发布时间 : 星期日 文章魏晋至隋唐五代期末复习更新完毕开始阅读fcccc9ff2cc58bd63186bde5
的志向和傲世独立的人格力量。李白诗之所以惊动千古者在此。如《江上吟》“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。”抒情往往是喷发式的、一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌，诗体选择偏爱乐府体古诗，尤其七言歌行。
②想象奇特：与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来，?巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海”（《西岳云台歌送丹丘子》）“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”（《赠裴十四》）“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”（《将进酒》）“白发三千丈，缘愁似个长。”（《秋浦歌十七首》其十五）“猿声催白发，长短尽成丝”（《秋浦歌十七首》其四）“狂风吹我心，西挂咸阳树。”（《金乡送韦八之西京》）真是想落天外，匪夷所思。奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随着情思流动而变化万端，想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的。离奇惝恍，极尽才思敏捷之所能。
③壮美、优美风格兼具：与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，大鹏长鲸巨鱼、大江大河、沧海雪山等都是他喜欢吟咏的对象，如《庐山谣》“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风声，白波九道流雪山。”雄奇壮美的意象组合，给人以崇高感。又《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”
李白诗又有清新明丽的优美。如“人行明镜中，鸟度屏风里”（《清溪行》）。“绿水净素月，月明白鹭飞”（《秋浦歌》）。“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）。这些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。因此，李白诗的意象有壮美与优美两种类型。
22. 试述从汉到唐乐府诗的发展过程。 要求从汉魏乐府的出现及其特点谈起； 盛唐杜甫等人对乐府诗的继承和创新；
中唐新乐府诗的出现、新乐府诗人的崛起，元稹、白居易的特殊贡献。 23. 试述杜甫诗歌的主要艺术特征。
⑴叙事技巧高度成熟，艺术概括、形象典型：杜诗叙事，既叙事件经过，又着力于细节描写，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面。如三吏三别的写法主要是从一件事、一个人、一个家庭写起，具有概括性、形象性。
⑵描写细腻，融抒情叙事议论于一体，杜诗叙事融入了强烈的感情，一些诗很难分出是叙事还是抒情。记叙的是时事，抒发的是一己情怀，兼有议论。这在中国诗史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，也是杜诗异于盛唐诗的地方。
⑶沉郁顿挫的风格，杜甫一生坎坷、屡遭磨难，但关心国家安危和民生疾苦，因此，情怀是深沉悲壮的，他又以理性节制这种情感，于是形成‘沉郁顿挫’的主导风格（《进雕赋表》）。沉郁，指感情的深沉、深厚、浓郁、忧愤，是‘沉郁顿挫’风格的基调，主要表现为：意境开阔壮大、感情苍凉悲壮。
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从字面上看，顿挫指语意的停顿、间歇、转折。从风格上领悟，顿挫是感情表达的跌宕反复、千回百折，主要表现为节奏的徐疾相间，音调的抑扬抗坠，韵律的曲折有力，总之，是为寄托沉郁之情提供一个适合的时空结构。二者并列，是水乳交融地结合为一体的。
⑷萧散自然的风格。除沉郁顿挫外，杜诗还有其它风格，胡震亨《唐音癸签》卷六：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具。”
杜诗不同风格，与其不同时期的不同境遇，或同一时期的不同心境似有关系。当生活坎坷，颠沛流离，或处战乱时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，往往表现为沉郁顿挫之诗。当他生活稍为安定，就写一些萧散自然的诗。特点是心境闲适、情趣简淡、境界明秀。
24. 试论杜诗的集大成特征。
杜甫的集大成，首先是他身上集中体现了中国文化传统中一些重要的质量，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。他的品质、胸怀为历代士人敬仰、钦佩，宋抗金将领宗泽临死时诵‘出师未捷身先死，长使英雄泪满襟’，正是千载英雄都有同感；南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有二百首《集杜诗序》“凡我意所欲言者，子美先为代言之。”杜甫的思想情操影响直至现代。
杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。杜甫主张转益多师，叙事与写实受《诗经》的影响；爱国忧民的情怀受《离骚》的影响；即事名篇、缘事而发，受汉乐府的影响；慷慨悲凉的格调，受建安诗歌的影响。在诗的表现方法及形式、诗的语言及意象上，他吸收的更为广泛而多样，如五言诗受王粲、曹植、陶渊明等人影响。
从唐诗发展看，杜甫是承先启后的诗人，他不薄今人爱古人，对陈子昂、四杰、孟浩然、王维、李白等更是推崇备至，使他成为集大成者。
杜诗兼有各家风格、众体兼备，崇尚古调，兼取新声，既推重古体，又注意近体，语言追求雄浑古朴，修辞重视清丽华美。句法、炼字都到了惊人的地步。
杜诗千锤百炼、苦心经营，可为人典则，无论是思想感情、人格，还是艺术经验都给后代巨大影响，如元白继承杜甫缘事而发、写生民疾苦的一面，韩孟、李贺受杜甫的奇崛、炼字的影响，李商隐七律得力于杜律的组织严密、跳跃性极大的技法，都学杜甫的一枝一节而开新诗派。宋以后，杜甫地位更高，在诗史上的影响历千年而不衰。
25. 试述白居易讽谕诗的思想内容和主要艺术特点。
白居易诗歌分作讽喻、闲适、感伤和杂律四类，讽喻诗共170余首，《新乐府》50首、《秦中吟》10首是其代表。思想内容有四个方面：①揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民（《卖炭翁》《观刈麦》《重赋》）；
②抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐社会的各种弊政（《轻肥》、《买花》）； ③谴责穷兵黩武的战争，抒发渴望收复失地的爱国情感（《新丰折臂翁》）； ④关注妇女命运，同情其不幸遭遇（《井底引银瓶》《母别子》《上阳白发人》。
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白居易讽谕诗的艺术成就主要有：
①主题专一，事件典型，往往选取最具典型化的人和事加以描写，并在诗的末尾揭示主旨，“首句标其目，卒章显其志”；
②成功运用外貌描写与心理描写相结合，使人物形象生动感人； ③鲜明强烈的对比，揭示对立，深化主题；
④语言通俗平易，浅近晓畅，接近口语，用常得奇，平淡中见精神。 26. 李商隐诗歌创作的贡献。
在盛唐中唐后充分挖掘，使唐诗再次出现高峰。
⑴对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。对心灵世界的丰富层次，变化的复杂奥妙，清晰的和不清晰的难以言说的领域，做细腻传神的展示。围绕表现心灵世界，探索诗歌语言潜在能力，比兴象征手法和典故运用等。
⑵开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。这样的非写实的艺术表现手法，极大地扩大了诗的容量，且留给读者更大的联想空间。艺术表现手法在中国诗史上是空前的。
⑶无题、咏史、咏物三类诗的贡献。他创写的无题诗成为一种富有特色的新体式。咏史诗，情韵深长，善于突破“史”的拘限，而进入“诗”的领域，兼具抒情性、典型性。咏物诗，托物寓怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出贡献。
⑷体裁方面，七律七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。吴乔《西昆发微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”李商隐确是继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。
27. 晚唐五代诗歌题材与风格走向。
晚唐五代诗坛整体状况感伤气息浓重、雕琢风气盛行，按题材风格走向讲： ⑴怀古咏史诗数量大增，普遍表现出伤悼情调。胡曾《咏史诗》，汪遵《咏史诗》，周昙《咏史诗》，孙元晏《六朝咏史诗》皆为组诗。此外，有杜牧、李商隐、许浑等人的。以质量论，李商隐、杜牧为最。
⑵爱情题材与艳丽诗风。由于晚唐礼教松驰，盛行享乐淫逸，又因士人在科举和仕途上缺少出路，转而寄情闺阁，寻找补偿慰藉。诗歌多写妇女、爱情、闺楼绣户，且以男女之情为中心，融合其它题材内容。如不少咏物诗，所咏的花柳蜂蝶等，实际是女子的化身。一些叙事诗如杜牧《杜秋娘诗》、韦庄《秦妇吟》，借表现女主人公的命运遭遇，在叙述中融入了社会生活内容。温庭筠与李商隐，是晚唐爱情题材诗和艳丽诗风的代表，后继者有韩偓、吴融、唐彦谦等人。温庭筠《春愁曲》，韩偓《香奁集》
⑶隐士情怀与淡泊诗风，自唐懿宗咸通860后期始，唐王朝进入动乱阶段。文人较前更加难有所作为，且常有性命之虞，环境险恶，一些人把功名看得淡了，平安闲放，终老烟霞，一切淡然处之，成为精神追求。司空图《有感》其二“从此当歌惟痛饮，不
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须经世为闲人”即是写照。皮陆、司空图等人诗歌，突出地表现了这种避世心态与淡泊情怀。
⑷乱离之感与时世讽谕，唐末诗人置身动乱，关注社会灾难、民生疾苦。聂夷中《咏田家》感伤农民苦难，杜荀鹤《乱后逢村叟》《山中寡妇》深刻揭露了晚唐统治者敲骨吸髓的赋役剥削，人民无以为生。反映民瘼世乱，深刻沉痛。但这方面内容并不居于晚唐诗歌创作的主要地位。著名诗人中，只有生活到五代初的郑谷、韦庄、罗隐等，历经易代之际的种种劫难，才对时代的丧乱有更多的反映。基于内心的由失望痛苦到近于绝望，诗境浅狭，多未世凄凉黯淡情绪。唐诗也降下了帷幕。
28. 为什么说中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点。 （要求把中唐古文运动放在中国古代散文发展史中去思索）
中唐古文运动遏制了魏晋以来声势浩大的骈体文的发展势头，恢复了先秦两汉散文的优良传统，“文起八代之衰”；成果辉煌：出现了系统的指导古文创作的理论、新文体、数量巨大的作品、“唐宋八大家的散文风格开始确立；影响深远，直接启迪了宋代诗文革新运动，势及各代。
29. 为什么说唐传奇标志着我国的小说进入到了一个成熟的阶段。
（要求把唐传奇放在中国古代小说发展史中去思考，尤其要和六朝时期的志人志怪小说相比较）
题材上，唐传奇已摆脱六朝小说的鬼神怪异，表现社会生活，描绘人情世态；传奇作家有意识的进行小说创作；
小说艺术发展明显成熟，结构基本完整，情节也曲折，人物性格十分鲜明； 为后来的小说、戏剧等文学形式提供了素材和艺术上的影响。 30. 综述唐诗发展流变史。（本题考察学生对唐诗发展的全面理解）
唐代文学的最高成是诗，是一代文学的标志。唐诗的发展轨迹按明高棅《唐诗品汇》，划分为四个时期。
⑴初唐诗，最初的90年左右，是唐诗繁荣前的准备阶段；①表现领域逐渐从宫廷台阁走向关山塞漠，作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士；②情思格调北朝文学的清刚劲健与南朝文学的清新明媚融合，走向风骨朗丽境界；③诗的形式在永明体基础上，唐人把四声二元化，同时解决了粘式律的问题，创造了近体律诗。四杰，陈子昂，上官仪、杜审言、沈宋，张若虚、刘希夷。
⑵盛唐诗，经过百年准备酝酿，开元、天宝年间，唐诗终于迎来波澜壮阔、动人心弦的盛唐诗潮，名家辈出、流派纷呈、风格争奇斗艳。有空前绝后的李白歌行与乐府，有以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，有以高适、岑参为代表的边塞诗派，同时有王昌龄、王之涣、崔颢等多样化诗风的创作。盛唐诗“既多兴象，复备风骨”，达到了声律风骨兼备的完美境界。盛唐气象是建安风骨更丰富的展开，指诗歌中蓬勃的思想感情所形成的时代品格：青春旋律、乐观向上、豪迈奔放、雄壮浪漫、骨气端翔、兴象玲
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珑等。
⑶中唐诗，正当唐诗发展至巅峰时，天宝十四载（755）冬，安史之乱爆发，历时八年的战争席卷北中国，百余年积累起来的社会繁荣毁于一旦。唐朝迅速由盛转衰，唐诗也发生变化。诗歌中开元天宝盛世时那种兴象玲珑、骨气端翔的意味逐渐淡化，理想色彩、浪漫情调逐渐消褪，表现战火中的人间灾难、生民涂炭成为诗歌主调；诗从盛唐到中唐是一个巨大转变，杜甫是衔接这个转变的大诗人。
中唐前期，诗中出现寂寞情思，夕阳秋风，气骨顿衰；相对说是唐诗史上的低潮期。 宪宗元和年间，诗坛又热闹起来，诗歌创作出现又一高潮，名家辈出，流派分立，风格多样，先是以韩孟为代表的韩孟诗派，稍后是以元、白为代表的元白诗派相继崛起。两大诗派在盛极难继的局面中，以革新精神和创新勇气，开拓出诗的一片新天地。
⑷晚唐五代诗，长庆以后，中兴成梦，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋向细腻。诗坛整体状况是感伤气息浓重、雕琢风气盛行、题材境界狭窄。在这一片诗的退潮中，杜牧、李商隐突起，卓然成为大家。特别是李商隐，“以心造境，以境写心”，把诗歌表现心灵世界的能力推向无与伦比的高峰，创造唐诗最后的辉煌。按题材风格走向讲，主要有怀古咏史诗、爱情题材与艳丽诗风、隐士情怀与淡泊诗风、乱离之感与时世讽谕等。
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