白菊三首。唐代。司空图。 人间万恨已难平,栽得垂杨更系情。犹喜闰前霜未下,菊边依旧舞身轻。莫惜西风又起来,犹能婀娜傍池台。不辞暂被霜寒挫,舞袖招香即却回。为报繁霜且莫催,穷秋须到自低垂。横拖长袖招人别,只待春风却舞来。
菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀,气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰,让人心烦意乱,渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音,古人常有折柳赠别的习俗,所以杨柳只会让人想起离别之情,使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下,诗人欣喜地发现,在置闰之前、霜雪未降的时节,菊花摇曳着轻盈的姿态,像是在为人作宽慰之解,此时,诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来”也是非常富有表现力的字眼。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
司空图(837~908)晚唐诗人、诗论家。字表圣,自号知非子,又号耐辱居士。祖籍临淮(今安徽泗县东南),自幼随家迁居河中虞乡(今山西永济)。唐懿宗咸通十年(869年)应试,擢进士上第,天复四年(904年),朱全忠召为礼部尚书,司空图佯装老朽不任事,被放还。后梁开平二年(908年),唐哀帝被弑,他绝食而死,终年七十二岁。司空图成就主要在诗论,《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。 ...
司空图。 司空图(837~908)晚唐诗人、诗论家。字表圣,自号知非子,又号耐辱居士。祖籍临淮(今安徽泗县东南),自幼随家迁居河中虞乡(今山西永济)。唐懿宗咸通十年(869年)应试,擢进士上第,天复四年(904年),朱全忠召为礼部尚书,司空图佯装老朽不任事,被放还。后梁开平二年(908年),唐哀帝被弑,他绝食而死,终年七十二岁。司空图成就主要在诗论,《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。
秋日三首 其一。宋代。吕本中。 诸卿谈笑赏先登,我欲从之病不能。门闭日长公事少,祇疑身是住庵僧。
自述。宋代。陆游。 寄怀鱼鸟卧烟汀,结友松筠醉草亭。拜赐龟章纡旧紫,养成鹄鬓扫余青。遗经在椟传家学,大字书墙作座铭。浪迹江湖遂终老,此身何啻一浮萍。
芦滩水禽图。明代。倪谦。 清霜乍落边风高,鸿雁南征吹羽毛。长天飞尽楚江晚,冲烟几点投衡皋。山骨孤奇水痕落,晴沙一片平如削。虞机良少菰米多,任尔从容饮还啄。饮啄知谁伴寂寥,黄芦白苇声萧萧。危梢半折蘸寒碧,雪花不向波间消。收拾秋容入毫素,应使弋人何所慕。夜月西楼过数行,秪恐随群破汀雾。
慈节堂为吴母题。明代。杨荣。 苍松古柏伴孀居,苦节艰难二十馀。宝匣流尘朝镜掩,青灯照影夜窗虚。承欢喜见斑衣乐,介寿还惊白发疏。遥想高堂调膳后,春风花外度轻车。
县斋清坐有怀 其二。宋代。李光。 学道未忘名,欲跨扬州鹤。渊明赋归来,颇恨未恢廓。平生刚褊性,敢避穷兽搏。君诗如清琴,平淡犹贺若。泠然山水音,妙响振林壑。宁为太史走,岂事桓温幕。乐哉吴望游,微凉生殿阁。况兹积雨后,枕簟谢焚灼。未能去三彭,便可休六凿。跌宕文字间,诗酒自相酢。气凌李杜豪,力振曹刘弱。偏师攻长城,稍稍出方略。山川助离骚,景象如宿约。阴风起虚籁,暮霭昏城郭。菡萏泛金塘,筼筜陨银箨。卧看晓参横,坐待残月落。不愁衣典尽,尊空莫起酌。明朝醉复醒,生忧押垂脚。
同唐锡陆庄北秀湖游春二首 其一。近现代。严古津。 春风吹绿遍山崖,丛竹留阴听煮茶。度密穿青等闲事,撩人无奈海棠花。
晚步洛河滩。宋代。邵雍。 晚步洛河滩,河滩石万般。青黄有长短,大小或方圆。考彼多无数,求其用实难。琅玕在何处,止可使人叹。
次韵寄沈亚参时旸并柬戴宪副廷珍二首 其一。明代。李东阳。 闻道南台凤,西飞共一林。旧游经岁改,别恨入江深。迢递秦关路,驱驰魏阙心。两乡书到日,灯火共开襟。