发布时间 : 星期六 文章做人物访谈的几点心得（精）更新完毕开始阅读dc332a2103768e9951e79b89680203d8ce2f6ac1
做人物访谈的几点心得 吴菲
分给我的题目是讲“人物采访”，而我能讲的仅是一点做访谈版的个人感受，不知道能不能对大家有比较实际的帮助。
我一直觉得做我那个版，技术上其实是非常简单的：先准备资料，确定访谈对象，想办法找到他，说服他接受采访，然后去跟他坐下来谈，谈完了把录音整理成文字，最后形成一篇文章。但是里边有几个环节我觉得挺好的，就是说，从中你可以在工作的同时，自己获得一些享受。
（一），看资料是很艰苦但却充满意外收获的过程
找资料我是用那种极笨的方法──到电脑上去搜索，而且搜索出来多少我就看多少，有时候出来会是几千条。我是一个使“拙”劲儿的人，我担心要是没看完，可能就会错过了有用的信息。就这么看，然后觉得有用的就down 下来，经常有的时候，相关一个选题、一个人我会看到十几万字的资料。这是网上下来的东西。
然后如果他是一个作家，我找得到的他的作品我都要看，如果他是一个导演，他的电影我一定要尽量能看多全就看全。这样做的目的是，它能让我找到一个比较踏实的状态，这样我去面对采访对象的时候，我可以不怵他，就是他说到什么我都知道，而且我会让他知道：“你的东西我了解得很透彻，你甭想糊弄我”。
这个过程会非常地累，但是从中你会发现很有收获。很多东西你平时是不会关心的，比如民营企业，平时我不可能主动去找一本这方面的书来看，我可能一个字也看不下去。但是我要采访史玉柱我就必须去看。这样一来，等做完这个选题，以后再看到相关的东西，你会发现你对它不陌生了。这是让我特别满足的一个东西，你不仅完成了工作，它让你拿到这份薪水，同时你自己也丰富了，我觉得这该算一种挺赚便宜的状态。
又比如我曾经想采访李银河，起因是“王小波5周年祭”。然后我就开始用我那种方式看她的资料，看下来的结果是，我发现我是接受了一次关于中国同性恋社会状态的补习。这些东西是平时你不会去主动了解的，你可能也没有这种机会。但是在准备采访的过程中你会高效率地吸收很多东西，包括更深的理性层面的东西，比如怎么看待人与人之间的差异，怎么认识这个社会，它们对于你的意义远远超出仅仅完成一个选题的层面。
这就给我一个体会，咱们这份工作，它其实给予了我们很多的东西。你要尽量不把它看得太窄，你不要觉得“这是我这一周的一个任务”，我可能还不喜欢这个选题。就算是这样，我一向主张，有些东西可能是不可改变，但是态度总可以选择。你不必把自己置于一种很无奈、被迫害的状态，觉得是在做没有办法的事，只想赶快把它应付过去。其实在这个过程中你还是可以有所得的，你也可以很享受。
（二）给采访对象机会表现他比较好的、真实的一面
做人物采访，事先的准备越充分自然越有把握，但是还有更多东西得靠现场去碰撞。有的时
候那些人会让你都非常意外他会跟你说那些东西。比如我去年采访崔永元。那是很惊喜的状态。
昨天郑直提到一点：“我希望采访的状态是很放松的，我是去跟他聊，而不是很急功近利地问完我要问的几个问题，然后拔腿就走”。我觉得这特别重要。我跟采访对象去聊的时候，我会顾忌很多因素。比如我会让他来挑选地方，我会让他自己选择能让他感觉舒服的环境，还有他感觉舒服的时间，他的作息时间你要照顾。有些东西甚至是很微妙的。宗旨就是，你要给采访对象机会很舒服地表现他自己。
出于这个观点，我一直很抗拒“打上门去”的那种采访。我觉得这是对采访对象的一种强迫，尤其对一些岁数比较大，本身是很知礼的那种人。这其实也是某种对采访对象的尊重吧。因为你要对他做一个专访，其实他们是很被动的，国外要做这种访谈咱们是要给人家钱的。我一直这样认为，你对人家其实是一种打扰，你逼到
脸上去让人家暴露他的思想，暴露他的情感。据说崔永元做完跟我的访谈是有点后悔的，真情流露有的时候对于一些成熟的人来说，他会觉得比较尴尬。
所以我觉得对于咱们的采访对象来说，我们尽量要照顾他们的感受，给他机会让他表现他比较好的一面，真实的一面。当然有些人是需要你步步紧逼去跟他吵架的，因为必须要让他意识到你的份量。这是另一回事。但是尽量呢，你要特别善意地对待人，我相信人跟人互相的这种对待其实是交换的，你怎么对待别人，别人也会怎么对待你。这是我一直让我自己坚持的一个东西。
（三）珍惜每一个采访机会会为自己带来更多机会
至于与采访对象面对面，很多情况下我真的认为就是一种较量。因为我跟这些人，一般没有什么前后的交往，你跟他的接触，也就在那一两小时，而两个人的彼此认识也就在一开始的半小时，从见面、大家落座到开始话题，大家对于彼此能进行一个什么程度的谈话相互考量。所以很关键。你要让他知道你是一个什么分量的人。
我记得那一年我还是实习生，牛群在美术馆办他的摄影展。我采访现场，然后我说我要去做他一个面对面采访，人家好像是很施恩地给了我一个机会。1997年初，那天下大雪，华侨饭店。我进门的时候，牛群坐在饭店房间的床上，态度极其倨傲。我就去跟他聊。聊完了他恭恭敬敬地把我送出来。后来2000年，他办《名人》杂志，我去做访谈，去的时候他家里还有别的人，他跟人说：“知道吗，我摄影展那篇文章就是她写的。”
这也一个体会，咱们要珍惜每一次采访的机会，这一次采访和你的文章要做到极致，要给他足够足够深的印象，让他永远都忘不了你，然后将来你就会非常方便。
像牛群，他办了这个《名人》杂志，后来我找所有演艺界的人，我几乎都可以通过他。包括赵丽蓉逝世，到要发版的那天早晨主任跟我说要做赵丽蓉，最后就是用他拍的片子做了那个版。后来看电视，赵老太太的葬礼上，一些去告别的人手里
就举着那个版。刚开始做记者的时候，你觉得找谁都特别难，其实开始做了以后，你会发现好多东西是联系得特别紧的，几乎是一通百通。所以你要抓住你每一个机会，你拿下了一个人，你可能就拿下了这个圈子里一片人。比如音乐，我印象挺深的，我做一次“三高演唱会”，认识了《人民音乐》的陈立，
然后，古典音乐这块儿我几乎就没有问题，我再做今年格莱美、做谭盾他们这些东西我可以从他那儿得到极大的帮助。而他是王晓峰介绍给我的，王晓峰是金兆钧介绍给我的。金兆钧是国内流行音乐这一块儿最资深的一个乐评人，我最早采访他，谈罗大佑，谈崔健。后来我要做2001年的格莱美音乐奖，找他，他说欧美流行音乐得找王晓峰。到“三高”我再找王晓峰，他说古典我帮你找陈立。就这样，这些人都是通的，这个圈子最厉害的也就那么几个人，大家彼此知道，然后一说“这个记者采访过我，很不错，你跟她聊吧”，就这样这一片我就通了，音乐之类的选题我都有底儿了。
所以每一个采访，你要特别用心，而且要给自己留余地。我不赞成南方那种要今天不要明天的采访方式，“反正我要把这篇稿子写出来，哪怕得罪你，顶多大家一辈子不见面“。但这个世界其实很小的，你这样有可能给你将来带来很多的麻烦。我觉得，没有任何一个选题、没有任何一项任务，值得你去牺牲掉你自己，你自己的声誉和原则。
（四）对于自己写出来的东西要见人这件事，应该有敬畏之心
整理录音也是一个技术问题。我是一个使“拙”劲的人，以前我全是自己做，而且我的方法是，每个字我都听下来，包括语气。这是非常痛苦的工作。崔永元那次我整理了21个小时，3万5千字。现在我得到部门里的帮助，我找了个人帮我听第一遍，她是用速录机，用一种专门的速录法。完了她给我一个盘，我再听一遍，这个时间比起以前是缩短了很多，以前21个小时干的活儿，我现在用8个小时可以再听一遍。
这在我看来是非常必要的，很多东西，她听的时候她觉得根本不重要，她就给我闪过去了。其实不是，尤其是访谈，我认为这个人的语气，他的口头禅，他在哪