发布时间 : 星期二 文章影视鉴赏 资料更新完毕开始阅读f20918e0b8f67c1cfad6b8ef
影视艺术通过摄影手段把生活的自然形态逼真地记录下来，拥有文学所没有的直观，绘画、雕塑所没有的运动，音乐所缺乏的造型，也突破了戏剧时空的局限，而使艺术形象最大限度地做到酷似生活的原貌。 “逼真”既是指影视内容来自社会生活，又要求它比社会生活更集中、更典型； “逼真”只意味着“逼近生活真实”而非等同于生活真实。影视艺术中的形象永远只能是逼近生活的“渐近线”，而不能就是生活本身。 绘画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 ——齐白石。视艺术中假定性表现在摄影、表演、色彩、音响、服装、化妆、道具、布景等方面，而最大的假定性在于蒙太奇。蒙太奇可以创造思想，创造节奏，创造出现实中不存在的时间和空间。任何艺术对生活的反映都必须做一定的概括和提炼，没有假定性也就没有影视艺术。 （1）逼真性与假定性是一种辩证的统一。无论是逼真性还是假定性，它们的目标指向都是艺术真实。（2）影视艺术的假定性有着其他艺术假定性所没有的特殊要求。其他艺术的假定性常常能使人感到它（假定性）的存在，而影视的假定性则常常使人忘记它的存在。因此，有人说“无表演”的表演才是影视表演的最高境界。（3）不同题材、风格、片种和样式的影视作品中对真实性和假定性的要求有所不同。 五、影视艺术的商品性
影视艺术具有既是物质又是精神、既是商品又是艺术的双重属性。作为艺术，它应该具有艺术的品质和品位，具有独特的个性和风格；作为文化商品、企业化生产，它必须顾及经济效益，争取丰厚的利润回报。影视企业要获得丰厚的利润回报便须对影视观众的观赏嗜好和期待视野作出准确的判断和把握，对影视市场作细致深入的调查从商业性的角度说，娱乐片具有最典型的商业品性。最能获得观众青睐的娱乐片大致有三类： 一是冒险类影片，如中国的《夜半歌声》、日本的《午夜凶铃》、美国影片《虎、虎、虎》、香港的《人皮灯笼》； 二是悬念类影片，如《尼罗河上的惨案》，这类影片以希区柯克的影片最为著名，如《三十九级台阶》、《后窗》、《西北偏北》等； 三是科幻片，如《星球大战》、《阿凡达》等。电影和电视虽是商品，但是一种特殊的商品，它们具有意识形态的性质，因此一部电影或电视的价值不能、也不应仅仅用金钱来衡量；谈论影视的商品性不应忽略其对人们的思想、感情、道德、社会风气的影响。
1. 影视艺术是综合艺术吗？
影视艺术从绘画和雕塑中借鉴了造型艺术的特点和规律：绘画对光、影、色彩、线条、形体的独特处理，在二维平面创造三维立体空间的艺术经验，为影视的画面造型、色彩造型提供了丰富的艺术养料。2．影视艺术从音乐、舞蹈中吸取了抒情性和节奏感的特点。3．影视艺术对文学的借鉴和吸收最多，它从文学中到了诗的抒情、散文的纪实、小说的叙事和戏剧文学的冲突。（1）影视创作是以影视剧本的创作为起点的，大量的优秀影片是由文学名著改编的；（2）影视艺术借鉴了文学的结构方式，电影的结构有
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小说式结构、散文式结构、诗性结构、意识流结构；（3）影视艺术借鉴了文学的修辞手法，对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、象征蒙太奇等等都是从文学借鉴而来。4．影视艺术与戏剧的关系更为密切。戏剧艺术在编剧、导演、表演、舞美等方面所形成的艺术规律为新生的影视艺术提供了异常丰富宝贵的经验。法国早期电影大师乔治·梅里爱首先将戏剧的程式引入电影，把导演、演员、化装、道具、服装、布景、冲突律等一系列戏剧元素搬进电影中，拍出了戏剧式电影，建立起戏剧电影的雏形。 以美国好莱坞电影为代表的强调冲突、强调戏剧性高于电影性的影片便被称之为戏剧式电影，这种结构也被称之为传统式电影结。时间艺术与空间艺术的综合。1．时间艺术的艺术形象要在一定的时间流程中展开和完成，但不具备空间的具体性； 2．空间艺术存在于一定的空间之中，但无法表现一个事物运动的过程；3．影视艺术作为时空艺术，时间可以自由伸展或压缩，空间可以灵活转换。 影视艺术对其他艺术的综合呈现两个特点：（1）直接的综合；（2）全面的综合。
电影本体论：1.电影是纪录，纪录的是活动影像，是似动，而不是真动；2.构成电影的最基本的元素就是时、空、光、声 ；3.光，有它自己的系统：点、线、面、纵深等形成一个视觉系统 ；4.声，有它自己的系统：远近、大小、反射、衍射、音色、音高等，形成一个听觉系统；5.光系统和声系统结合起来生成的一个新的系统（视听系统）； 6.视听系统又和相对时空的系统结合起来，形成电影这个母系统；7.母系统是用机械的或电子的方法形成间歇运动，从而在接受者的心理形成一种似动的幻觉。 8.电视与电影除了观赏条件不同，没有本质的区别 ：◆文学使用的是抽象的文字，不是用光声系统体现出来的；◆戏剧也是用光和声，但它不是光和声对现实的直接纪录，而是在舞台上假定的时空的演出(也就是接受者看见的不是纪录影像的还原，而是真人的演出）；◆绘画也是一种相对时空结构，但是它的空间等于零，时间等于无限，它只是从视觉上取了运动的一个瞬间。◆音乐是纯乐音的运动，它没有光；◆芭蕾舞剧也是一种时空结构，但是它的运动是以音乐为基础的（不是纪录的影像，而是真人的演出）。◆综上所述，电影不是综合艺术。
第4讲 影视鉴赏和评论
离开了对艺术的接受不仅使人类的整个艺术活动过程产生断裂，而且使审美创造变得毫无意义。艺术活动=艺术创造 》》艺术接受 》》艺术创造。。。。。 一、影视艺术欣赏的涵义及特点
1.什么是影视艺术欣赏 2.影视艺术欣赏的特点 （1）感觉的直接性（2）强制性与被动性（3）瞬间流动性3.电影欣赏与电视欣赏的不同特点：（1）制作成本、周期悬（2）放映或播出的方式不同（3）欣赏条件与具体的欣赏环境不同 二、影视艺术欣赏的动机与心理活动
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1.影视艺术欣赏的动机 （1）审美动机 （2）文化认同动机 （3）求知动机（4）批评动机 2.影视艺术欣赏的心理活动 （1）感知（2）注意3）联想（4）情感5）理解三、影视艺术欣赏的向度
1、故事：（1）故事的基本要素：1、环境 自然环境、社会环境 ②人物 主角 配角③情节 叙述性的文艺作品中人物之间的相互关系以及由此而衍生的一系列生活事件 （2）故事的基本形态:人物+行动 （3）推动故事的动力:欲望（4）叙事模式 ：①常规线性叙事（单线性叙事）：如《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》、《一夜风流》 ②多线性叙事：《法国中尉的女人》（两条），《通天塔》（三条），《党同伐异》（四条线索），《撞车》（九条）。 ③回忆叙事：按片中人物的回忆进行现实与回忆的交叉叙事，如《泰坦尼克号》。④环形结构叙事：开头与结尾互辉映，如《暴雨将至》、《低俗小说》 ⑤重复叙事：影片有一个重复的时间点，每次都会从这个时间点上开始，如《罗拉快跑》、《罗生门》、《英雄》 ⑥倒线性叙事：按照反正常时间叙事，此类极少，如《爱情赏味期》（法国，2004年）、《记忆碎片》 ⑦乱线性叙事：观众只能凭借记忆力理顺情节，如《21克》、《迷墙》 （5）叙事角度 ①全知叙事（全知视角，上帝视角） 占大多数，如《卡萨布兰卡》。传统电影偏爱此类。 ②限制叙事（限制视角，次知视角 、角色叙事 ）《蝴蝶梦》（叙述视角不变）、《公民凯恩》（叙述视角转换）③纯客观叙事 纪实性电影多属此类，如《偷自行车的人》 。2、视听语言：（1）什么是语言 语言是人类传递信息、交流思想、表达感情的工具。是思维的载体，是表达体系 （2）什么是电影语言 电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的特殊媒介和方式的统称。 （3）电影语言的构成 ①画 面 环境、人物、服装、化装、照明、色彩、表演、运动…………②声 音 对话、旁白、音响、音乐③蒙太奇 叙事蒙太奇、表现蒙太奇。3．风格与韵味：风格。作风品格 如发扬风格。艺术家在创作中表现出来的创作个性和艺术特色。艺谋的风格 唯美 写实。陈凯歌的风格 凝重 。冯小刚的风格 冷幽默 四、什么是影视评论
影视艺术评论，是指评论者对影视艺术作品及影视艺术活动中的各种现象所作的批评或评价。看与写。 以影视作品的欣赏为基础，由评论者根据自己的思想理论修养、审美理想和批评标准对影视作品及影视艺术现象进行科学分析和评价。 五、影视艺术评论的作用
1．帮助影视创作者正确认识自己的作品，提高影视创作的能力；2．帮助观众正确理解影视作品的思想和艺术价值，提高欣赏能力和艺术趣味； 3．推动影视艺术理论的发展，加深对影视艺术规律的认识，繁荣影视艺术，发展影视文化。 六、影视艺术评论的形态
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1.赏析型的影视评论：主要是根据作者的审美发现，具体、细致、深入地分析和阐明评论对象的优秀之处，帮助和引导观众更好地领略欣赏对象的优秀之处。 2.解读型影视评论3.批评型影视评论 七、影视艺术评论的写作方法
1．选准切入点，根据具体的评论对象确定评论的角度：说来评论角度的选择可以从以下三个方面考虑：一是就某一部影视作品进行评论； 二是对一系列作品的评论；三是对影视作品的创作者进行专题的评论。
2．抓住评论对象的突出之点，对其进行深入挖掘：在欣赏影视作品之前应该充分做好心理准备——为评论而进行欣赏。做好有关评论对象的资料收集，这包括关于作品的简介、故事梗概、编剧、导演、演员的背景资料。在欣赏过程中，评论者虽然在进行不断的思考与分析，但这种思考和分析是不充分的，有些见解则是一闪而过，因为评论者还必须继续欣赏。当欣赏过程结束后，评论者还应该对作品作进一步的理性分析，并使这种分析明朗化和系统化。
3．运用合适的评论方法，写出富于独创性的评论：(1)综合分析归纳法。这种方法开门见山，先对评论对象给出一个总的观点与评价，然后将作品打乱，运用逻辑思维对作品中具有内在联系的诸要素进行重组，提炼出若干个观点，并分别用作品中的例子加以论证，最后再进行归纳，得出结论，使开头提出的总观点得到进一步的深化。这种“综合——分析——归纳”的写法，层次分明，层层深入，具有很强的逻辑力量，这是影视评论中最基本的写法。(2)比较分析法。把评论对象放到特定的社会历史条件下和一定的文化背景中，并在历史与时代交叉的艺术坐标系中确定其应有的位置，通过比较看该作品的艺术成就和审美价值。这种比较又可以分为纵向比较和横向比较，纵向比较是把评论对象与影视艺术史上的同类作品进行比较；横向比较则是把评论对象与同时期的其他影视作品进行比较。(3)横断面剖析法。横断面剖析法则注重于影视作品中的某一局部，并对其进行微观的分析。也就是说这种方法从评论对象中取得一个横断面，对其进行细致入微的剖析，这个横断面包含的范围可以很广，如一个场景、一个段落、一组镜头、一个画面、一个细节、一个动作、一个眼神等等。当然还应该生发开去，由此及彼，由小及大论及整个作品的优劣。这种方法的好处是散得开、收得拢，可以收到以小见大的效果。 (4)影像读解法。这种评论方法的出现得益于20世纪70年代“影像美学”的崛起。这一评论方法的特点是从影像入手，注重研究镜头、画面、运动、构图、声音、色彩诸因素的表意功能，通过对影像的解读，发掘其中深刻的蕴涵。这种评论要求影评人有较高的影视理论修养和敏锐的影像感受力，欣赏影视作品时不会轻易被表面的故事情节牵着走，而专注于影像的造型，一个看似平常的画面和镜头常常会被发掘出一般人意想不到的含义。运用这种方法对一般的观众来说有较大的难度。
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