发布时间 : 星期四 文章由关汉卿、莎士比亚探寻东西方戏剧文化的差异更新完毕开始阅读f5ac5bad76c66137ef061904
青海师大附属第二中学“研究性学习”材料
“研究性学习”结题成果报告
结题时间 2015.9.16 课题 名称 组长 关键字 指导老师 闫丽丽 冯崇悦 周清 樊洁 郭子韵 谢文张靓 组员 杰 孙紫婷 吕佳玥 赵文青 韩海吉 张宇 冯晓 王蕊 马莉娅诺 关汉卿 莎士比亚 东西方戏剧 文化差异 由关汉卿、莎士比亚探寻 东西方戏剧文化的差异 中国戏剧与西方戏剧是东西方不同文化背景、不同艺术观念的 产物，由于这些不同的因素， 二者也形成了不同的审美品格。中研究背景 西戏剧各自经过了漫长的发展历程，它们并没有孰优孰劣之分，只研究目的 是能让我们从它们的差异性中窥见到两种不同文化下同一种艺术 形式的不同品相，有助于我们对中西艺术的文化思维深入理解。只研究意义 有认清它们的差异所在，才能学会用不同的视角领略中西方经典名 剧的无穷魅力；感受各自文化的博大精深；体验至真、至善、至美（可另附页） 的艺术境界。 为了取得第一手资料，为研究工作奠定基础，我们课题组利用网上空间吸收信息，通过网上查阅等方式搜集相研究 过程 （可另附页） 关资料，获得宝贵的第一手资料。 将搜集得到的资料进行汇总，挑出来收集到的资料中有价值的信息，并与小组内的成员讨论出各部分的优缺点，论据内容是否得当全面，再将研究中所选的资料有条理的列出，并加以概括，使论证观点正确，全面。 5
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由关汉卿、莎士比亚探寻东西方戏剧文化的差异 关汉卿与莎士比亚各自代表了中国和西方古典戏剧的最高成就，二者各自奠定了东西方戏剧文化的坚石。他们的创作风格对后来的戏剧创作影响巨大，成为戏剧家创作的典范。虽然他们天各一方，但在很多方面都表现出惊人的一致。他们之间的差异也非常具代表性，反映了中西方社会生活、思想观念、文化传统、历史积淀和审美心理以及戏剧艺术实践等方面的区别。下面我们把这两位来自不同国度、不同时代的戏剧大师放在一起比较，分别从创作历程、题材内容、戏剧特点等方面探讨二人在艺术风格上的差异。 一、构成两位大师戏剧创作之文化背景 作为新旧交替时代的艺术家，两位大师的思想有着各自的文化渊源。文化背景是影响艺术家创作的一个重要因素。艺术产品的形态，在最根本上是受思维方式的影响的，而思维方式的形成则要受文化背景的制引。关汉卿与莎士比亚生活在不同的时间、地域中，具有不同的生活境遇和个人气质，不同的东西方文化背景——科学型和伦理型文化的不同影响。 13世纪，正值中国元朝开朝年间，一个自视为前朝遗民的汉族文人，在徜徉留恋瓦肆勾栏之时，创作了惊天动地气壮山河的战斗檄文式戏剧，他就是关汉卿。300年后，英国出现了一名集诗人与编剧的才能于一身的文艺复兴先驱，用华美而深邃的文字，丰满而传神的人物，紧凑而曲折的故事打动了无数观众的心灵，他就是莎士比亚。究竟是怎样的魅力，让两个异时异空的戏剧家的著作名垂千古？ 关汉卿交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。作为在金元易代之际沦入市井间的落魄文人，不屑于出来做官，关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他倜傥风流、桀骜不驯、狂放不羁的个性，“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠 ”，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受。在杂剧创作中寄寓平生，借以抒发自己对于社会的不满与愤郁。他还亲自参与演出，“躬践排场，面敷粉墨”，获得了丰富的舞台体验，也透露出强烈的平民意识，这使他的戏剧创作更具有当行本色。 而莎士比亚是欧洲文艺复兴时期主要代表作家，“英国戏剧之父”。他出生于商人家庭，少年时就读于当地文法学校，爱好戏剧、诗歌，后因家道中落而辍学，20岁赴伦敦谋生，在剧院打过杂差、当过马夫。1590年，他成为雇用演员，开始舞台和戏剧创作生涯，后成为剧团股东，巡回演出。其间结识了一些青年贵族和大学生，深受到古代文化、意大利文艺复兴时期文化和人文主义思想的影响。当新兴资产阶级开始上升的大转折时期，当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位时，莎士比亚则以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。 二、两位大师博大精深之戏剧创作 1、题材内容： 关汉卿的戏剧创作分为三类：一，历史剧。这类剧目描写了历史上著名卫国英雄的故事，表达了作者强烈的爱国主义和民族主义精神，批判了乖张暴戾的外族政权对汉族人民的压榨。剧目包括《单刀会》《西蜀梦》《单鞭夺槊》等。二，公案剧。这类剧目描写了一个个冤案错案，揭露了残暴和黑暗的政治社会势力对弱小阶级人民的压迫，表达了人民向往美好公平宁静生活的心愿。剧目包括《窦娥冤》、《鲁斋研 究 成 果 6
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郎》、《蝴蝶梦》等。三，爱情婚姻剧。这类剧目描写了妇女为爱情，与封建婚姻家庭制度斗争的故事，表现了女性在抗争中的智慧和胆略，体现了鲜明的美丑冲突。剧目包括《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》等。 他的这些作品从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地反映了元代人民反对封建阶级压迫及民族压迫的斗争情况。 再看看莎士比亚，他的戏剧按照其创作年代的不同，亦可以进行相应分类：第一时期，历史剧和喜剧。作品主要有《亨利六世》、罗密欧与朱丽叶》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘们》等。第二时期，悲剧。作品主要有《哈姆雷特》、《终成眷属》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》等。第三时期，传奇剧。作品主要有《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。 他的戏剧取材非常广泛，剧情多发生在外国或古代英格兰，但就其所反映的内容来看，表现的仍然是英格兰的现实生活。 总之，从形式上看，两位大师的创作都具有多样化和关注现实的特征。从思想内容上来考察两位大师的戏剧创作，会发现二者剧中都存在着强烈的批判力量。关汉卿的杂剧具有强烈的现实性，弥漫着昂扬的战斗精神，深刻地再现着社会现实，充满着浓郁的时代气息。莎士比亚关注现实人生的主题最鲜明地体现在其悲剧创作中，尤其是在《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》四大悲剧剧作中，可谓全面而深刻地反映了当时英格兰的社会现实。莎士比亚的如掾巨笔，不但勾勒出那个时代的社会全景，而且，也表现出他对宇宙人生的不懈追问，对复杂多变的人性深入骨髓的挖掘。沉郁、悲愤成为莎士比亚成熟期戏剧创作的主要特征。 2、故事结构和情节设置 作为中国戏剧家，关汉卿所受的创作理论和创作习惯限制远没有莎士比亚大。那时英国戏剧创作流行的是“三一律”的原则，即一个情节线索，一天时间和一个地点。古典主义的理论要求戏剧冲突集中，结构严谨。 然而，在遵循一个情节线索这点上，中国的关汉卿和英国的莎士比亚却是做到了巧合般的相似。更加有趣的是，关汉卿和莎士比亚的悲剧故事，时间跨度上又都比较长，而且频繁转换地点，一起违反了“三一律”原则。 在戏剧冲突的处理上，关汉卿和莎士比亚都采取了小高潮铺陈带动大高潮的手法，冲突非常集中。例如关汉卿《窦娥冤》中，窦娥发毒誓向老天伸冤，并在她死后，诅咒一一兑现一段，和莎士比亚《麦克白》中，麦克白在妻子的教唆下，刺杀国王夺取王位一段，都是将冲突集中在戏剧中段，从而把剧情推向顶点的。 在戏剧创作中，最能展示剧作家最高成就的应是悲剧的塑造。关莎两位大师一生中创作了不少悲剧作品，都具有震撼人心的艺术力量,成为世界文坛上经久不衰的话题， 但两人受中西方文化的影响不同，在创作手法上迥然不同。在西方，传统的悲剧观认为悲剧是 “严肃”的，喜剧成分的进入就会冲击悲剧的审美感情。莎士比亚的悲剧也遵从了这一点。他的悲剧特点其一，必须以主人公的死亡而结束。如《哈姆雷特》最后是以奸王被诛，哈姆雷特复仇成功，而他本人也中毒剑身亡而告终。人文主义者认为悲剧之所以为悲剧，必须以主人公的灾难性结局而结束,而死亡是一个人最大的灾难。而关汉卿的悲剧《窦娥冤》不是以窦娥的死而结束，窦娥的死及她的“三桩誓愿”的一一应验, 反而把剧情推向高潮。由此埋下伏笔，引起悬念，最后以冤屈得到平反昭雪，恶人受到惩罚而结束，冲淡了悲剧的气氛。使观众在“乐而不淫、哀而不伤”先悲后喜的“大团圆”收尾中得到审美情趣的满足。 3、人物性格和人物命运 （1）两人剧作中主人公身份的不同
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在关汉卿的剧本中，大量主人公出生于社会底层，社会地位极其卑贱。由于面向下层，流连市井，受到了生生不息、杂然并陈的民间文化滋养，关汉卿写杂剧、撰散曲，能够左右逢源、得心应手地运用民间俗众的白话三教九流的行话。作品中那些弱小人物的悲欢离合，流露着下层社会的生活气息与思想情态。而莎士比亚剧中的主人公则是贵族。虽然莎士比亚出身并不高贵，从事的行当也很低微，但与关汉卿不同的是：写作的成功，使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人。从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，被称为“宫内大臣剧团”。詹姆斯一世即位后，剧团又被改称为“国王的供奉剧团”。剧团除了经常地巡回演出外，也常在宫廷中演出。于是，莎士比亚创作的剧本蜚声社会各界，莎士比亚也逐渐富裕起来，并取得了世袭贵族称号。因此，莎士比亚在生活中接触了一些贵族朋友，他对贵族是熟悉、了解的，这也就是他把贵族人物塑造得真实可信的重要原因。 （2）两人塑造人物形象的不同 关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物。正面人物是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型，反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时，它也体现了由于时代的限制，文人思维的同定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的戏剧人物则显得比较丰满，富于多面性，如同生活中的真实人物一般。莎士比亚作品中的正面人物身上也存在很多缺点，如奥瑟罗的轻信嫉妒、哈姆莱特的优柔寡断、罗密欧的冒失鲁莽、克里奥兰纳斯的傲慢等，而正是这些弱点造成了他们悲剧的结局，导致其毁灭；莎士比亚作品中的反面人物也不全是一无是处，他们往往有着很高的智商(伊阿古)、极其能干(麦克白)，也有良心发现的时候(克劳迪斯)，甚至让人同情(夏洛克)等。莎士比亚塑造出的多面复杂的“圆形人物”也有其源远流长的文学背景。在古希腊的荷马史诗中，一些英雄人物(如阿喀琉斯)的性格就具有多面性。因此可以认为，莎士比亚正是继承了这一优秀的文学传统。 （3）造成人物命运的原因不同 而关汉卿的悲剧人物走向不幸的结局不是出自本人意志和内心,而是特定的社会原因造成的。窦娥冤死不是她性格原因造成，而是官吏贪赃枉法、草菅人命的黑暗统治有关。反映的是尖锐的阶级矛盾。所以，他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。如果说关汉卿的悲剧成因由社会客观因素占主导地位，那么莎士比亚的悲剧成因则是因为人自身弱点的主观因素所造成。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。 无论在哪个时代，哪个国家，伟大的艺术家总是拥有博大精深的思想和宽广无垠的胸怀，关照着社会，关照着人性。两相比较之后，有助于我们对中西艺术的文化思维深入理解。只有认清它们的差异所在，才能学会用不同的视角领略中西方经典名剧的无穷魅力；感受各自文化的博大精深；体验至真、至善、至美的艺术境界。
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