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贝多芬第二十三钢琴奏鸣《热情》OP57 第一乐章
作曲家生平简介
贝多芬（Ludwig-van Beethoven,1770-1872）
德国作曲家，维也纳古典乐派的集大成者。他的创作分为三个时期：第一时期，大约到1802年，这一时期是他吸收海顿和莫扎特的古典传统时期。此时的作品有弦乐四重奏、第一交响曲和三首最早的钢琴奏鸣曲。第二个时期是创作的成熟时期。作品主要有另外七部交响曲、歌剧《费德里奥》以及钢琴奏鸣曲《热情》等，充分显现了他的英雄性格。晚期，由于遭受各种困苦，他的作品很少，主要有第九交响曲，以及越来越抽象的后期四重奏和钢琴奏鸣曲。音乐逐渐走向自省，充满对世界哲理性的沉思。
他的创作不仅体现了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦难、斗争和希望，因而具有鲜明的社会意义和深刻的哲理性。他的32首钢琴奏鸣曲被誉为“新约全书”。
贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲OP57 第一乐章 此乐章为奏鸣曲式结构 其简单图示如下：
呈示部
主部 连接部 副部 结束部
1—16 17—34 35—50 51—65 f f - bA bA bA
展开部
（可分为三个段落） 导入部 中心部 先现段
66—78 79—122 123—135
ba e –c-bE-bA-bD bD-f
再现部
主部 连接部 副部 结束部
136—150 151—174 175—189 190—204 f F F - f f
尾 声
（可分为四个段落）
第一段落 第二段落 第三段落 第四段落 204—210 211—217 218—238 239—262 f - bD bD- C大 -f f f
此乐章结构为奏鸣曲式，可分为三个部分，即呈式部、展开部、再现部、另外还有尾声。
一、 呈示部（1-65）
可分为主部、连接部、副部和结束部，共65小节。 1、主部—（1—16）
主部是4个乐句的开放性乐段，建立在f小调上，停留在属和声的背景上。主部由四个动机组成。动机a(1—2）小节，这是分解和弦向上冲的动机，具有高度紧张感，潜在发展可能的动机。主要是在低音区，两手相隔八度的齐奏形式弹奏出的分解式的三和弦形式。动机b（3—4）小节，运用了颤音的动机，表达了“犹豫”的思想感情，似乎有一些疑问，也包含着期待。动机c（第十小节的左手旋律）安静的动机，这一动机加深了第二动机的犹豫疑问，非常类似《第五交响曲》-《命运交响曲》里“命运敲门”的主题动机。动机d（14）小节，右手的华彩。主部16小节落在D开放性和声上，以半终止为结束的手法，四个动机使得这个主部主题本身蕴含着强烈的矛盾冲突和内在张力，预示着后面会对其有所发展，也体现了贝多芬所特有的动机式的主题发展。
2、连接部—（17—34）
作为主部和副部间的桥梁，为副部的出现做了调性准备。可分为两个段落：第一段（17—24）这是一个转调性的乐句。 17小节动机a1,柱式和弦向上冲的动机是主部主题动机a的发展，23小节由f小调转入了降A大调，左手的三连音是主部命运动机c的发展，预示了副部三连音的织体，并停留在降A大调的属和弦上以引入副部。 第二段落（25—34）为副部做了准备，力度变化并不大，基本上是p或pp的力度。左手采用三连音的织体代表“命运”的音型，形成一定的紧张气氛，并为副部引入了降E做持续的低音。
3、副部—（35—50）
这是一个乐段结构，分为两个乐句。第一乐句（35—40），调性转入到了降A大调上，节奏类似主部主题，采用主部主题第一动机附点节奏，采用八度重叠的技法，旋律优美和谐，庄重明朗，宁静安详，音乐形象显得坚定而自信，给人以对现实美好的愿望充满信心与力量的感受，表现出对光明的向往。第二乐句（41-50），为副部的转折，42小节采用意外的和声进行打破原来歌唱性的主题，与前面的抒情形成强烈的对比和戏剧性，调性上转入降a小调。42小节开始，出现了突强的力度，似乎是一种惊呼的情绪，44小节运用了b1颤音的动机，47小节开始音乐从键盘的高音区逐渐半音下行，剧烈的震荡开始。副部的结束也是开放性的。
4 、结束部—（51—65）
这是一个乐段结构，可分为两个乐句。第一乐句(51—54），第二乐句（55—65)。调性降a小调，主题材料是副部中的转折的展开，有副部主题动机的影子。此结束部是对主部主题的强烈情感的强调，将主部的第三动机做了相当大的展开。似乎这个结束部并不意味着真正的结束，而是通过力度的强烈对比，孕育着新的发展，新的事物。整个呈示部没有做反复，而是直接导入展开部，具有了一定的展开性，直接导致了音乐的进一步发展。
二 、展开部 (66-135)
它是矛盾冲突的主战场，是呈示部主题的冲突与发展。这一呈示部分为四个段落，即三个层次：导入，中心，再现准备。
导入部（66—78），这是一个转调性的乐句，是整个展开部的续奏，第65小节结束部的结束和弦是两个降A音，相隔六个八度之远，力度为pp。在展开部还用等音的转调手法即（降A= 升G)，来转入E大调，材料上看是主部材料发展而成，主题动机是主部主题a和b的发展，最后停在E调属和弦的半终止上。这似乎是意味着暴风雨来临之前的宁静。
中心部（79—122）中心部可分为三个段落。 一是运用主部主题展开段（79—92）
这是展开部矛盾冲突的中心部分，运用主部主题材料第一个动机a发展而成。此时E大调变成了e小调，力度p变为f。在16分6连音及5连音的伴奏下，旋律动机在高音部
与低音部做戏剧性的发展变化，左右手交替的16分音符琶音和旋律分别上下行，形成了此起彼伏、上下交错的音型。调性布局是e—c—降E-降A，最后停留在降D大调的属和声上。
二是运用连接部材料的发展段（93—109）
织体采用持续的三连音低音，为将要在降D大调出现的副部做准备。结尾比呈示部扩大了一些。从105—109小节，应用了对位手法，没有半音，几乎全用自然音。体现出贝多芬用对位织体的写法来保持三连音和属音（降A）音的持续。 三是运用副部主题材料发展段（110—122)
分别为3个乐句，即110—113小节，114—117小节，118—122小节。这一部分主要是对副部主题进行展开。织体上为分解和弦震音，调性多次转换，并采用等音的转调方式，为副部主题逐渐变形，为下一段落做好铺垫。 先现段（123—135）
开始进入音乐的高潮点。主题动机一是主部华彩动机d的发展，二是主部三连音“命运”动机c的发展。调性为降D大调，建立在导七和弦上，最后出现f小调的属音。从低音看第123—124小节是每2拍移高一次，第125小节是每一拍移高一次，步伐逐步加快，情绪逐渐推向高潮。从126—130小节线条在下降，节奏重音加快。第126—129小节都是每半拍来一个强音，直到130小节“命运动机”以ff的力度进入。在高低音区中上下交替出现，似乎发出了胜利的呼喊。当“命运动机”最后一次出现时，末音落在了第134小节的C音上，而134小节的力度为p，力度上有强烈的对比，这种对比产生了不平衡性，意味着随着pp的到来，似乎有新的东西产生,三连音引入了再现部。
三 、再现部（136—204） 1、主部再现（136—151）
用八度加强的手法，调性建立在f小调上，分别为四个乐句：136—139小节，140—143小节，144—148小节，149—151小节。这四个乐句与呈示部的主部大致相同，只是力度为p，增强到了f。主部再现保持了三连音的进行，具有明显的动力性再现特征。 2、连接再现（152—174）
大调色彩，情绪迸发，。分为两个乐段：第一乐段(152—163）主题动机是主部主题动机a的发展，调性建立在F大调上，结束在F大调的属音上。第二乐段（164—174）主题动机为主部主题“命运”动机c的发展，为副部的出现做了准备。 3、副部再现（174—189）