这是一首乐府诗,郭茂倩《乐府诗集》卷八十《近代曲辞》收录《鹧鸪词》三首,有李益的这首和李涉的两首。李涉诗云:“湘江烟水深,沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞,日斜斑竹阴。二女虚垂泪,三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟,独伤行客心。”李益与李涉在诗中都用了湘江、斑竹、鹧鸪等形象来烘托气氛,为所要表现的主题服务。可见《鹧鸪词》在内容上均是表现愁苦之情的,而且都须用“鹧鸪”的飞鸣来托物起兴。也就是说,《鹧鸪词》中少不了鹧鸪,此外鹧鸪在诗中还有切题、破题的作用。
两首诗不同之点是:李涉的《鹧鸪词》由怀古兼及游子行客之情。他充分运用联想:看到湘江水深,想到屈原的沉江自杀;看到斑竹阴阴,想到舜之二妃娥皇、女英的故事;听到鹧鸪的啼叫,触动自己羁旅的愁怀。所抒之情,并非集中于一点,而是泛咏愁情。李益的《鹧鸪词》,写一位女子对远方情郎的思念,抒情较强烈,也更集中。
李益诗中的主人公是一位生活在湘江一带的女子。诗的开头写她怀远的愁情,不是用直陈其事的方法来正面描写,而是用“兴”的手法烘托和渲染,使愁情表现得更加含蓄而有韵致。
如前两句都是用兴的手法。首句“湘江斑竹枝”又兼用典。舜之二妃娥皇、女英,为舜南巡而死,泪下沾竹。这种染上斑斑泪痕的竹子,称为“湘妃竹”,又称“斑竹”。诗中人看到湘江两岸的斑竹,自然会想到这个优美而动人的爱情传说,连类而及,勾起自己怀念情郎的愁绪。正在这时,诗中人又看到引动她愁绪的另一景物,那长着锦色羽毛的鹧鸪,振翅而飞,且飞且鸣,其声凄清愁苦,听到鹧鸪的啼叫,更加重了她的愁绪。鹧鸪喜欢相对而啼,俗谓其鸣曰“行不得也哥哥”。大凡游子、思妇,都怕听鹧鸪的啼叫。看到听到鹧鸪的飞鸣,自然会使这位思妇的愁怀,一发而不可收了。
接着诗句自然地过渡到“处处湘云合”一句,以笼罩在湘江之上的阴云,来比喻女主人公郁闷的心情。以阴云喻愁怀,这是古典诗歌中常见的艺术手法。《文镜秘府论·地·六志》引《赠别诗》曰:“离情弦上急,别曲雁边嘶,低云百种郁,垂露千行啼。”释曰:“……上见低云之郁,托愁气以合词。”《鹧鸪词》的“处处湘云合”,既是对实景的描写,又巧妙地比喻女子愁闷的心情。
诗的前三句,诗人用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些景物构造出一幅有静有动的图面,把气氛烘托、渲染得相当浓烈,末句突然一转,向苍天发出“郎从何处归”的问语,使诗情显得跌宕多姿而不呆板。它写出了主人公的无可奈何的心情,我们仿佛看到她伫立湘江岸边翘首凝望的身影,感觉到她盼郎归来的急切心情,人物与周围的环境达到和谐一致,绘出了一幅湘江女子怀远图来。
这首诗清新含蓄,善用比兴,具有民歌风味。抒情手法全靠气氛的渲染与烘托,很有特点。
李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。 ...
李益。 李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。
诗偈 其一三二。唐代。庞蕴。 八万四千同一理,事相差别立异名。十二围陀及疏论,慇勤三六不须生。
奉题三首聊供柏窗兄新第补壁 其一 柏。清代。陈忠平。 冰雪妒青翠,根蟠深石坚。云冠垂美荫,老干柱星天。更比松全直,不如梅可怜。苍山怀抱冷,阅尽古风烟。
东阳作。清代。吴森。 列巘层层拱四维,雪消斜日透林霏。寒潮夜向钱塘落,估舶春从海峤归。沈氏楼边新燕入,罗家宅里旧人稀。惟余一片都梁草,怀抱馨香斗菊妃。
题秋江别意图。元代。胡奎。 五色纶丝下九关,使君指日向南还。云帆直上五千里,江水初生十八滩。愧我安能从骥尾,如公正合在鹓班。到家已是登高节,把菊悠然在看山。
重过钓台二首 其一。。霍韬。 古人穷达岂身谋,大舜也陪鹿豕游。突见夷齐对汤武,错描箕颍高巢由。若知饥溺共天下,肯控崔嵬兀敝裘。后世只看名利重,却安渠渎逊清流。
赤云夹日金乌吞,祝融御空乘朱轩。大地忽作秦宫燔,不可向迩如燎原。
猛势排荡裂厚坤,大声拉杂喧海垠。红光燄燄浮朝暾,居人四出如惊猿。
道署前一日火起余率属徒步驰救传令本标兵弁舁署置水龙灌扑幸得大雨时行火焰浸熄。清代。唐赞衮。 赤云夹日金乌吞,祝融御空乘朱轩。大地忽作秦宫燔,不可向迩如燎原。猛势排荡裂厚坤,大声拉杂喧海垠。红光燄燄浮朝暾,居人四出如惊猿。焚彻大逵通余辕,亟令标弁腰带鞬。率属汹汹车无幡,列校严比将军屯。黑云前导长竿㠾,郁攸气逼如炙膰。挈持瓶罂兼瓦盆,五石之瓠浮大樽。水能倒吸银河翻,欲撼天阙为平反。壮士奋怒众目瞹,波涛下注濡地根。焦头烂额哀元元,虔诚默祷叩帝阍。须臾融风熄市垣,大雨一洗疮痍痕。三十六皇皆手援,焚香再拜酬天恩。