著名的专辑是这群英格兰小伙子长久以来对摇滚艺术探索的结晶，而最终也成为乐队走向散伙的起点。
这一年，切·格瓦拉在玻利维亚牺牲。他最终成为第三世界共产革命运动的英雄和西方左翼运动的象征，一代青年人顶礼膜拜的精神领袖。印有他头像的的红色T恤衫今天仍能够在街头看到。
这一年，奥斯卡最佳导演奖被授予《毕业生》；《邦妮和克莱德》获最佳女配角奖，邦妮和克莱德（费·唐娜薇和沃伦·比蒂）一无所获。
一年前，统治好莱坞三十余年（1930——1966）的海斯法典被废除。 一年后，法国巴黎，五月风暴爆发。
“自1967年《邦妮和克莱德》到1980年的《天空之门》，这是三年不啻是能够真正满怀激
情在好莱坞拍片的最后年代，是电影人能够为自己创作的影片永远骄傲的最后年代，是整个电影届鼓励好作品的最后年代，也是观众能够认可的最后年代。”[1] 罗列在一起的历史事件为我们展示了一个立体的六十年代，激情碰撞的燃情岁月，知晓那个时代的人和事，有助于加深我们对于新好莱坞电影的理解。
[1] （美）彼得·比斯金著 《逍遥骑士，愤怒公牛——新好莱坞的内幕》 文汇出版社 P6
邦妮和克莱德：来自三十年代——可悲的象征
邦妮和克莱德的人物原型是二十世纪三十年代美国大萧条时期一对亡命鸳鸯。他们抢劫银行、杀人越货，一时间轰动美国，正如片中描绘的那样，这对江洋大盗的命运成为当时美国人谈论的热点话题。
大萧条时期，美国经济全面崩溃，整个社会多年来积累的财富一夜之间化为乌有，许多人破产，失业，身败名裂。美国，这片令人自豪的创造无数奇迹的新大陆成为全世界的伤心之地，银行倒闭、失业、贫穷、衰退、萧条，资本主义世界一片昏暗，以银行业为典型代表的现代金融业更沦为众矢之的，成为民众怨恨的直接对象，当国家机器不能够为民众提供保障的时候，社会大众开始转向对现有秩序的深刻怀疑之中。
正当其时，邦妮和克莱德打劫银行，纵横美国，并且正如影片中所展现的那样：天不怕地不怕的邦妮和克莱德一次次向别人自豪的宣称：We rob banks。还拍摄相片，写下诗歌寄往报社。从不滥杀无辜而且还有些杀富济贫味道的他们成为大萧条时期的灰色平民英雄。这种情形在我们中国人看来真是再熟悉不过：梁山好汉，绿林英雄，虽然打家劫舍，做没本儿的买卖，但却在社会秩序崩溃的苦难时代成为穷人反抗的代表，所以能够得到普通人的理解、宽容甚至欣羡、模仿。
影片的一个场景直接表达了这种情绪：
清晨，邦妮和克莱德在荒废的房子醒来，克莱德兴奋的教邦妮打枪时，一个衣着破败的农民出现了，身后是他的妻子孩子和破旧汽车上载着的全部财产。
美国三十年代失去财产的贫苦农民