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书时可以像一把扇子似的把时间打开或折拢”。这里所说的“时间”指的是叙述时间。
26、一般作品的情节是由开端、发展、高潮和结局构成的，而人物性格在高潮部分得到了充分而鲜明的表现。
27、“全知全能”视角的缺陷表现在：叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔；这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板；留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑。
第四章 抒情性作品
主要内容： 1、抒情的现实依据 2、抒情话语与抒情方式 重点掌握：
1、抒情性作品不同于叙事性作品在于：抒情性作品表达的是人的主观感受；抒情性作品体现的情感成分较多。
2、常见的抒情话语方式有：比喻和象征；夸张和对比；悖论和反讽；反复和对偶。
3、对比是把感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，以强化语言表现力的一种抒情话语形式。
4、抒情性作品是指那些以表现人的主体情感活动为主要目的的文学作品。 5、抒情文学通过情感评价来实现对客观生活的反应。
6、为突出某个意思，强调某种情感，特意重复某个词、短语、句子或某种句式的抒情话语方式是反复。
7、对中华传统美学体系中“形神论”的理解：
所谓“形”，即客观物象与生命个体的存在形式。
所谓“神”，则可以从两个方面认识：一方面是指客观事物自身的精神。另一方面，直面对客观事物人们所生发的某种内在的精神思维活动，即感知、意志、想象、情感等。
形神关系的讨论是由品评人物引起的。抓住事物的特征、借助事物独有的形
态或合理地改变这些形态，以为抒发情感所用，这个过程，就是形神关系不断发展、完善的过程，也是人的心灵自我表现不断拓宽的过程。 8、作者和抒情主人公之间的关系：
抒情主体的个体建构影响着抒情作品的品质，作品中抒情主人所抒发的思想感情正式建立在抒情主体——作者的基础上，所以说，作者和抒情主人公之间有着密不可分的联系。但我们决不能断定作者就是抒情主人公。因为作者本身毕竟是现实世界中的人，而抒情主人公却出于虚拟的审美视界中。在审美的世界中，作者总会在更高的审美理想指导下去抒发作为艺术真实的至真、至善、至美的情感，即通过审美提炼后的情感。因此，处于创作状态、艺术世界中的创作者，以现实世界当中的作者的真正人格，或者说作品的艺术风格与作者的实际人格总是有差距的，不能将两者简单的统一起来，或断定二者之间有着必然的因果联系。 9、情感在抒情性作品中的地位：
其一，情感包含人的主观感受、心理情绪、生命体验等丰富的内容。 其二，情感与人密切相关，是现实中的人的心灵世界的重要组成部分。 其三，情感如果成为作家的表现对象，他便体现了抒情性作品题材的规定性。 10、抒情性作品通常包括抒情诗和抒情散文两大类。
11、创作动机是指作家从事创造活动的内在需要或驱动力，它是与作家特定的主观愿望或目的需要相联系的，充满了复杂性。
12、语言节奏是指语音的高低、强弱、长短的合乎规律的重复。 13、情感的根源在于客观对象。
14、诗化人生具有真诚地直面人生、深沉的人道情怀、审美能力的人格境界。 15、中国古代为什么会有立言的抒情动机：
抒情者在抒发情感的同时，往往会领悟到鸟语花香、人生世事所传达的生命信息和意义。这样他们就会在赞美天地万物的所得中，通过抒情揭示出生活或客观世界所蕴含的深刻哲理，达到情与景的统一。这种对生活本质的解释往往伴随着作家深刻的理性思考，反映着作家的人生观和对自然与人生的独特感受，这样作品就具有某种立言的性质。
16、夸张是运用想象与变形，夸大事物的某些特征，从而表达情感的一种抒情话语方式。
17、“隐含读者”这一概念，是由布斯最先提出来的。 18、抒情性作品的美感表现：情感美；画面美；音乐美。 19、作为两种不同的艺术形式，诗与画的区别表现在：
其一，诗是语言的艺术，以时间性的表现为主，主要诉诸于听觉；绘画是造型艺术，以空间性的再现为主，主要诉诸于视觉。
其二，绘画以线条、形状、色彩为媒介，因此更具有直观性；而诗是以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象，是间接的。 20、抒情性作品的创造动机：交流和消遣；宣泄与倾诉；立言与立志。 21、以高尚美好的情感把握生活，取决于创作主体的人格。
22、“诗家语”追求言简意丰；语少意足；形式的形象化；形式的新颖化。 23、能够提高抒情主体的文化修养，使其具有思辨力、洞察力和审美感受力的是哲理研究。
24、在抒情性作品中，作家是怎样呈现其主体的心灵世界的？ （1）通过情感经验与现实世界的联系。 （2）通过对现实世界感受的总结。 （3）抒发内心的情感感受。
25、内在情感韵律与外在的语言韵律在抒情性作品中是怎样结合在一起的？
内在韵律主要是指抒情者自我心理体验过程中情绪的流动，这种情绪的流动在主导情感的左右下，往往形成一种既变化有统一的基调。于是，心灵就通过韵律获得了感性的表征，韵律又通过心灵获得了生命的流动。内在的情感不同，外在的韵律表现也不同。外在韵律是情感的表现，虽情感变化而变化。内在韵律与外在韵律的和谐统一是抒情话语追求的更高境界。 （可以举杜甫的《登高》这首诗来分析）
第五章 文学的体裁
主要内容： 1、体裁的分类 2、诗 歌 3、散 文 4、小 说
5、戏剧文学 6、影视文学 重点掌握：
1、19世纪法国剧论家布仑退尔认为“意志冲突”是戏剧的实质，并提出了“没有冲突就没有戏剧”的著名断言。
2、亚里士多德根据摹仿的媒介、对象、方式的不同，将文学分为史诗、抒情诗、戏剧三大类。
3、戏剧性的重要来源是冲突。 4、超验性诗歌意象的具体特点：
（1）意象既遵循于想象的逻辑，遵从诗人的情感的真实，就难免会违背理性逻辑，对现实做出变形化的反映。
（2）通过想象熔铸而成的诗歌意象和意象群，往往是含蓄、朦胧的，能够启发读者的想象。
（3）意象的结构方式常呈现出跳跃性。
5、在西方，对文学的分类是由公元前4世纪的古希腊哲学家亚里士多德所开创的。
6、“蒙太奇”的法文原意为建筑材料的装配，1925年苏联导演爱森斯坦首先用于电影理论，从此被广泛使用。
7、五四以来在中国最流行的文学分类之一“三分法”，按照表情达意、塑造形象的不同方式把文学分为叙事文学、抒情文学、戏剧文学。 8、散文的审美特征表现在：
（1）写真纪实，袒露个性。（2）题材广泛，以传达感受为中心。（3）笔法章法灵活，语言富有美感。
9、中国最早的诗歌总集和散文总集是《诗经》和《尚书》。 10、小说摹仿和再现现实生活的手段是叙事。
11、车尔尼雪夫斯基否认悲剧的必然性，认为悲剧是人的伟大的痛苦或灭亡，是人生中可怕的事物。
12、诗歌从格式规范上划分，可以分为格律诗、自由诗、散文诗。 13、戏剧文学的特点是由其母体——戏剧的特点所决定的，戏剧的特点：