发布时间 : 星期四 文章当代文学题库附答案更新完毕开始阅读f708ffefaeaad1f346933fd9
附参考答案
一、填空题
1、 马烽、《三年早知道》 2、小腿疼 吃不饱 3、赵树理、《三里湾》4、《登记》5、
《赖大嫂》6、《三里湾》 7、《登记》 8、《李有才板话》 9、《吕梁英雄传》 10、马烽11、孙犁 12、风云初记 13、风云初记 14、李佩钟 15、孙犁 16、白
洋淀纪事 17、山地回忆 18、铁木前传 19、百合花 20、茅盾 21、茹志鹃 22、剪辑错了的故事23、毛泽东 1956 24、陆定一 百花齐放，百家争鸣 25、周恩来26、何直（秦兆阳） 现实主义——广阔的道路 27、组织部来了个年轻人 28、小巷深处29、红豆 30、在悬崖上 31、奥维奇金 32、重放的鲜花33、种谷记 34、创业史 35、狠透铁 36、严家炎 37、暴风骤雨 山乡巨变 38、金光大道 39、邵荃麟 40、山乡巨变41、红旗谱 播火记 烽烟图 42、红旗谱 43、铁道游击队 44、保卫延安 45、红日 46、林海雪原 47、小城春秋48、欧阳山 49、罗广斌 杨益言 50、苦菜花51 、杨沫 52、余永泽 53、芳菲之歌 英华之歌 54、青春之歌 55、苇塘纪事 56、自叙传57赋 58、马铁丁 59、致青年公民 60、雪与山谷 61、团泊洼的秋天 秋歌 62、白毛女 63、贺敬之 64、回延安 65、天山牧歌 66、李季 67、新华颂 68、李瑛69、杨朔 秦牧 刘白羽 70、三千里江山 71、雪浪花 72、秦牧 73、秦牧 74、秦牧 75、刘白羽 76、刘白羽 77、刘白羽 78、杨朔79、舒庆春 舍予 80、方珍珠 81、龙须沟 82、茶馆 83、秦仲义 84、王利发 85、龙须沟 86、老舍 87、田汉 88、田汉 89、关汉卿 90、郭沫若 91、明朗的天92、刘心武 班主任 93、伤痕文学 94、伤痕 95、许茂和他的女儿们 96、张贤亮 97、宗璞 98、芙蓉镇99、从维熙 100、莫应丰 101、叶蔚林102、王蒙 103、恋爱的季节 踌躇的季节 失态的季节 狂欢的季节 104、蝴蝶 105、倪吾诚 106、灵与肉 107、张贤亮108、绿化树 109、爱，是不能忘记的 110、张洁 111、王蒙112、乔厂长上任记 113、沉重的翅膀 114、张贤亮 115、乡场上 116、高晓声 117、人生 118、平凡的世界 119、腊月·正月 120、浮躁
二、 选择题 1、D 2、A 3、B 4、C 5、B 6、ABCD 7、B 8、ABC 9、C 10、AC 11、
ABC 12、AB 13、ABCD 14、A 15、AC 16、C 17、AB 18、ABCD 19、
ABCD 20、AB 21、BC 22、ABC 23、ABC 24、ABCD 25、ABC 26、AC 27、AB 28、A 29、B 30、A 31、ABC 32、AC 33、ABC 34、ABC 35、ABC 36、BC 37、ABCD 38、ABC 39、C 40、A 41、ABCD 42、C 43、ABC 44、ABC 45、ABCD 46、ABC 47、ACD 48、ABCD 49、ABCD 50、ABC 51、B 52、B 53、A 54、AB 55、AB 56、AB 57、ABD 58、ABCD 593、ABCD 60、AC 61、ACD 62、AD 63、CD 64、AC 65、B 66、ABD 67、ABCD 68、ABC 69、AD 70、ABC
三、名词解释
1、山西作家群，又名“山药蛋派”，是指由赵树理、马烽、西戎、孙谦、胡正等长期在山西工作和写作的作家所形成的一个当代文学流派。从题材上来看，这批作家写的都是农村题材，并具有鲜明的山西地域文化色彩。从主题上来看，他们的作品大都关注中国当代农民的命运。在表现手法上，他们讲究故事性，重情节，结构一般比较单纯，前呼后应，刻画人物多用白描，语言通俗化和口语化，并具有幽默感。
2、毛泽东于1956年在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，后经中
宣部部长陆定一在专题报告中作了详细深入的阐发。双百方针是“人民内部的自由在文艺工作和科研工作领域里的表现”，文艺工作者在坚持为工农兵服务的前提下，在创作方法、文艺题材和艺术风格等方面有自由选择的权利。双百方针的提出为我国文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件，并迅速得到了全国文艺理论和创作界的热烈响应。 3、在“百花”时期，一批大胆地触及现实社会生活中的“阴暗面”，勇敢地突破政治话语禁区的短篇小说相继问世。从而在当时的文坛上形成了一股“干预生活”的文学创作潮流。刘宾雁的“特写”《在桥梁工地上》是最早出现的引人注目的“干预生活”之作。在“干预生活”的短篇小说创作中，影响较大的作品有王蒙《组织部来了个年轻人》、李準的《灰色的帆篷》、何又化的《沉默》、南丁的《科长》、李国文的《改选》、刘绍棠的《田野落霞》、耿龙祥的《入党》等。这些作品贴近现实，针对性强，对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、奉迎领导、欺压群众、强迫命令等，进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，在揭露针砭的同时，也描写和赞扬了与之对立的正面形象、积极力量，具有批判锋芒和积极意义。
4、邵荃麟在60年代初提出来的一种文学创作主张。他指出，强调写先进人物和英雄人物是应该的，因为他们反映了时代精神，但整个创作现状来看，反映中间状态的人物比较少。两头小，中间大，好的，坏的人物都比较少，中间状态的人物是大多数。文艺教育的主要对象之一是中间人物，所以应该注意写中间状态的人物。
5、50-70年代的农村题材小说代表作品数量巨大，主要代表作品有赵树理的《三里
湾》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》、陈登科的《风雷》、浩然的《艳阳天》、《金光大道》等。这批小说都以当时的“农业合作化”运动作为反映对象，根据“两条道路的斗争”的政治路线来结构小说，所以习惯上也被后人称为“合作化小说”。 6、陕西作家群以柳青、王汶石、杜鹏程为代表，其中，柳青和杜鹏程以长篇小说名世，而王汶石以短篇小说创作见长。柳青的《创业史》和杜鹏程的《保卫延安》分别代表十七年时期现实农村题材和革命战争题材长篇小说所达到的较高的成就。相对于赵树理所代表的山西作家群来讲，柳青等更坚定地实行表现新英雄人物的决心，更重视先进人物的创造，更富于浪漫的理想色彩，具有更大的概括时代精神和历史本质的雄心。
7、“十七年”时期革命历史题材长篇小说创作非常繁荣，出现了《铜墙铁壁》、《风云初记》、《保卫延安》、《铁道游击队》、《小城春秋》、《红日》、《林海雪原》、《红旗谱》、《青春
之歌》、《战斗的青春》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、《苦菜花》、《三家巷》、《红岩》等一批以中国共产党出现以后的“新民主义主义革命”历史为题材的革命历史小说，习惯上被后人称为“红色文学经典”或者“红色经典”。也有在宽泛的意义上使用“红色经典”的概念的，那就不仅包括革命历史题材的优秀长篇小说，还包括现实农村题材的长篇小说，如《创业史》、《山乡巨变》、《艳阳天》等，以及城市资本阶级改造题材的长篇小说《上海的早晨》（周而复）等。 8、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、罗广斌和杨益言的《红岩》和柳青的《创业史》，被时人称为“三红一创”，它们是“红色经典”的代表作。前三种是革命历史题材的长篇小说，后一种为农业合作化题材的长篇小说。
9、在五六十年代的文坛中，以《林海雪原》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、《战斗的青春》等为代表的革命历史小说，由于具有强烈的“传奇性”，在艺术上倾向于中国古代通俗小说的表现手法，主要依靠传奇的人物和传奇的情节取胜，所以，人们习惯上称这种革命历史小说为“革命英雄传奇”，或者“新英雄传奇”。这种新的小说形态，肇始于四十年代延安解放区的小说创作，如马烽、西戎的《吕梁英雄传》，孔厥、袁静的《新儿女英雄传》等等。但只有到了五六十年代才蔚为大观。在宽泛的意义上，也有人主张把所有的革命历史小说都称为革命英雄传奇。
10、这种诗体是郭小川在六十年代，重新回到“政治抒情诗”创作后，经过对“楼梯式”诗体的艺术改造所创造的一种新的政治抒情诗体，这种诗体将“楼梯式”的成梯形排列的诗行“还原”为散文式的长句，外形上追求“节的匀称”和“句的均齐”（即各节的行数相等，行的字数相等），尤其注重节和节之间、行和行之间排比和对称，使得诗体在外形上显得规范整饬，类似于20年代的新格律诗。但是他的内在散文的长句却自由灵动，活泼多变。他广泛地吸收了中国古典诗歌尤其是辞赋体的艺术营养，是对中国古代辞赋体所作的一种创造性的艺术转化。这是郭小川在十年代对“政治抒情诗”艺术作出的一个新的贡献。他的这种“新辞赋体”的代表作品是《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》等，虽然规模体制不如“楼梯式”那样宏大，却更有文采，更有形象性和音乐的流动美感。
四、简答题
1、要点：（1）反封建主题与五四新文学启蒙文学传统的关系；（2）以具体的小说作品为例加以分析，适当偏重建国后的小说作品。
2、山西作家群创作中的轻喜剧风格：（1）山西作家群小说中的幽默风格；（2）山西作家的幽默的内核是善意的讽喻而不是辛辣的讽刺；（3）乐观主义精神和明朗的格调；（4）举例阐释。
3、孙犁小说的艺术特色：寓时代风云于日常生活画面之中；是善于塑造美好善良的女性人物形象；具有浓厚的地域特色和乡土风味；诗化和散文化。
4、茹志鹃小说的艺术风格：在选材和题材处理上，从侧面表现革命年代的日常生活和人情美；在人物塑造上，精心塑造普通人的艺术形象，尤其善于表现女性人物的心境；象征手法的运用； “清新俊逸”的风格； “从微笑到沉思”的创作转变。
5、梁三老汉的艺术形象：（1）梁三老汉的身世；（2）梁三老汉性格的二重性；（3）梁三老汉是那个时代的“中间人物”形象的真正典型。
6、朱老忠的艺术形象：（1）朱老忠是植根于燕赵风骨传统、跨越新旧两个历史时代的人物。（2）朱老忠性格的核心是对于反动统治阶级怀有强烈的仇恨，具有不甘屈服的反抗
意志和韧性战斗精神。 （3）朱老忠生长在北方燕赵大地，燕赵豪侠尚武之气对他的性格也发生了深厚的影响。（4）朱老忠形象达到了典型化的高度，但在形象塑造上也存在的一定的艺术弱点。
7、《青春之歌》的基本内容和政治主题：《青春之歌》是杨沫的代表作。小说以1931年“九·一八”事变到1935年“一二·九”运动为时代背景，以党领导的学生爱国运动为
主线，讲述了女主人公林道静的人生成长故事。作者以细腻的笔法描绘出各种类型的知识分子形象，谱写了一曲动人的青春之歌。作品从不同青年所走的不同生活道路中深刻揭示出：一个人的青春应当如何度过，如何使得自己的青春发出灿烂的光辉，只有接受党的领导，走与工农相结合的道路，才能找到正确的答案。
8、郭小川的创作道路。要点：萌芽期；爆发期；探索期；成熟期；坚守期。
9、简析贺敬之政治抒情诗的两种类型：一类是表现某种感受的抒情短诗，如《回延安》、《桂林山水歌》、《三门峡——梳妆台》等。这类作品，感情真挚醇厚，意境清新深远，讲究炼字炼意，颇有民歌风味和古诗神韵。另一类是描绘我国社会政治生活中的重大事件或重要人物的长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》等，这类作品气势磅礴、洒脱奔放，洋溢着饱满的革命激情，及时提出并回答生活中一些具有重大意义的问题，给人以激励和鼓舞。
10、杨朔散文的模式化倾向及其不足：杨朔的散文风格最后形成了一种模式，即先状物写景或者叙事，再抒情升华，这样一种模式为许多人所模仿，也逐渐失去了艺术生命力。可
参阅洪子诚在《中国当代文学史》中的看法：杨朔从50年代中期发表《香山红叶》起，转向散文创作。他的《雪浪花》、《荔枝蜜》《茶花赋》等，在发表的当时，以及80年代的一段时间，被看作是当代散文名篇，选入各种选本和中学语文课本中。“拿着当诗一样写”——是他这个时期的创作追求。“我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨练的古典诗章。这些差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐人寻味，而结构的严密、选字用词的精练，也不容忽视。我就想：写小说散文不能也这样么？于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。”他所讲究的“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤词炼句的用心，以及“诗的意境”的营造。其中最重要的，其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”的那种思维和情感方式。如见到盛开的茶花而联想祖国欣欣向荣面貌，以香山红叶喻示历经风霜、到老愈红的革命精神，将劳作的蜜蜂比喻只问贡献、不求报酬的劳动者等等。在杨朔写作的年月，寻常事务，日常生活不具有独立的价值，只有寄寓、或从中发现宏大的意义，才有抒写的价值。杨朔的散文，在贯彻这种从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模式时，靠某种带有“个人性”特征的取材，也靠与古典散文建立的联系，给这种已显得相当僵硬的文体增加了一些“弹性”，使观念的表达，不至于那么直接、简单。这种“弹性”，在当时给人“耳目一新”的感觉，他因此得到广泛的赞扬；而在写作的个人想象空间有了更大拓展的80年代中期以后，杨朔散文的“生硬”在读者的阅读中急速凸显，“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式，也转而为人们所诟病。
11、《茶馆》的结构艺术别具一格。剧本突破了“一人一事，一线到底”的传统结构形式，不追求完整的故事情节，没有贯穿始终的事件和人物，而是用富有典型意义的戏剧片段组成一系列社会生活画面，并且巧妙地用主题将他们编织在一起，汇成一个总的故事，从而反映社会和时代的全貌。剧中的几十个人物，很难说谁是主角，这个人物有戏，出场表演一番，那个人物有戏，出场表演一番，各自的戏结束了，便退居幕后，一般也不再交待下落。三幕都出现的王利发，因为不是矛盾的一方，对其他矛盾的发生、发展和解决不产生影响，而只是把众多的人物吸引到茶馆里来，所以也算不上是主角。另外两个人物常四爷和康顺子，也仅仅以旧社会的见证人的身份出现。这种“人像展览”的结构形式的剧作，虽然不乏其例，但在规模、气势、时间跨度诸方面，都不能与《茶馆》相比。
12、王蒙的“东方意识流”小说的思想艺术特点：（1）富于鲜明的社会政治反思意味。（2）不拘一格地追求“题材的多样性和手法的多样性。在各种试验中占主导地位的是以人物和故事为经，以心理描写（包括接近‘意识流’但又与西方现代派的‘意识流’全然不同的写作）为纬的作品。” （3）充满了古典的“诗情词意”。 13、张贤亮反思小说的思想艺术特点：（1）张贤亮的小说具有强烈的哲理性。这首先突出地表现在人物形象地塑造上。此外，由于常常将哲理思辨灌注于自己的创作，张贤亮的许多小说都在严谨的现实主义画面上焕发出凝重沉实的理性主义色调。（2）其次，张贤亮小说具有浓郁的诗美，如沉郁劲健的“缺陷美”；粗犷质朴的内在美；苍凉雄浑的风情美。 14、陈奂生的性格特征：“陈奂生性格”具有丰富的内涵。他出身卑微，虽然善良、正直、勤劳、憨厚，这是我国农村千百代农民身上的优点，但是他身上又带有某种程度的懒惰，长期的“漏斗户”的弱者经济地位决定了他在思想、政治上也是一个弱者，而且他的性格深层还带着“精神胜利法”，自欺、自我麻醉的性格心理，体现出中国农民身上那种小农经济下的狭隘、自私等消极落后的因素，他的名言是：“只要不是欺他一个人的事，就不算是欺他。”更可悲的是，即便是经济地位有所改变之后，这种自欺、自我安慰的心理并没有改变，而是在更高的需要未能满足时，向着自我陶醉、自我麻醉演进。作者对他用五元钱买了个“便宜货”，得到了精神满足的细致描写，令人忍俊不禁又掩卷沉思。
15、高加林的人生和爱情悲剧：（1）高加林的人生和爱情经历。（2）社会悲剧：社会地位的不平等，城乡之间的差距。（3）性格悲剧：自私，虚荣，自卑，自负等性格弱点。